Artur Barrio (* 1945 in Porto) ist ein portugiesisch-brasilianischer Konzept-, Performance- und Installationskünstler.

Leben und Werk

1952 emigrierte Artur Barrios Vater mit seiner jungen Familie über die damals portugiesische Kolonie Angola 1955 nach Rio de Janeiro, um nicht weiterhin unter dem Estado Novo leben zu müssen. Artur Barrio studierte an der Escola Nacional de Belas Artes bei Onofre Penteado, Abelardo Zaluar (1924–1980), Mário Barata (1921–2007) und Ítalo Campofiorito (* 1933) und entwickelte sein künstlerisches Werk in Kenntnis der Kunstströmungen Dadaismus, Fluxus, Situationistische Internationale, Wiener Aktionismus, japanische Gutai-Gruppe und Konzeptkunst.

Barrio gehört der Generation brasilianischer Künstler an, wie auch Waltércio Caldas, José Resende, Tunga und Cildo Meireles, die nach dem Regierungssturz 1964, während der Zeit der Militärdiktatur mit ihren Werken an die Öffentlichkeit getreten sind. 1974, während der Nelkenrevolution gegen die Diktatur in Portugal, kehrte er dorthin zurück. 1975 zog er nach Paris und 1981 nach Amsterdam. Derzeit lebt er in Amsterdam, Aix-en-Provence und Rio de Janeiro.

1969 verfasste Barrio einen Essay, der die theoretische Fundierung für seine Kunst und seinen Materialgebrauch ist. In seinem Manifesto/Manifest spricht er sich gegen alle Kunstinstitutionen, die Kunstkritik eingeschlossen, aus, die den Kunstbegriff als Zyklus von Kreativität und Kapitalakkumulation begreifen und zum kapitalistischen Objekt machen. Wieder beleben will er die Emotionalität, die vom Künstler zum Betrachter überspringt und beide irritiert.

„Mein Werk hängt mit einer subjektiv/objektiven Körper-/Geist-Situation zusammen; ich betrachte diese Beziehung als ein Ding an sich, da sie einen energetischen Prozess anstößt, der psycho-organische Situationen verstärkt, die den Betrachter involvieren, und somit zu einer stärkeren Partizipation am gezeigten Werk führt.“

– Artur Barrio

Der Materialwert seiner Kunst ist sehr gering. Barrio arbeitet vorwiegend mit Materialien, die traditionell als Kunstmaterialien selten Verwertung finden, wie Tierblut, Kabel, Decken, Fleisch, Brot, abgeschnittene Fingernägel, Speichel, Urin, Fäkalien, Nasensekret, Knochen, benutztes und unbenutztes Toilettenpapier, Monatsbinden, Essensreste, Tinte, Negative von Filmen, verschmutzte Baumwolltücher, feuchte Papiertücher, Sägemehl, Kaffeesatz et cetera.

4 Dias 4 Noites /4 Tage 4 Nächte

Im Mai 1970 ging Barrio vier Tage und vier Nächte lang, ohne Pausen zur Erholung, zum Schlafen oder zur Nahrungsaufnahme zu machen, ohne geplante Route oder Ziel. Von dieser Performance bestehen keine Aufnahmen, einzig die Erinnerung dieser Grenzerfahrung von Barrio selbst.

Situação T/T1 / Situation T/T1

1970 verteilte der Künstler ungefähr 500 blutige Bündel aus beschmutzten Decken, gefüllt mit Fleisch, Knochen, Tierblut und Exkrementen um Rio de Janeiro herum. Nicht in den ärmeren Gebieten, wo Leichen und Blut damals nichts Ungewöhnliches waren, sondern dort, wo diejenigen wohnen, die sich kaum mit den politischen Missständen auseinandersetzten. Cesar Carneiro nahm die Aktion auf.

Ausstellungen (Auswahl)

Literatur

  • Brazilian Art under Dictatorship: Antonio Manuel, Artur Barrio, and Cildo Meireles von Claudia Calirman, Duke University Press Books, 2012

Einzelnachweise

  1. 1 2 Artnet Artur Barrio abgerufen am 19. August 2015 (englisch)
  2. 1 2 3 ArtReview Artur Barrio abgerufen am 18. August 2012 (englisch)
  3. ↑ New York Times, Roberta Smith Walking on Coffee, Trying to Get a Fix on a Master of Impermanence abgerufen am 18. August 2015 (englisch)
  4. ↑ Documenta11 Plattform5: Ausstellung Katalog Seite 30; Ostfildern-Ruit 2002 ISBN 3-7757-9085-3 (deutsch)
  5. ↑ arte aldia, Jacopo Crivelli Visconti Artur Barrio poetic Terrorism1 abgerufen am 18. August 2012 (englisch)
  6. ↑ Do objeto para o mundo Artur Barrio (Memento vom 3. Februar 2016 im Internet Archive) abgerufen am 18. August 2012 (englisch)
  7. ↑ Cornell Claudia Calirman: Brazilian Art under Dictatorship: Antonio Manuel, Artur Barrio, and Cildo Meireles abgerufen am 19. August 2015 (englisch)
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