Die Fantasie für Klavier, Chor und Orchester in c-Moll op. 80, kurz Chorfantasie, ist ein Konzertstück von Ludwig van Beethoven und vereint Merkmale einer Klavierfantasie, eines Klavierkonzerts und einer Kantate. Wegen der Gemeinsamkeiten in der Anlage mit Beethovens 9. Sinfonie, aber auch wegen der Ähnlichkeit der Hauptmelodie mit der Ode an die Freude in deren Finalsatz, wird die Chorfantasie auch „Kleine Neunte“ genannt.

Entstehung

Am 22. Dezember 1808 fand im Theater an der Wien eine „Akademie“ (damaliger Name für einen Konzertabend) mit Uraufführungen von Werken Ludwig van Beethovens unter seiner eigenen Leitung statt. Es ist eines der berühmtesten Konzerte und wäre in heutiger Zeit ob seiner Länge auch nicht mehr denkbar. Es erklangen bei dieser „Akademie“:

Beethoven schrieb die Chorfantasie, die der Akademie ein glanzvolles Ende setzen sollte, in sehr kurzer Zeit nieder. Das Werk enthält Variationen des unveröffentlichten Liedes Gegenliebe (WoO 118) aus dem Jahr 1794–95, dessen Melodie auch dem Finale der 9. Sinfonie zugrunde liegt. Die Einleitung jedoch vollendete er auf Papier noch nicht, sondern improvisierte sie während der Aufführung. In der Kürze der Zeit war die Chorfantasie nicht genügend geprobt worden, und in der Aufführung unterbrach Beethoven das Orchester und setzte neu an. Im Jahr 1810 veröffentlichte Muzio Clementi die Chorfantasie in England unter der Opuszahl op. 65. Der Verlag Breitkopf & Härtel veröffentlichte sie dann 1811 als op. 80 und widmete sie ohne die Zustimmung Beethovens dem König von Bayern, Maximilian I. Joseph.

Text

Den Text schrieb nach einer späteren Aussage von Beethovens Schüler Carl Czerny der Dichter Christoph Kuffner. Das bestätigt ein kürzlich aufgefundener Bericht über die Uraufführung in den Annalen der Litteratur und Kunst in dem oesterreichischen Kaiserthume (Februar-Heft 1809). Der vollständige Text lautet:

Schmeichelnd hold und lieblich klingen
unsers Lebens Harmonien,
und dem Schönheitssinn entschwingen
Blumen sich, die ewig blüh’n.

Fried und Freude gleiten freundlich
wie der Wellen Wechselspiel;
was sich drängte rauh und feindlich,
ordnet sich zu Hochgefühl.

Wenn der Töne Zauber walten
und des Wortes Weihe spricht,
muss sich Herrliches gestalten,
Nacht und Stürme werden Licht,

äuß’re Ruhe, inn’re Wonne,
herrschen für den Glücklichen
Doch der Künste Frühlingssonne
lässt aus beiden Licht entsteh’n.

Großes, das ins Herz gedrungen,
blüht dann neu und schön empor,
hat ein Geist sich aufgeschwungen,
hallt ihm stets ein Geisterchor.

Nehmt denn hin, ihr schönen Seelen,
froh die Gaben schöner Kunst.
Wenn sich Lieb und Kraft vermählen,
lohnt dem Menschen Göttergunst.

Anlage

Die Klaviereinleitung umfasst im endgültigen Druck 26 Takte und ist mit Adagio überschrieben. Auch die alternative Einleitung mit Orchester umfasst 26 Takte, danach folgt das mit Finale überschriebene Ende der Fantasie, es beginnen die Bässe mit den Celli, Tempo: Allegro. Der Hauptteil beginnt in Takt 53 (Meno allegro), und es wird ein Thema in C-Dur vorgestellt, das Beethoven aus einem seiner frühen Lieder (Gegenliebe) entnommen hat. Es folgen mehrere Variationen im selben Tempo, dann eine c-Moll Variation in wildem Charakter, Allegro molto und eine langsame Variation, Adagio ma non troppo, wieder in C-Dur. In Takt 322 folgt ein Marsch in F-Dur über dasselbe Thema. Nach einer kurzen Überleitung beginnt in Takt 398 der eigentliche Schlussteil mit dem Einsatz der Gesangssolisten, zuerst der Frauen, dann der Männer, ehe der Chor einsetzt. Wieder folgen einige Variationen, bevor das Werk endet.

Bekanntheit und Rezeption

Das Werk steht im Schatten der ähnlich angelegten 9. Sinfonie und ist deswegen vergleichsweise unbekannt. Ein weiterer Grund, warum es selten in Aufführungen zu hören ist, liegt in der unkonventionellen Besetzung mit Chor, Orchester, Gesangssolisten und Klavier. Im September 2008 wurde die Fantasie allerdings im Rahmen der Last Night of the Proms der BBC aufgeführt.

Einflüsse des Werks sind im Finale des sinfonisch angelegten Konzerts für Klavier und Orchester mit Männerchor von Ferruccio Busoni zu erkennen.

Das Stück „Chorphantasie“ des österreichischen Dramatikers Gert Jonke ist nach dem Werk Beethovens benannt und spielt auf die Umstände von dessen Uraufführung an.

In seinem Oratorium ARCHE zitiert der Komponist Jörg Widmann den Schlusschor über größere Strecken tongetreu mit hinzukomponierten Einschüben. Als Text wählt er solche Passagen aus Friedrich Schillers An die Freude, die Beethoven nicht in seine 9. Sinfonie übernahm, und endet mit dem Pie Jesu der lateinischen Totenmesse sowie dem Vers „Es werde Licht“ (1 Mos 1,3 ).

Bearbeitung

1951 wurde der Dichter und spätere Kulturminister der DDR Johannes R. Becher vom Zentralrat der DDR-Jugendorganisation Freie Deutsche Jugend beauftragt, anlässlich der im selben Jahr in Berlin (Ost) stattfindenden Weltfestspiele der Jugend für die Chorfantasie einen neuen Text zu verfassen. Becher schrieb über die Musik eine neue, der Zeitstimmung nach dem Zweiten Weltkrieg entsprechende Friedensode (allerdings ohne konkrete ideologische oder politische Parteinahme), folgte dabei aber dem Text von Kuffner an einigen Stellen wörtlich. Die künstlerische Legitimation für diese weitgehende Neuschöpfung sah er in der überlieferten Ansicht Beethovens, dass der 1808 kurzfristig geschriebene Text eigentlich unzureichend sei. Sollte es im Auftrag des Verlegers zu einer textlichen Neufassung kommen, käme es ihm allein auf die herausgehobene Stellung des Wortes „Kraft“ an. Bechers Textfassung kam in erster Linie in der DDR zur Aufführung und ist in nur wenigen Einspielungen zu hören.

Siehe auch

Literatur

  • Frédéric Döhl: Fantasie c-Moll für Klavier, Chor und Orchester op. 80. In: Oliver Korte, Albrecht Riedmüller (Hrsg.): Beethovens Orchestermusik und Konzerte (= Das Beethoven-Handbuch. Band 1). Laaber-Verlag, Laaber 2013, ISBN 978-3-89007-471-9, S. 232–255.
  • Kurt Dorfmüller, Norbert Gertsch, Julia Runge: Ludwig van Beethoven. Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis. Band 1, Henle, München 2014, ISBN 978-3-87328-153-0, S. 496–503.
  • Tobias Janz: Die Chorfantasie op. 80. In: Sven Hiemke (Hrsg.): Beethoven-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9, S. 270–272.
  • Gerhard Pätzig: Fantasie c-Moll op. 80 (Chorfantasie). In: Hans Gebhard (Hrsg.): Harenberg Chormusikführer. Harenberg, Dortmund 1999, ISBN 3-611-00817-6, S. 93–94.
  • Arnold Werner-Jensen: Reclams Musikführer Ludwig van Beethoven. Reclam, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-010441-6, S. 369–370.

Einzelnachweise

  1. ↑ Barry Cooper: Beethoven. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-531331-4, S. 193 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
  2. ↑ Entstehungsgeschichte der Chorfantasie (Memento des Originals vom 5. März 2016 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.
  3. ↑ Klaus Martin Kopitz: Wer schrieb den Text zu Beethovens Chorphantasie? Ein unbekannter Bericht über die Uraufführung. In: Bonner Beethoven-Studien. Band 3 (2003), S. 43–46 (online; PDF; 42,9 kB).
  4. ↑ Reinhard Ermend: Ferruccio Busoni. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1996, ISBN 3-499-50483-9, S. 41.
  5. ↑ Jörg Widmann: ARCHE (Partitur als PDF). Schott Music, abgerufen am 2. August 2019.
  6. ↑ Text der Fassung von Johannes R. Becher (Memento vom 16. Dezember 2014 im Internet Archive) auf klassik-prisma.de
  7. ↑ Beethoven-Haus Bonn. Digitales Archiv
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.