Belvedere

Barend Cornelis Koekkoek (* 1803 in Middelburg; † 1862 in Kleve) war der bekannteste Landschaftsmaler der Niederlande im 19. Jahrhundert vor Vincent van Gogh. 1833 vermählt er sich mit Elise Therèse Daiwaille (* 1814 in Amsterdam; † 1881 in Koblenz), der Tochter seines Lehrers an der Königlichen Akademie der Bildenden Künste in Amsterdam, Jean Augustin Daiwaille. 1834 ließ sich das junge Ehepaar in Kleve nieder. Zunächst wohnten sie mehrmals zur Miete, dann für einige Jahre in der Klever Oberstadt. 1838 bezog Koekkoek mit seiner Frau und seinen drei Töchtern ein Haus in der Nähe des Brücktors am Kermisdahl.

1842 erwarb Koekkoek von Lobry ein Grundstück samt Haus vor dem im Jahre 1820 geschleiften Kavarinertor, dem gegenüber die Parzelle des Gartens des im Jahre 1802 säkularisierten Minoritenklosters lag und zur Stadt hin damals noch durch die Reste der alten Stadtmauer begrenzt war. Der Maler ließ 1844 auf dem am höchsten gelegenen Teil dieses Grundstücks einen dreigeschossigen Turm errichten, in dem er sein Atelier unterbrachte und es Belvedere nannte. Von dessen Plattform aus lässt sich ein eindrucksvolles Panorama über die Rheinebene, von Wesel bis nach Arnhem und über den Tiergartenwald, einsehen. In der obersten Etage des Belvedere, mit seinen „zwei übereinander gelegenen großen nach Osten, Norden und Westen geöffneten Räumen, die über einen seitlich angelegten Treppenturm erreichbar waren“, erhielt Koekkoek durch die nach Norden hin ausgerichteten Werkstatträume das von Künstlern und Malern seit dem 17. Jahrhundert beliebte neutrale Nordlicht. In der untersten Etage befand sich die Farbkammer, in der Knechte die Farbe anrühren mussten – da Koekkoek für seine Gemälde noch nicht die Tubenfarbe benutzte. Auf dem Turm des Atelierhauses ließ er die Figur einer Minerva des Bildhauers Ignatius Stracké aufstellen.

Palais Koekkoek

Zum Jahreswechsel 1846/47 ließ Koekkoek unter Anleitung des Klever Architekten Anton Weinhagen das Haus Lobry abreißen, um 1847 an der untersten Stelle seines Grundstücks ein herrschaftliches Gebäude auf hohem Sockel in zeittypischem klassizistischen Stil zu errichten, „das in Kleve Palais Koekkoek genannt wurde.“ Das 1848 fertiggestellte Gebäude verfügt zur Straßenfront hin über vier Geschosse und fünf Fensterachsen. Bedingt durch die Lage am Hang ist die zur Gartenfront gelegene rückseitige Front auf drei Geschosse reduziert und vermittelt den Charakter eines Landhauses.

Zur Straße hin besitzt das Palais ein klassizistisches Eingangsportal, hinter dem sich ein eindrucksvoller Stiegenaufgang mit tonnenförmiger Kassettendecke befindet, sowie einen Dienstboteneingang. Über diesen erreichte man ebenerdig eine große Küche. Auf der Beletage im Stockwerk darüber wurden im „Goldenen Salon“ – der seinen Namen von der Goldstukkatur auf der Decke erhalten hatte – hochrangige Gäste empfangen. Auf diesem Repräsentationsstockwerk, das mit reichem Intarsienparkett ausgelegt war, waren zudem ein Gartensalon sowie ein gefliester Speisesaal untergebracht. In der darüber liegenden Etage befand sich der Wohnsalon der Familie Koekkoek, ihre Schlafgemächer sowie ein Gästezimmer. In der obersten Etage schliefen Mägde und Knechte sowie bis einschließlich 1849 der Schwager Koekkoeks, Alexander Joseph Daiwaille.

Während seiner Zeit im Palais Koekkoek schuf Barend Cornelis Koekkoek seine berühmtesten Werke, unter anderem die großen acht luxemburgischen Landschaften, die er im Auftrag König Willems II., der ihn im Zuge des Auftrags eigens in Kleve besuchte, angefertigt hatte. Zum Zeichen seines Ruhmes ließ sich Koekkoek vermutlich ab der Mitte der 1840er Jahre eine fast drei Meter hohe Statue aus Holz auf das Dach seines Atelierturms stellen, die Pallas Athene, die Göttin der Weisheit und der schönen Künste, darstellte. Die von Ignatius Stracké geschaffene Figur brach, nachdem sie witterungsbedingt morsch geworden war, in den 1930er Jahren in sich zusammen. Stracké war ein Schüler von Christian Daniel Rauch und in Rees tätig. Die Pallas Athene konnte erst 2012 durch eine Initiative des Freundeskreises Museum Kurhaus und Koekkoek-Haus Kleve e. V. unter der Mithilfe der NRW-Stiftung, des LVR und anderen rekonstruiert und wiederaufgestellt werden.

Bewohner nach Koekkoeks Tod

Nach dem Tod Barend Cornelis Koekkoeks im Jahr 1862 wurde die Mehrzahl der Möbel noch im selben Jahr in Amsterdam versteigert. Weitere sieben Jahre später, im Jahre 1869, verkaufte die Witwe des Künstlers das Gebäude an die niederländische Familie Doornik, die in Niederländisch-Indien reich geworden war und sich in Kleve zur Ruhe setzte. 1886 erwarb der Klever Bauunternehmer Franz Kleindorp das Grundstück, der den höher gelegenen Obst- und Gemüsegarten mit dem Atelierturm an den Kirchenmaler Heinrich Lamers verkaufte.

Nachdem das B.C. Koekkoek-Haus für einige Jahre an die Witwe des Gocher Notars Wilhelm van Aerßen und später an den Landgerichtsrat Eduard Sarazzin vermietet worden war, erwarb Hans van Ackeren, ein aus Emmerich stammender Arzt, das Gebäude im Jahr 1902. Er ließ das direkt links an das Haus anliegende Zollhäuschen, das Koekkoek nie hatte erwerben können, abreißen und erweiterte das Gebäude an dieser Stelle um einen dreiachsigen Trakt mit einem zweiten Eingangsbereich, hinter dem sich die neuen Praxisräumlichkeiten befanden. Äußerlich ließ er den, von dem Klever Architekten Otto van de Sandt 1909 realisierten Anbau an das Ensemble angleichen, im Inneren verlieh er ihm jedoch eine Einrichtung im Jugendstil. Nach dem Tod von Hans van Ackeren im Jahre 1942 bewohnte das Haus sein Sohn Heinrich van Ackeren.

Künstleratelier

Durch den Erwerb des Kirchenmalers Heinrich Lamers im Jahre 1896 wurde das Belvedere bis 1966 erneut Künstleratelier. Lamers erweiterte die Atelierräume, „indem er die Remise und den Pferdestall […] zum Atelier umbaute und mit einem Oberlicht versah.“ Johanna Lamers, die Witwe von Heinrich Lamers, musste nach dem Tod ihres Mannes die Villa verkaufen und verwandelte den Atelierturm zu einem Wohnhaus, wobei im Stil der Neuen Sachlichkeit zur Nordseite hin ein kleines Vestibül angebaut wurde, von dem sowohl der Atelierturm als auch das neue Atelier erreichbar waren.

Nach dem Tod der Mutter am 30. Dezember 1945 kümmerte sich ihr Sohn Hanns Lamers, der in München und Berlin zum Künstler ausgebildet wurde, um den Turm und bezog diesen mit seiner Frau Ilse Lamers. Lamers gründete 1946 zusammen mit dem Bildhauer Walther Brüx den Niederrheinischen Künstlerbund als „Profil“-Nachfolger. Im ehemaligen Atelier Lamers Vaters gab es bis zu Hanns Lamers Tod im Jahre 1966 eine Vielzahl an Ausstellungen von Mitglieder dieser Kunstszene, wie Joseph Beuys, Waldemar Kuhn und Rudolf Schoofs sowie die Fotografen Fritz Getlinger und Willy Maywald sowie den aus Weeze stammenden späteren Galeristen René Block. Im Jahr 1966 verfasste Mitgründer Walther Brüx ein Gesamtkatalog des Niederrheinischen Künstlerbundes. Im Mai 1967 wurde der Atelierturm dann aus dem Nachlass von Hanns Lamers vom Architekten Werner van Ackeren und dessen Frau Tanja erworben. Der im Koekkoek-Haus geborene van Ackeren betreute in der Folgezeit sachkundig die Restaurierung des Turms, wobei unter anderem die vielen Stuckfriese erneuert wurden.