Stanislaw Kubicki (auch: Stanisław Kubicki, * 20. Januar 1889 in Ziegenhain in Hessen; † vermutlich Juni 1942 vermutlich im deutsch besetzten Warschau) war ein deutsch-polnischer Schriftsteller, Philosoph, Übersetzer und expressionistischer Maler.

Leben und Wirken

Kubicki besuchte 1910 die Königliche Kunstschule in Berlin. Von 1914 bis 1918 war er Soldat im Ersten Weltkrieg, wurde verwundet und ab 1916 in der Etappe als Quartiermeister in Posen eingesetzt. Während des Krieges heiratete er 1916 die Künstlerin und Kunsterzieherin Margarete Schuster (1891–1984), sie hatten eine 1919 geborene Tochter und den 1926 geborenen Sohn Stanislaw Karol Kubicki (1926–2019).

Kubicki machte sich als origineller Graphiker und Wortsprecher der Posener Expressionistengruppe Bunt einen Namen. Daneben verdienen auch seine kubo-konstruktivistischen und abstrakten Gemälde Beachtung. Seine bildnerischen, poetischen und programmatischen Werke sowie naturphilosophische Abhandlungen gehören zu den interessantesten in der ersten Phase der klassischen (historischen) Avantgarde im Mitteleuropa.

Zusammen mit seiner Frau pflegte er seit 1916 Kontakte zum Herausgeber der Berliner Kunstzeitschrift „Die Aktion“. Um 1917 initiierten sie gemeinsame Verlags- und Ausstellungen deutscher und polnischer Expressionisten. Kubicki stellte 1919/1920 seine Werke auf einer Gruppenausstellung in der bekannten Avantgarde-Galerie „Der Sturm“ aus. Hier war er einer von sieben Künstlern aus Polen und der einzige Vertreter der Gruppe Bunt. Auch veröffentlichte er seine Graphiken in der gleichnamigen Kunstzeitschrift von Herwarth Walden.

Kubicki pflegte Kontakte zum Kreis der Berliner Dadaisten, vor allem zum „Dadasophen“ Raoul Hausmann und zum „Oberdada“ Johannes Baader. Das Ergebnis davon bildete die so genannte kubo-dadaistische Episode in seinem Schaffen. Das Zürcher Dada, insbesondere die programmatischen und formalen Ideen Tristan Tzaras interpretierte er im Geiste der avantgardistischen Utopie vom „neuen Menschen“. Zusammen mit Hausmann realisierte er Ende der 1920er und Anfang der 1930er Jahre botanisch-photographische Experimente.

In den Jahren 1919 bis 1922 verfasste er seine Gedichte und programmatischen Beiträge im Geiste des avantgardistischen Internationalismus parallel auf Deutsch und Polnisch.

In den 1920er Jahren schloss Kubicki Freundschaft mit den Künstlern Jankel Adler, Raoul Hausmann, Otto Freundlich und Franz Wilhelm Seiwert. Nebenbei begann er für deutsche und polnische sozialrevolutionäre Magazine zu übersetzen. 1922 nahm er an der „1. Internationalen Kunstausstellung“ in Düsseldorf teil. Stanislaw Kubicki wurde schließlich politisch aktiv und war Teilnehmer am Kongress der „Union fortschrittlicher internationaler Künstler“. Seine Frau und er beklagten den „schlammigen Opportunismus“ der wieder „allzu etablierten Künstlergruppen“ im 1922 erschienenen Manifest der Kommune. 1923 schloss sich Kubicki der offiziell noch nicht gegründeten „Gruppe progressiver Künstler“ an. Nach 1933 zerstörten SA-Männer bei mehreren Hausdurchsuchungen Werke von Kubicki und seinen Künstlerfreunden. Nach den Repressalien emigrierte er 1934 nach Polen.

Sein letztes Gemälde „Moses vor dem brennenden Dornbusch“ von 1933/34 blieb unvollendet. In den Jahren 1935 bis 1938 schuf er auf dem Gut der Grafen Mycielskis in Kobylepole bei Posen noch sein einziges bildhauerisches Werk (und zugleich einziges Auftragswerk) – ein Denkmal zu Ehren von Marschall Józef Piłsudski.

1939 schloss sich Kubicki der polnischen Widerstandsgruppe Wolność an. Als Kurier brachte er Informationen aus Polen zur Berliner Botschaft von Mandschukuo, die von dort weiter nach London gelangten. Auf dem Rückweg schmuggelte er Geld für den Widerstand nach Polen. Mitte 1941 wurde er verhaftet. Ob er bei einer Personenkontrolle in Warschau oder durch Verrat eines eingeschleusten Spitzels in die Hände der Gestapo fiel, ist bis heute nicht eindeutig geklärt. Auch ein genaues Todesdatum ist unbekannt. Sein letzter Brief aus dem Pawiak-Gefängnis in Warschau trägt den Poststempel vom 14. Januar 1942. Im Juni erhielt die Familie aus Polen eine Nachricht von Kubickis Ermordung.

Ehrung

Am 29. November 2013 wurde vor seinem ehemaligen Wohnort, in Berlin-Britz, Onkel-Bräsig-Straße 46, ein Stolperstein verlegt. Der Stolperstein wurde von der Klasse 9c (Schuljahr 2013/14) der Alfred-Nobel-Schule gespendet. Der am 4. Dezember 2017 als Ersatz für den am 6. November 2017 gestohlenen Stolperstein verlegte neue Stein enthält ein falsches Todesjahr (1942 statt 1943) und soll durch eine dritte Fassung ersetzt werden.

Literatur

  • Lidia Głuchowska: Stanislaw Kubicki. Kunst und Theorie. 2. Auflage. WIR-Verlag, Berlin Sept. 2001, Okt. 2003, ISSN 0948-6313.
  • Lidia Głuchowska, Peter Mantis: Stanislaw Kubicki. Ein Poet übersetzt sich selbst. Gedichte zwischen 1918–1921 / Poeta tłumaczy sam siebie. Wiersze z lat 1918–1921. WIR-Verlag, Berlin Okt. 2003, ISSN 0948-6313 (auf Deutsch und Polnisch).
  • Lidia Głuchowska: Roger Loewig – Stanislaw Kubicki. Inseln der Menschlichkeit – Wyspy człowieczeństwa. Vorwort Helmut Börsch-Supan und Jan Hoesch. WIR-Verlag, Berlin Okt. 2003, ISSN 0948-6313 (auf Deutsch und Polnisch). Hrsg. von der Roger-Loewig-Gesellschaft. Ausstellungskatalog; Ausstellungen 2003 in Krzyżowa, Sitz der Stiftung „Kreisau“ für Europäische Verständigung; sowie 2004 in Architekturmuseum Breslau und im Museum Nikolaikirche – Stadtmuseum Berlin.
  • Lidia Głuchowska: Avantgarde und Liebe. Margarete und Stanislaw Kubicki 1910–1945. Gebr. Mann, Berlin 2007, ISBN 978-3-7861-2541-9 (Dissertation Humboldt-Universität Berlin 2004).
  • G. Gruber: Kubicki, Stanislaw. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 82, de Gruyter, Berlin 2014, ISBN 978-3-11-023187-8, S. 141 f.
  • Werner Röder; Herbert A. Strauss (Hrsg.): International Biographical Dictionary of Central European Emigrés 1933–1945, Vol II, 1 München : Saur 1983, ISBN 3-598-10089-2, S. 669.
  • Eberhard Roters: Einführung zu: Stanislaw Kubicki. 1889–1942. 7 Linolschnitte 1916–1919. Edition Werner Kunze, Berlin 1973 (Kunstmappe).
Commons: Stanislaw Kubicki – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

  1. ↑ Zerstörte Vielfalt Berlin 1933-1938-1945, Porträt: Stanislaw Kubicki (1889–1942). (Nicht mehr online verfügbar.) In: berlin.de Das offizielle Hauptstadtportal. Archiviert vom Original am 19. Oktober 2013; abgerufen am 18. Oktober 2013.  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.
  2. ↑ Lidia Głuchowska: Dokąd człowieku? – czyli o poszukiwaniach artystycznych Stanisława Kubickiego. In: Ikonotheka. 17/2004, S. 139–163.
    Piotr Piotrowski: Central European Avant-Gardes: Exchange und Transformation 1910–1930. Cambridge MA 2002, red. Timothy O. Benson: Expressionism and Futurism in Poland. S. 175–176.
    Timothy O. Benson, Éva Forgács (Hrsg.): Sourcebook of Central European Avant-Gardes, 1910–1930. Between Worlds, Los Angeles 2002.
  3. ↑ Ein Paar zwischen Ost und West – Stanislaw Kubicki (1889–1942) und Margarete Kubicka (1891–1984). Kritische Berichte 2/2002, S. 19–31.
    Lidia Głuchowska: Margarete i Stanisław Kubiccy a początki grupy Bunt. W: Bunt. Ekspresjonizm Poznański 1917–1925. [Katalog einer Ausstellung in Muzeum Narodowe in Poznań], hrsg. von Grażyna Hałasa i Agnieszka Salamon. Poznań, 2003, S. 46–64.
    Lidia Głuchowska: Margarete und Stanislaw Kubicki – ein deutsch-polnisches Künstlerpaar zwischen Posen und Berlin. [Margarete i Stanisław Kubicki – polsko-niemiecka para artystyczna między Poznaniem a Berlinem]. In: Małgorzata Omilanowska, Anna Straszewska (Hrsg.): Wanderungen: Künstler – Kunstwerk – Motiv – Stifter. [Wędrówki: Artysta – Dzieło – Wzorzec – Fundator]. Warszawa 2005, S. 129–149.
    Das deutsch-polnische Künstlerpaar Margarete und Stanislaw Kubicki in der Posener Expressionistenvereinigung „Bunt“. In: Katja Bernhardt, Piotr Piotrowski (Hrsg.): Grenzen überwindend. Festschrift für Adam S. Labuda. Berlin 2006, S. unpagin.
  4. ↑ Lidia Głuchowska: Miejsca puste, czyli co nie dochodzi do głosu w obrazie. Tzw. epizod dadaistyczny w twórczości Stanisława Kubickiego. In: Maria Poprzęcka (Hrsg.): Brak słów. Warszawa 2007, S. 207–233.
  5. ↑ Lidia Głuchowska: Tristan Tzara – monsieur dada i polskie konteksty dadaizmu. In: Rita Baum (13) Winter 2009, S. 65–71.
    Lidia Głuchowska: Avantgarde: Berlin – Poznań. In: Robert Traba (Hrsg.): My, berlińczycy / Wir Berliner. Geschichte einer deutsch-polnischen Nachbarschaft. Berlin 2009, S. 160–195.
  6. ↑ Lidia Głuchowska: Avantgarde und Liebe. Margarete und Stanislaw Kubicki 1910–1945. Berlin 2007, S. 72–76.
  7. ↑ Lidia Głuchowska: Der Turmbau zu Babel. Stanisław Kubickis zweisprachige Gedichte aus den Jahren 1918–1921 und die Utopie des „neuen Menschen“. In: Marion Brandt (Hrsg.): Grenzüberschreitungen. Deutsche, Polen und Juden zwischen den Kulturen (1918–1939). München 2006, S. 15–44.
  8. ↑ Lidia Głuchowska: Ostatni obraz. Mojżesz przed krzewem gorejącym Stanisława Kubickiego. In: Maria Poprzęcka (Hrsg.): Wielkie dzieła, wielkie interpretacje. Warszawa 2007, S. 215–228.
  9. ↑ Lidia Głuchowska: Stanislaw Kubicki. Kunst und Theorie. Berlin 2001, S. 46–47.
  10. ↑ Lidia Głuchowska: Zwischen Kunst und Politik. Porträt des deutsch-polnischen Malers und Dichters Stanislaw Kubicki / Między sztuką a polityką. Portret polsko-niemieckiego malarza i poety Stanisława Kubickiego. In: Dialog 62–63/2003, S. 118–125.
    Lidia Głuchowska: „Verschwörer und Revolutionäre“. Zum Kriegsschicksal des Künstlers und Widerstandkuriers Stanisław Kubicki. In: Inter Finitimos. 6/2008, S. 100–117.
  11. ↑ Stanislaw Kubicki – ein deutsch-polnischer Avantgardist aus der Hufeisensiedlung. In: Veranstaltung, 18. Mai 2014. Aktionsgemeinschaft Rudower Geschäftsleute e. V. (AG Rudow). Auf Hier-in-Rudow.de, abgerufen am 14. November 2020.
  12. ↑ https://www.berliner-zeitung.de/berlin/gestohlene-stolpersteine-werden-ersetzt-die-erinnerung-ist-jetzt-einbetoniert-29000226
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.