„Während vor einigen Monaten die Meldungen von Not und Elend im Waldenburger Kohlerevier die Zeitungen füllten, machten Leo Lania und Piel Jutzi an Ort und Stelle diesen Filmbericht, der ein erschütterndes Dokument geworden ist. (…) Was man sieht: die trostlose Verfallenheit und Verkommenheit dieser Arbeiterquartiere und Straßenzüge, die lebensabschnürende Enge und Beschränktheit dieser Wohn- und Schlafstuben, die verzweifelnde Armut ihrer Bewohner – würde noch erschreckender gewirkt haben, wenn nicht eine sentimentale ‘Handlung‘ die gegenständliche Eindringlichkeit und überzeugende Kraft der Details abgeschwächt hätte, die um so bewundernswerter sind, als ja der Kameramann und Regisseur Jutzi auf alle Hilfsmittel des Ateliers verzichten mußte. (…) Denn in seiner Spielführung ist er weniger glücklich. Das Beispiel eines Arbeiters und seines Schicksals, das man ausgewählt hat, ist nicht sinnfällig genug. Mag es auch den Erzählungen der dortigen Arbeiter nachgeschrieben sein, es wäre allgemeingültiger, wenn es packender, dramatischer wäre.“

„Nicht so wichtig wie die Handlung sind die authentischen Aufnahmen aus dem Waldenburger Revier, am erschütterndsten vielleicht die photographische Wiedergabe einer Lohntüte und einer Abrechnung: 25 Mark in drei Wochen verdient dort ein Weber, und die Kinder schlafen dort in Margarine-Holzkisten, von den nackten Wänden rieselt das Wasser, und wenn man mit der Arbeit fertig ist, beginnt erst der Kampf ums tägliche Brot: wird der Lebensmittelhändler noch weiter borgen oder nicht? Hier ist ausgezeichnete Arbeit geleistet worden, auch technisch; das ist die Berichterstattung der Zukunft, einer sehr nahen Zukunft. Später gleitet der Film etwas sehr ins Sentimentale ab; der junge Bursche bekommt keine Arbeit, aber man erfährt nicht, wieso er keine Arbeit bekommt. Auch hätte man gern etwas mehr von dem inneren Betrieb der Fabriken gesehen, hier fehlt noch ein letztes an Sachlichkeit und Klarheit.“

„Es ist peinlich über Elend und Not eines deutschen Volksteils auf dem Umwege über den Film sprechen zu müssen, der seine Uraufführung unter dem Titel HUNGER IN WALDENBURG im Tauentzienpalast erlebte. Peinlich deswegen, weil die Tendenz nicht dahin geht, diese tatsächlich bestehende Not den Herzen der Zuschauer nahezubringen, sondern weil die Tendenz allein die ist, Kapital und Arbeit in schärfstem Gegensatz und in Verhetzung zu bringen, in einer Zeit, in der dem deutschen Volke in seiner politischen und wirtschaftliche Lage Einigkeit so ganz besonders bitter nottut.“

„Szenen aus dem Waldenburger-Kohlengebiet zeigen die Not der dortigen Arbeiter, aber in einer solchen Form, daß man sich wehrt, diese Dinge so auf der Leinwand zu sehen. Die mehrfache Gegenüberstellung von Not und Heiligenbildern ist bewußte Hetze, eine Erhängungsszene geschmacklos. Der Film ist sicherlich ein erschütterndes Dokument, das aber durch die Art der Aufmachung an Kraft verliert. Der politische Zweck den man nur schwach vertuschen kann, wirkt herabsetzend, um so mehr, als man verdammen muß, dass dies Motiv mit einem parteipolitischen Hintergrund versehen ist.“