Cristoforo Roncalli genannt „il Pomarancio“ (8. September 1552 in Pomarance – 14. Mai 1626 in Rom) war ein italienischer Maler zwischen Manierismus und Frühbarock. Den Hauptteil seiner Karriere verbrachte er in Rom.

Es gibt noch zwei andere Maler, die ebenfalls als „Pomarancio“ bekannt sind: Niccolò Circignani und dessen Sohn Antonio.

Leben

Roncalli stammte väterlicherseits aus einer wohlhabenden Kaufmannsfamilie, die ursprünglich aus Bergamo nach Pomarance gekommen waren, seine Eltern waren Giovanni Antonio Roncalli und Francesca Incontri. Cristoforo war das vierte von sechs Kindern. besonders nahe stand ihm offenbar sein Bruder Donato, der laut Mancini (1621) Jurist war; die beiden ersuchten 1608 in Volterra gemeinsam um das Bürgerrecht und erhielten es auch.

1570–72 wirkte Cristoforo in seiner Heimatstadt Pomarance. Verschiedene Quellen und der Nekrolog erwähnen eine Lehre in Florenz, und 1576 malte er ein Altarbild für den Dom von Siena, wo er sich auch 1579–80 anlässlich mehrerer Aufträge aufhielt.

Auf der Basis seiner toskanischen Ausbildung entwickelte Roncalli seine persönliche künstlerische Sprache, die einen Ausgleich schafft zwischen der harmonischen Ausgewogenheit Raffaels und der Gefühlsbetontheit Federico Baroccis und ab dem Ende des 16. Jahrhunderts auch empfindsame Helldunkel-Kontraste integriert, die vermutlich von den Neuerungen Caravaggios inspiriert sind.

1582–83 war er in Rom, wo er in päpstlichen Diensten in den Loggien und in der Galleria Gregoriana des Vatikanspalastes arbeitete. Eine Skizze mit Personifikationen der Winde im Metropolitan Museum (New York) beweist auch seine Mitarbeit in der Sala della Meridiana im Turm der Winde (1582). Dabei oder während der (heute verlorenen) Dekorationen des Collegio Romano 1583 begann auch seine regelmäßige Zusammenarbeit mit Paul Bril. Sein offizielles römisches Debüt sind die 1583 entstandenen Malereien im Oratorio del Crocifisso in der Kirche San Marcello al Corso, wo er wahrscheinlich von seinem Landsmann Circignani eingeführt worden war.

In Santa Maria in Aracoeli schuf er in den folgenden Jahren zwei Zyklen: 1584–86 das Leben des Hl. Paulus in der Cappella Della Valle, und zwischen Januar 1588 und 1590 die Passion Christi in der Cappella Mattei. Verschiedene Quellen seit Giulio Mancini (1621) sehen zwischen diesen beiden Zyklen bereits eine stilistische Wende vom manieristischen Erzählen und der Emphase im Sinne Girolamo Muzianos hin zu einem von Barrocci inspirierten Naturalismus.

Ab Ende 1588 war Roncalli Mitglied der Accademia di San Luca. In der Folge wurde er durch die Unterstützung von Virgilio Crescenzi und des Kardinals Cesare Baronio der führende Maler des Oratorianerordens des Hl. Filippo Neri, nicht nur in Rom, sondern auch in Neapel – es ist jedoch nur wenig aus dieser Zusammenarbeit erhalten. Crescenzi wählte Roncalli auch als Lehrer für seine Söhne, insbesondere für Giovan Battista Crescenzi. Von Baronio erhielt Roncalli diverse Aufträge für die römischen Kirchen Santi Nereo e Achilleo (1599) und San Gregorio al Celio (1603). In seinem Gemälde Die Heiligen Domitilla, Nereus und Achilleus (für Ss. Nereo e Achilleo) beschreitet er bereits barocke Pfade „ohne die Anmut von Barrocci zu verlieren“.

Roncallis künstlerische Position zwischen Tradition und Zukunft brachte ihm die Achtung und Bewunderung bedeutender Kollegen ein, darunter Peter Paul Rubens und Annibale Carracci, der seine Taufe Konstantins (1601) in San Giovanni in Laterano lobte. Auch Caravaggio und Roncalli sollen sich gegenseitig geschätzt haben.

Vom Ende des 16. Jahrhunderts an erhielt Roncalli zahlreiche Aufträge in Rom, die er mithilfe seiner Werkstatt und zahlreicher Mitarbeiter bewältigte, u. a. in verschiedenen Adelspalästen, im Lateran und Vorlagen für Mosaiken in der Capella Clementina des Petersdoms (Der Tod von Ananias und Saffira, 1599–1604, heute in Santa Maria degli Angeli). Von August 1604 bis Frühling 1605 arbeitete er auch an der illusionistischen Dekoration der Kuppel von San Silvestro in Capite. 1605 malte er die Familienkapelle der Rucellai in Sant’ Andrea della Valle aus – laut Baglione (1642) eine „der schönsten Sachen in Rom“ (una «delle più belle cose di Roma»).

Kurz darauf reiste er nach Loreto, wo er zwischen 1605 und 1609 im Auftrag von Kardinal Antonio Maria Gallo, dem Rektor der Basilika von Loreto, eines seiner Hauptwerke schuf: Die Freskendekoration der Sala del Tesoro mit Szenen aus dem Leben der Maria (1605–1609); später folgten auch die Kuppelfresken der Basilika, die er 1615 vollendete, die aber nicht mehr erhalten sind. Kardinal Gallo ließ dem Künstler so viel Freiheit, dass Roncalli 1606 zusammen mit dem Marchese Vincenzo Giustiniani eine Reise ins nördliche Europa unternehmen konnte; mit von der Partie war auch Marc' Antonio Ferretti, der einige Madrigale über heute verlorene Bilder Pomarancios dichtete.

Im ersten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts schuf Roncalli auch eine Reihe von Werken in Umbrien, in Preci, Norcia, Foligno und Assisi.

1606–07 ernannte Papst Paul V. Cristoforo Roncalli zum Cavaliere (= Ritter). Seine Erfolge und die harte Konkurrenz zwischen den römischen Malern machten ihn jedoch auch zur Zielscheibe einiger Spottgedichte, und in einem 1607 geführten Prozess wurde Cavalier d’Arpino angeklagt, Leute gedungen zu haben, die Roncalli auf offener Straße aggressiv angegriffen hätten.

Nach 1600, besonders im zweiten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts entwickelte sich Pomarancios Malerei in eine intimere Richtung, „mit weichen Akzenten in den Kontrasten und einer Vertiefung des Chiaroscuro“. Beispiele dafür sind sein San Carlo im Gebet im Palazzo Apostolico von Loreto oder der Hl. Nicola da Tolentino und die Seelen im Purgatorium in Sant’ Agostino in Pesaro, ebenso wie das Selbstbildnis in den Uffizien.

Bei seinen vielen Aufträgen in den Marken und in Rom arbeitete Roncalli häufig zusammen mit Pietro Paolo Iacometti, Giovanni Antonio Scaramuccia und vor allem Alessandro Prestati, dessen Sohn Roncallis Enkelin Lisabetta heiratete. Sie halfen auch 1614 bei der Dekoration des Palastes von Kardinal Gallo in Osimo. Nach dem Tode des Kardinals wurde Roncalli die Mitarbeit seiner Gehilfen vorgeworfen, und in Loreto wollte ihm ein Amtsdiener des apostolischen Stuhls sogar den vereinbarten beträchtlichen Lohn für seine Arbeit vorenthalten.

Obwohl Pomarancio nach seiner Rückkehr nach Rom gesundheitliche Probleme und finanzielle Sorgen hatte, nahm er weiterhin am künstlerischen Leben der Stadt teil: Im Oktober 1624 wurde er neben Simon Vouet Vizepräsident und später Rektor der Schule der Accademia di San Luca, zusammen mit Cavalier d’Arpino, Antonio Tempesta, Giovanni Baglione und Gian Lorenzo Bernini.

Er arbeitete bis zuletzt und starb am 14. Mai 1626. Die ehrenvollen Totenfeiern fanden in Santa Maria sopra Minerva statt bevor er in seiner Gemeindekirche Santo Stefano del Cacco begraben wurde.

Werke

Cristoforo Roncalli kann als einer der wichtigsten römischen Maler seiner Zeit gelten. Er malte sowohl Fresken als auch Ölgemälde. Sein Stil zeichnet sich durch große Eleganz und Bewegtheit und eine durch Correggio und Barrocci inspirierte Weichheit und Lieblichkeit aus. Daher zeigt er trotz manieristischer Wurzeln bereits deutliche Tendenzen zum Barock, die nach 1600 natürlicherweise stärker werden. Viele seiner Werke befinden sich noch vor Ort in italienischen Kirchen und Palazzi. Seine wichtigsten Hauptwerke sind in der obigen Biografie erwähnt. Es folgt eine Auswahl seiner Werke:

Literatur

Hauptquelle

17. Jahrhundert

  • Giulio Mancini: Considerazioni sulla pittura (1621), hrgg. von A. Marucchi, I, Rom 1956, S. 236 f ad ind., & II, 1957, ad ind.
  • G. Baglione: Le vite de pittori scultori et architetti. Dal pontificato di Gregorio XIII del 1572 in fino à tempi di Papa Urbano Ottavo nel 1642 (1642), hrgg. von V. Mariani, Rom 1935, S. 288–292 & ad ind

20. & 21. Jahrhundert

  • A. M. Ambrosini Massari: Cristoforo Roncalli, il Pomarancio, tra Siena, Roma e le Marche, Ancona 2017
  • M. G. Aurigemma: "Documenti per Cristoforo Roncalli", in: Paragone, XLVI (1995), 539, S. 74–88
  • D. Benati: "Per Guido Reni «incamminato» tra i Carracci e Caravaggio", in: Nuovi Studi, IX–X (2004–2005), 11, S. 231–247
  • M. Calvesi: 1607: "Pomarancio a Loreto e Caravaggio tra Malta e Corfù", in: Storia dell’arte, 2010, Nr. 127, S. 36–40
  • S. Capelli: "L’Assunta di Scipione Pulzone e Pomarancio nella Cappella Solano di S. Caterina dei Funari", in: Storia dell’arte, 2011, Nr. 128, S. 16–21
  • F. Cappelletti: Paul Bril e la pittura di paesaggio a Roma, 1580–1630, Rom 2006, S. 53 & ad ind.
  • M. Chiarini: "Dopo la mostra di Pietro Candido a Volterra (e una nuova proposta per Cristofano Roncalli, il Pomarancio)", in: Commentari d’arte, XVI (2010), 46–47, S. 57–65
  • A. Cirinei: "Conflitti artistici, rivalità cardinalizie e patronage a Roma fra Cinque e Seicento", in: La nobiltà romana in età moderna: profili istituzionali e pratiche sociali, hrgg. v. M. A. Visceglia, Mailand 2001, S. 255–292
  • M. Francucci: "La sala del Pomarancio in palazzo Gallo a Osimo", in: Da Rubens a Maratta: le meraviglie del barocco nelle Marche, 2, Osimo e la marca di Ancona (Katal., Osimo), Cinisello Balsamo 2013, S. 244–247 (mit Bibliografie über Roncallis Aktivität in den Marken)
  • M. Francucci: Cristofaro Roncalli il «Pomarancio»: S. Cecilia, S. Margherita (Katal., Ariccia), hrgg. v. M. Francucci, Rom 2015, S. 2–16
  • E. Giffi: "Cristoforo Roncalli, Matteo Zaccolini e Giuseppe Agellio in San Silvestro al Quirinale", in: Prospettiva, 1999, Nr. 93 + 94, S. 99–108
  • E. Giffi: "La cupola di Cristoforo Roncalli, il Pomarancio 1609–1615", in: Ianua Coeli: disegni di Cristoforo Roncalli e Cesare Maccari per la cupola della basilica di Loreto (Katal.), hrgg. v. M. L. Polichetti, Rom 2001, S. 21–38
  • E. Giffi: "Precisazioni e aggiunte sul Roncalli decoratore", in: Bollettino d’arte, S. 6, 2004, Nr. 130, S. 45–62
  • J. E. L. Heideman: The Cinquecento chapel decorations in S. Maria in Aracoeli in Rome, Amsterdam 1982, ad ind.
  • W. C. Kirwin: Christofano Roncalli (1551/1552–1626), an exponent of the proto-baroque: his activity through 1605, Ph. D., Stanford University, I–II, 1972a
  • W. C. Kirwin: "The life and drawing style of Cristofano Roncalli", in: Paragone, XXIX (1978), 335, S. 18–62
  • O. Melasecchi: "Cristoforo Roncalli, Ludovico Leoni e la Congregazione dell’Oratorio romano", in: Storia dell’arte, 1998, Nr. 92, S. 5–26
  • R. Morselli: "Bartolomeo Manfredi and Pomarancio: some new documents", in: The Burlington Magazine, 1987, Vol. 129, Nr. 101, S. 666 f
  • Pittori a Loreto: committenze tra ’500 e ’600: documenti, hrgg. v. F. Grimaldi und K. Sordi, Ancona 1988, S. 271 f & ad ind.
  • P. Pouncey: "A ‘bozzetto’ by Roncalli for his altar-piece in St Peter’s", in: The Burlington Magazine, 1977, Vol. 119, Nr. 888, S. 225
  • M. Pupillo: "Alla ricerca dell’Accademia dei Crescenzi", in: Intrecci virtuosi. Letterati, artisti e accademie tra Cinque e Seicento: Roma e Firenze, hrgg. v. C. Chiummo – A. Geremicca – P. Tosini, Rom 2017, S. 169–179
  • L. Sickel: "Künstlerrivalität im Schatten der Peterskuppel. Giuseppe Cesari d’Arpino und das Attentat auf Cristoforo Roncalli", in: Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft, 2001, Nr. 28, S. 159–189
  • L. Sickel: "Cristoforo Roncalli in S. Maria in Aracoeli: der Vertrag mit Paolo Mattei zur Ausstattung der Cappella della Pietà", in: Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 2013, Bd. 55, Nr. 3, S. 463–471
  • M. Spagnolo: "Barn-owl painters in St Peter’s in the Vatican, 1604: three mocking poems for Roncalli, Vanni and Passignano (and a note on the breeches-maker)", in: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 2010, Nr. 73, S. 257–296
  • J. Spinelli: "Regesto dei documenti", in: Nicolò Cercignani, Cristofano Roncalli, pittori di Pomarance, hrgg. v. R. P. Ciardi, Volterra 1992, (o. S.)
  • F. Sricchia Santoro: "Cristoforo Roncalli", in: L’arte a Siena sotto i Medici (Katalog, Siena), Rom 1980, S. 57–66
  • P. Tosini: "Un cammeo per gli ‘intrecci virtuosi’ tra artisti e letterati: Marc’Antonio Ferretti poeta accademico e Cristoforo Roncalli pittore", ibid., S. 195–212.
  • L. Turčić: "Cristofano Roncalli in the Sala della Meridiana", in: The Burlington Magazine, 1981, Vol. 123, Nr. 943, S. 614–617
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Einzelnachweise

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  2. ↑ Mancini, 1621, 1956, S. 236 und Kirwin, 1972a, S. 513, hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  3. ↑ Laut Kirwin, 1978, S. 26 nota 58, hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  4. ↑ Laut Cappelletti, 2006, S. 53; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  5. ↑ Laut Heideman, 1982, S. 69–110, hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  6. ↑ laut Sickel, 2013; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  7. ↑ Baglione, 1642, 1935, S. 364 f; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  8. ↑ Furlotti, 2003, S. 508–512; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  9. ↑ Dies erwähnen: Mancini, 1621, 1956, S. 237; und Kirwin, 1979, S. 36–38, Nr. 41ab + 42ace; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  10. ↑ Laut Benati, 2004–2005, S. 231–247; und Kirwin, 1978, S. 25; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  11. ↑ Kirwin, 1972a, S. 454; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  12. ↑ Laut Baglione, 1642, 1935, S. 291; und Giffi, 2004; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  13. ↑ Baglione, 1642, 1935, S. 289; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  14. ↑ Chiappini di Sorio, 1983, S. 95–98; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  15. ↑ Chiappini di Sorio, 1983, S. 14–18, 30; und Tosini, 2017; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  16. ↑ Barroero, 1989, S. 259–264; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  17. ↑ Francucci, 2013; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  18. ↑ Aurigemma, 1995, S. 77 f; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  19. ↑ Bolzoni, 2013, S. 111, nota 300; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  20. ↑ Mancini, 1621, 1957, S. 133; Chiappini di Sorio, 1983, S. 32; Tosini, 2017, S. 199 f; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  21. ↑ Baglione, 1642, 1935, S. 292; hier nach: Anna Maria Ambrosini Massari: „RONCALLI, Cristoforo, detto Pomarancio“, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 88, 2017
  22. ↑ L. Mozzoni & G. Paoletti: Jesi "Città bella sopra un fiume", Ed. Comune di Jesi, 1994
  23. ↑ Romano Cordella: Norcia e territorio
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