Gesamteindruck

Das Verwaltungsgebäude befindet sich direkt hinter dem Haupteingang und ist prägend für das Bild des gesamten Komplexes. Seine Fassade ist die meistdekorierte des gesamten Krankenhausareals und zugleich die höchste, da sie von einem Uhrturm überragt wird, der dem Gebäude eine imposante Ausstrahlung verleiht. Hier nutzte Domènech i Montaner die Gelegenheit, Keramik und ornamentale Mosaike sowie ein breites Spektrum an Skulpturen einzusetzen. Er nutzte den religiösen Charakter der Institution, die das Krankenhaus verwalten sollte, um eine breite Ikonografie abzubilden, die die verschiedenen Empfindlichkeiten der historischen Krankenhäuser, aus denen die Institution hervorging, abdecken und den gemeinnützigen Charakter des neuen Krankenhauses hervorheben würde. Seine tiefe Kenntnis der christlichen Symbolik und der Heraldik ermöglichte es ihm, die Autorenschaft für die Entwürfe bis in die kleinsten Details hinein zu übernehmen. Er wurde schnell dafür kritisiert, ein Krankenhaus geschaffen zu haben, das „mehr von der Atmosphäre einer königlichen Residenz hatte, als für den Aufenthalt von ‚kranken Armen‘“, und anlässlich der offiziellen Einweihung am 16. Januar 1930 sagte König Alfons XIII.: „Sie sind recht paradox, die Einwohner von Barcelona, sie stellen ihren Kranken einen Palast hin und ihrem König einen Stall“.

Das Gebäude besteht aus drei Baukörpern. Der zentrale Bau, an dessen Fassade sich der größte Teil der Ikonografie befindet, enthält die meisten institutionellen Räume und schließt mit dem Uhrturm ab. Die beiden Seitenflügel sind in Bezug auf den Zentralbau leicht abgewinkelt, was dem Ganzen eine einladende Konkavität verleiht, was ebenso die Funktion als Hauptzugang unterstützt. Der Raum zwischen dem Zaun entlang der Straßen und dem Zugang zum Gebäude selbst bietet die nötige Entfernung, um die Majestät des Baukörpers zu betrachten, und weist eine diskrete Landschaftsgestaltung auf, welche die Doppeltreppe umgibt, die vom Niveau der Straße zum Arkadenvorplatz des Gebäudes führt. In der Mitte des Vorplatzes und über dem Eingang befindet sich das Monument für den Stifter Pau Gil i Serra, ein Werk von Eusebi Arnau, bestehend aus einer Büste des Wohltäters und einer Allegorie der Caritas, die alle Lebensalter empfängt.

Die beiden Seitenflügel weisen drei Ebenen auf und sich weniger prächtig dekoriert als der Zentralbau. Sie besitzen große Glasfronten im Erdgeschoss, Doppelfenster im ersten Stock und dreibogige Fenster im zweiten Obergeschoss. Beide Gebäude verbreitern sich zu den Straßen hin und bergen im Inneren edle Räume: Im Osten befindet sich die Cambó-Bibliothek und im Westen der Archivraum, Räume, die im 20. Jahrhundert durch eine „funktionalere“ Nutzung beschädigt wurden und nun wiederhergestellt werden.

Die Fassade

Der zentrale Körper der Hauptfassade ist wie ein Altarretabel in drei vertikale Züge strukturiert, die in drei Stockwerken jeweils von vier Pilastern begrenzt werden. Im ersten Geschoss sind diese aus Stein, in den beiden oberen aus Ziegeln. Auf der unteren Ebene befinden sich drei Zugangstüren, deren Portale mit Archivolten überwölbt sind, die Medaillons aus blau-weißen Fliesen tragen, in denen sich vier Elemente wiederholen: die Initialen „P“ und „G“ des Stifters, ein Tatzenkreuz als Symbol des bisherigen Hospitals und die Pfähle aus dem Stadtwappen Barcelonas. Diese ikonografischen Elemente wiederholen sich auch an verschiedenen Stellen der Einfriedung. Solche blau-weißen Fliesen wurden von Domènech i Montaner auch an der Casa Thomas (1895–1998), in der Fonda España (1898–1903) und im Seminario Mayor von Comillas (vor 1904) häufig verwendet.

Die Portale werden von vier Steinsäulen flankiert, in die große Skulpturen in der Form von Hermen eingearbeitet sind, die an die Engel Otto Wagners in Wien erinnern. Sie sind das Werk von Pablo Gargallo und symbolisieren die drei Theologischen Tugenden Glaube, Hoffnung und Liebe sowie die guten Werke, die notwendigerweise diese Tugenden begleiten müssen. Es sind hieratische Figuren mit geschlossenen Flügeln, in einem sehr eigenen Stil, die sich an der Nordfassade und den Säulen der Veranda des Operationsgebäudes wiederholen.

Auf der zweiten Ebene befinden sich drei große Fenster mit Bögen, die denen der Portale ähneln, aber ein neugotisches Steindekor besitzen. Das zentrale Fenster hat drei dreibogige Teile, die durch feine Säulchen voneinander getrennt sind, die beiden Seitenfenster jeweils zwei. Die Glasfenster gehören zum gemäßigten Modernisme. Vor den Fenstern befindet sich ein zeremonieller Balkon, der entlang der gesamten Fassade verläuft.

Auf der dritten Ebene befindet sich ein großes Skulpturenensemble. Dies besteht aus:

• Dem Wappen, welches sich in der Mitte der Hauptfassade befindet: Es ist eine Weiterentwicklung des ursprünglichen Wappens des alten Hospital de la Santa Creu, das den gleichen ikonographischen Leitlinien folgt, mit den Unterschieden, dass das alte Wappen nicht gekrönt war und die Engel, die es flankierten, knieten. Das Wappen ist das Werk von Eusebi Arnau und erscheint in einem Kreis vor blau-gelbem Mosaik, das das Himmelsgewölbe darstellt, unter einem Blendbogen. Der reich dekorierte Schild mit seinen Kreuzen und Pfählen vor goldenem Grund hebt sich davon deutlich ab, ebenso die königliche Krone und die Schildhalter, die rechts Äskulap mit Stock und Schlange und links Hippokrates, der als Vater der Medizin das Buch des Lebens trägt, darstellen. Sie stehen auf zwei Säulen, die die Achsen der Welt darstellen.
• Den Figuren der Schutzpatrone, drei männliche auf der Ostseite und drei weibliche auf der Westseite, die folgende Heilige darstellen: den hl. Josef, den hl. Jakobus den Älteren und den hl. Johannes den Täufer sowie die hl. Theresa von Ávila, die hl. Anna und die hl. Katharina von Siena. Domènech hielt sich auch hier an die Trennung der Geschlechter, die im gesamten Krankenhaus herrschte. Es handelt sich um Hochreliefs von Pablo Gargallo y Catalán auf gelbem Mosaikgrund, der an die Vergoldungen von Hochaltären erinnert.
• Den stehenden Engeln, die sich unter je einem Baldachin an den vier Pilastern seitlich der Schutzpatrone bzw. schräg oberhalb des Wappens befinden und den ikonografischen Schatz dieser Ebene beschützen. Auch sie sind das Werk von Pablo Gargallo Catalán, obwohl sie einen menschenähnlicheren Stil zeigen als diejenigen im Erdgeschoss.

Über den drei Stockwerken des Gebäudes erhebt sich der Uhrturm, der von einem großen Kreuz gekrönt wird. Er erreicht eine Höhe von 62 Metern über dem Straßenniveau und von 32 Metern über dem Gebäude. Es handelt sich um ein geometrisches Maßwerk aus Stein, das von vier steinernen Bogenstrebepfeilern getragen wird, die sich auf einer vierseitigen, konkaven Backsteinarchitektur mit fünf Rundbögen auf jeder Seite erheben und ihm das Aussehen einer Galerie verleihen. An jeder der vier Ecken des Turms befinden sich Skulpturen geflügelter Wesen, Werke von Pablo Gargallo. Sie sitzen jeweils unter einem Baldachin und halten in der Hand ein Buch, ein Kreuz, einen Anker und den Stoff des erhobenen Gewandes. Sie werden als Symbole der Kardinaltugenden interpretiert: Gerechtigkeit, Klugheit, Tapferkeit und Mäßigung. Auf jedem der Baldachine über den sitzenden Engeln finden sich vier Köpfe von Jugendlichen und Kindern. Die Galerie ist von einem Maßwerkgeländer mit kleinen, rautenförmigen Keramikzinnen und Wasserspeiern in Form fantastischer Kreaturen umgeben. An der Basis der Uhr befinden sich vier Frauenbüsten und zwischen den Zifferblättern der Uhr jeweils ein Greif. Vor dem Uhrturm steht an der Spitze der Hauptfassade ein großer Freiheitsengel mit offenen Flügeln. Domènech beauftragte Eusebi Arnau mit der Anfertigung der Zinnen und der übrigen Schmuckelemente, während er Gargallo den Satz von Engelfiguren in Auftrag gab.

Die Embleme

Die Tympana über den Fenstern der Hauptfassade enthalten viel von der von Domènech entworfenen Symbolik. Der erklärte Zweck ist, dass die aus dem Vermächtnis von Pau Gil stammenden Gebäude „mit einem festen Umriss und einem eigenen Erscheinungsbild gekennzeichnet wurden, der dem Hospital de Sant Pau innerhalb eines festen Plans die größtmögliche Individualität verleiht“. Unter den komplexeren Emblemen mit heraldischem Ursprung erscheinen:

• ein Wappen mit drei Feldern, von denen eines das Tatzenkreuz in Weiß vor rotem Hintergrund, die beiden anderen die vier Pfähle und das Kreuz des Wappens von Barcelona zeigen.
• stellvertretend für die sechs fusionierten Krankenhäuser das alte Tatzenkreuz des Hospital de la Santa Creu mit den vier Pfählen und einem Schwert, das den hl. Paulus symbolisiert, darunter ein offenes Buch mit dem Namen des Heiligen.
• die katalanischen roten Pfähle, umgeben von der Ordenskette vom Goldenen Vlies, in Erinnerung an die Aufnahme der Grafen von Barcelona in diesen Orden 1445.
• das Wappen von Pau Gil: Beiderseits des Schwerts des hl. Paulus stehen über dem offenen Buch statt des Tatzenkreuzes und der Pfähle die Initialen „P“ und „G“.

In den Tympana tritt diese beschriebene heraldische Symbolik in Kombination mit den Attributen der Evangelisten auf: einem Buch für Matthäus, dem Stier für Lukas, dem Löwen für Markus und einem Engel, der den Adler des Johannes ersetzt. Die Flügel des Stiers und des Löwen symbolisieren die Vergeistigung und den Fortschritt des Lichts in Richtung Ewigkeit.

Das Vestibül

Das Vestibül ist ein großer Raum, der aus neun Gewölben besteht – einige kugelförmig, andere elliptisch –, die mit ährenförmig angeordneten Keramikfliesen bedeckt sind und auf Marmorsäulen mit einer achteckigen Basis und einem ebensolchen Kapitell mit Blumendekoration ruhen. Die Hängezwickel der Gewölbe enthalten eine Reihe von Emblemen, die auch in anderen Teilen des modernistischen Baukomplexes zu finden sind. Die 36 Zwickel im Vestibül vereinen elf verschiedene Symbole:

• das Stadtwappen von Barcelona
• die vier roten katalanischen Pfähle
• das Wappen von Paris – ein Segelboot mit drei Lilien – für den Wohnsitz von Pau Gil
• ein aufrechter Löwe mit der Umschrift 'La dicha en la honradez' (Glückseligkeit liegt in der Ehrlichkeit), das Motto der Banca Gil
• ein Alpha mit dem Jahr des Baubeginns des Gebäudes (1905)
• ein Omega mit dem Datum der Vollendung (1910)
• das Wappen des Hospital de la Santa Creu
• das Wappen des Hospital de Sant Pau, selbst entworfen von Domènech i Montaner
• das Kreuz des hl. Georg (Sant Jordi)
• das Tatzenkreuz der Kathedrale von Barcelona
• der Nachname des Stifters „Gil“

Zwei kurze Treppen führen zum Verbindungskorridor in die beiden Seitenflügel des Gebäudes. Diese Korridore sind sehr helle Räume mit großen Fenstern, die einen Großteil der Buntglasfenster des Gebäudes enthalten. Ihre Gewölbe sind reich mit Keramiken mit heraldischen Darstellungen verziert, die von Pujol i Bausis hergestellt wurden.

Die Ehrentreppe

Links des Vestibüls befindet sich der Raum, wo die Ehrentreppe beginnt. Hier sticht die Türe zum Keller hervor, flankiert von zwei Skulpturen unter einem Baldachin, die die Orden repräsentieren, die im alten Krankenhaus gearbeitet haben: rechts die Brüder der Nächstenliebe vom Heiligen Kreuz und links die Hospitalschwestern vom Heiligen Kreuz. Über der Tür stellt im Tympanon ein Hochrelief den hl. Martin von Tours zu Pferd dar, wie er den Mantel mit dem Armen teilt. Das Relief befindet sich in einem spitzbogigen Rahmen mit neugotischem Blumendekor und zwei Dämonen in den Zwickeln. Das Ensemble von 1905 von Pablo Gargallo Catalán ist dem katalanischen Schutzpatron des zwölften Jahrhunderts gewidmet.

Die Ehrentreppe selbst und ihre Säulen sind das Werk von Joaquim Solé. DieTrittstufen sind aus Marmor aus Macael gefertigt, die Stoßstufen mit gelb glasierter Keramik mit einem Relief verkleidet. Das steinerne Geländer in neogotischem Stil besteht aus durchbrochenen Rosetten, in denen sich das „G“ des Stifternamens und das Tatzenkreuz des Hospitals abwechseln. Die Wände sind zweifarbig, wobei sich das Rot des Ziegelmauerwerks mit weißen Marmorstreifen abwechselt. Auf diesen Streifen alternieren vier Verzierungen: die Initialen „P“ und „G“, das Tatzenkreuz und die Pfähle Barcelonas.

Das Treppenhaus wird von einem achteckigen Kreuzrippengewölbe mit Bögen aus karamellfarbenen glasierten Ziegeln bedeckt. Die Kreuzungen der Bögen werden durch keramische Blumenreliefs verziert. Die Felder des Hintergrunds zwischen den Bögen sind mit ockergelben Mosaiken floraler Motive auf weißem Grund gefüllt, entworfen und hergestellt von Mario Maragliano i Navone (*1864 in Genua ; †1944 in Barcelona). Tatsächlich ist ein Teil des Gewölbes über eine der Wände gebogen, so dass in der direkten Ansicht von unten nur sechs Seiten zu erkennen sind, fünf von gleicher Größe und eine sechste, die in der Länge drei anderen entspricht und dem Gewölbe eine besondere Asymmetrie verleiht. Das gesamte Gewölbe wird von kurzen Säulen getragen, die auf großen Steinkonsolen ruhen, die wie Arme aussehen, die aus der Wand hervorkommen und in Kapitellen enden, die die gleichen floralen Keramikelemente zeigen wie die Gewölbebögen.

In der Mitte des Gewölbes befindet sich ein großes achteckiges Buntglasfenster, ein Werk aus der Werkstatt des Glaskünstlers Antoni Rigalt i Blanch (*Barcelona 11.02.1850 ; †ebenda, 12.12.1914), das zweifellos ein Weiterentwicklung des Fenster des Palau de la Música Catalana von 1908 sein sollte.

Am Ende der Treppe findet man im ersten Stock Relieftafeln von Pablo Gargallo, die die sieben Werke der tätigen Nächstenliebe zeigen.

Der Veranstaltungssaal

Dieser 14 × 10 Meter große Saal im ersten Stockwerk des Gebäudes weist eine Höhe von 17,4 Metern auf. Er hat seit seiner Fertigstellung praktisch keine Veränderungen erfahren.

Auf mittlerer Höhe besitzt er eine umlaufende Balkongalerie mit der Inschrift Ampareu Senyor, als benefactors y als asilats d'aquesta Santa Casa aixis en la terra com en lo Cel e inspireu sentiments de caritat envers d'ella. Amen. (Du, Herr, wirst die Wohltäter und die Schutzbefohlenen dieses Heiligen Hauses sowohl auf Erden als auch im Himmel behüten und ihm gegenüber Gefühle der Nächstenliebe wecken. Amen.) Die Eingangstür weist auf ihrer Innenseite ein Tympanon von Pablo Gargallo auf, das den hl. Georg als Drachentöter unter dem alten Wappen Kataloniens zeigt, flankiert von zwei Macers, leitenden Beamten der frühen Neuzeit, die als Zeichen ihres Amtes ihre Keulen (katalanisch maça) tragen. Das Relief, das dem am Fuß der Ehrentreppe ähnelt, ist beinahe eine Replik des Portals des hl. Michael an der Basílica de la Merced in Barcelona.

Am gegenüberliegenden Ende, wo sich der Tisch des Präsidenten der Verwaltung befindet, erhebt sich eine neugotische Balkonkonstruktion aus Stein. Ihre Basis, die als Hintergrund des Ehrentisches des Präsidenten dient, zeigt ein farbenprächtiges Mosaik mit floralen Motiven. Die Farbpalette wird stark von hellen Grün- und Orangetönen geprägt, die einen Vorhang simulieren. Der Balkon selbst besitzt eine Säulengalerie, über der sich wiederum ein Tympanon von Gargallo befindet. Es zeigt ein großes Wappen mit den Symbolen der sechs fusionierten Krankenhäuser, flankiert von zwei Engeln und gekrönt von einer Fledermaus über einer Ulme. Die Keilsteine über dem Tympanon sind abwechselnd aus verziertem Stein und aus Ziegeln, was einen mehrfarbigen dekorativen Effekt erzielt. Dies erinnert an die maurische Technik des Ablaq, wie man sie beispielsweise an der Puerta de San Esteban an der Mezquita-Catedral von Córdoba findet.

Die Ecksäulen sind mit Mosaiken verziert, die Seitenwände ziert ein Keramikfries von Maragliano und Gemälde von Aleix Clapés i Puig (*10.09.1846 in Vilassar de Dalt bei Mataró ; †17.12.1920 in Barcelona), der auch schon mit Antoni Gaudí am Palau Güell und der Casa Milà zusammengearbeitet hatte. Die Gewölbe der Saaldecke sind ebenfalls mit Mosaiken bedeckt, die an blaue Feigen vor gelbem Grund erinnern.

Die Cambó-Bibliothek

An den Enden der beiden Seitenflügel befinden sich zwei Säle, die ursprünglich wie der Veranstaltungssaal die Höhe der gesamten drei Stockwerke einnehmen sollten. Doch durch das spätere Einziehen von Zwischendecken ist der spektakuläre Anblick ihrer Deckengewölbe nur noch im dritten Stock zu sehen.

An der Ostseite befindet sich die Cambó-Bibliothek. Diese weist aufgrund ihrer vielfältigen Bearbeitung eine große symbolistische Kraft auf. Sie besitzt zwei große Gewölbe, die im Mudéjar-Stil dekoriert sind,

wobei sich aus dem flachen Ziegeluntergrund erhabene Keramikelemente erheben, die in ihrem Dekor die im Gebäude üblichen symbolistischen Referenzen erzeugen. Es tauchen auf: Der Namenszug Gil, die Initiale „P“, das Tatzenkreuz, die Wappen von Barcelona und Paris, das Wappen des Hospitals und vielerlei florale Formen. Sowohl in Form als auch in Farbe ist es der originellste Raum des gesamten Komplexes mit Verweisen auf den Torre de las Infantas der Alhambra. Die mit Muqarnas verzierten Oberflächen der Pendentifs unter den Kuppeln verstärken das Gefühl, eine Decke im Palast von Granada zu betrachten. Das Design der Keramikstücke stammt von Francesc Madurell i Torres.

Der Archivsaal

Der Archivsaal am Ende des Westflügels hat durch eine Renovierung seine ursprüngliche Gestalt wiedererlangt. Die Gewölbe aus bemalter Keramik ragen heraus, indem sie die Sonnenstrahlen imitieren, die von einem Ring weißer Wolken in der Mitte ausgehen, die das Wappen des Hospital de la Santa Creu umgeben. Keramikrippen bilden eine sternförmige Struktur mit keramischen Blumenbuketts an den Spitzen. Der Saal besitzt ein großes Buntglasfenster, das einen Großteil der hohen Wand einnimmt.

Die historischen Figuren

An den beiden Seitenflügeln des Verwaltungsgebäudes befinden sich im Umfeld der oben beschriebenen sechzehn Mosaikpaneele unter Baldachinen zehn jeweils 2 Meter große Skulpturen ohne identifizierende Inschriften. Ihre Auswahl wurde von Domènech getroffen. Es handelt sich dabei um Figuren der katalanischen Geschichte sowie zwei weibliche Heilige. Am linken Seitenflügel sind dies:

• Elisabeth von Nimes (†29.06.1050), war seit dem 14. November 1039 Gattin des Grafen Ramon Berenguer I. von Barcelona
• Graf Ramon Berenguer I. von Barcelona
• hl. Margareta von Antiochia
• Graf Ramon Berenguer III. von Barcelona
• Arnau de Vilanova (*zwischen 1238 und 1240 ; †1311 auf See vor Genua), katalanischer Arzt

Am rechten Seitenflügel sind dargestellt:

• Bischof D. Johan Armengol (†1408)
• Joan Fiveller (*vor 1400 in Barcelona ; †1434 ebenda), Mitglied im Rat der Stadt Barcelona 1406 - 1428
• hl. Eulalia, Patronin Barcelonas
• Jaume Salvador i Pedrol (*20.06.1649 in Barcelona ; †23.06.1740 ebenda), Botaniker und Gründer eines der ersten botanischen Gärten
• Dr. Bartomeu Robert i Yarzábal (*20.10.1842 in Tampico/Mexiko ; †10.04.1902 in Barcelona), Chefarzt und Politiker, Bürgermeister von Barcelona

Alle Figuren stammen von Eusebi Arnau und sind in einem realistischen Stil gehalten, der durch seinen Lehrer Venanci Vallmitjana i Barbany (*1826 ; †1919) und die monumentale Schule des 19. Jahrhunderts inspiriert ist. Die Ausdruckskraft, der Faltenwurf der Gewänder und die realistischen Gesichter sind kennzeichnende Merkmale dieser Skulpturenserie.

Die Figuren der Schutzpatrone

Der Hauptpatron des Hospitals, der hl. Paulus, steht in einem kleinen Tempel an der Westseite des Haupteingangs. Er ist gekennzeichnet durch seine Attribute Buch und Schwert, die auch auf vielen Mosaiken im Krankenhauskomples auftauchen. Auf die Reliefs der beiden Patrone Kataloniens, des hl. Martin und des hl. Georg, wurde bereits bei der Beschreibung der Ehrentreppe bzw. des Veranstaltungssaals eingegangen. Die Figuren der weiteren Patrone befinden sich jeweils in einem kleinen Tempel über der Eingangstür ihrer Pavillons. Die Türen befinden sich am immer etwas zurückgesetzten Zentralkörper der Pavillons. Über den Türen öffnet sich ein kleines dreiteiliges Fenster, das von einem Nebenbogen überwölbt wird, als wäre es das Tympanon der Tür. In den Zwickeln befindet sich ein florales oder zoomorphes Dekor, der zentrale Schlussstein ist mit einem Fleuron gekrönt, der auf jeder Seite von einem Schild begleitet wird und sich auf der gleicher Höhe mit der Dachreling befindet. Darüber ragt der Tempel hinaus, der das Bild des oder der Heiligen birgt, dem bzw. der der Pavillon gewidmet ist. Diese Tempel, jeweils getragen von zwei feinen Säulen aus Nummulitenkalk, haben eine sehr aufwendige Struktur mit Blumendekorationen, falschen Wasserspeiern und Trencadís auf den Dächern. Auf beiden Seiten der Tempel gibt es zwei kniende betende Engel, die auf den heiligen Schutzpatron blicken. Dieses Ensemble wird von dekorativen Fialen eingerahmt, die auf Höhe der Tür beginnen und oben in einer Fackel sowie unten mit dem Kopf eines Engels oder Cherubs enden.