Widersprüchliche biografische Daten

Geburtsort und -datum von Ines Wetzel sowie der Ort, an dem sie Kindheit und Jugend verbrachte, sind bisher unklar und die bis dato bekannten Quellen in dieser Hinsicht offenbar nicht verlässlich. Sie selbst gibt in einer Publikation mit Beiträgen der Novembergruppe aus dem Jahr 1928 das Geburtsjahr 1882 an und als Herkunftsort Frankfurt am Main. Die Berliner Börsen-Zeitung des Jahres 1911 gibt bei einer Ausstellungsankündigung als Herkunftsort Wetzels ebenfalls Frankfurt am Main an. Helga Kliemann gibt in ihrem Werk über die Novembergruppe aus dem Jahr 1969 als Geburtsort Berlin an. Dresslers Kunsthandbuch aus dem Jahr 1930 bildet das Geburtsjahr 1878 ab. Ines Wetzel absolvierte nach 1900 ihre künstlerische Ausbildung an der Kunstgewerbeschule und der Kunstakademie München. Auch hierzu finden sich keine gesicherten Angaben. Das Portal Bildindex gibt die Kunstgewerbeschule Berlin an.

1926 verzeichnet das Handbuch des Kunstmarktes eine Adresse für Ines Wetzel Am Lützowplatz 13 in Berlin, ebenso Dresslers Kunsthandbuch aus dem Jahr 1930, das sie dort mit einer „Stubenmalerpraxis“ als Malerin und Griffelkünstlerin verzeichnet. Die Künstlerin soll 1940 zusammen mit ihrem Sohn deportiert und im Konzentrationslager Dachau ermordet worden sein. Auch dies ist bis dato unbelegt, da weder das Gedenkbuch des Bundesarchivs noch die Arolsen Archives oder das Archiv der KZ-Gedenkstätte Dachau den Namen Ines Wetzel unter den Opferlisten führen. Diese sind allerdings nicht vollständig erhalten. Darüber hinaus findet sich eine kurze Notiz in der der deutschen Exilzeitung Pariser Tageszeitung vom 5. März 1938, wonach Ines Wetzel in Berlin an den Folgen einer langen schweren Krankheit verstorben sein soll. Damit wäre sie im Februar oder Anfang März 1938 in Berlin eines natürlichen Todes gestorben. Über einen Sohn ist ebenfalls bislang nichts bekannt, entsprechende Quellen fehlen.

Ausstellungen und Werke

Bereits im Mai 1911 stellte Wetzel Arbeiten im renommierten Kunstsalon Paul Cassirer in Berlin aus, zusammen mit dem zu der Zeit kommerziell erfolgreichen Münchener Maler Carl Strathmann sowie Wally Friedmann aus Berlin. Ein Kritiker der Berliner Börsen-Zeitung schrieb darüber: „Neben ihm (Strathmann) sind bei Cassirer noch Wally Friedmann und Ines Wetzel der Ehre von Kollektivausstellungen gewürdigt. Beide beweisen, daß auch die Pointillierkunst nicht schwer erlernbar ist und daß man sie auch den ungeeignetsten Objekten gegenüber anwenden kann. Sie erreichen damit, daß sie von Urteilsunfähigen als impressionistische und sezessionistische Talente angestaunt werden. Leute von Geschmack werden demgegenüber auf dem Standpunkte verharren, daß Bilder wie die Gartenmauer und die Mainlandschaft von Ines Wetzel mit ihren willkürlichen Kreuz- und Querpinseleien kindisch sind und aus jeder ästhetischen Debatte ausscheiden.“

In zwei Ausgaben der Zweimonatsschrift Marsyas im Jahr 1917 veröffentlichte sie Lithografien und Holzschnitte. Als künstlerische Mitarbeiterin der literarisch-politischen Avantgardezeitschrift Die Aktion wird sie darüber hinaus im Künstlerverzeichnis des MoMA zusammen mit Karl Schmidt-Rottluff, Wilhelm Schuler, Arthur Goetz, Walter O. Grimm, Bruno Beye, Wladislav Skotarek, Josef Čapek, Franz Wilhelm Seiwert, Julius Kaufmann und Erich Goldbaum als Umschlaggestalterin genannt. Darüber hinaus erschienen grafische Beiträge von ihr in den Weißen Blättern.

Laut der Künstlerbiografie in der Publikation Revolution und Realismus aus dem Jahr 1978 soll Wetzel nach dem Ersten Weltkrieg nach Berlin gekommen und im Jahr 1919 der Künstlervereinigung Novembergruppe beigetreten sein. Sie beteiligte sich an deren Ausstellungen in den Jahren 1926–1929 und 1931, laut Helga Kliemann „der letzten geschlossenen Manifestation der Gruppe“. In den Jahren 1926 und 1928 war sie an den Großen Berliner Kunstausstellungen beteiligt, 1929 an der Juryfreien Kunstschau. Wetzel war seit 1924 Mitglied der Roten Gruppe, der auch George Grosz und John Heartfield angehörten, und nahm in diesem Rahmen an der Ersten Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung in Moskau, Saratow und Sankt Petersburg teil. Ab 1928/29 schrieb sie Beiträge für die Zeitschrift Kunst der Zeit.

Ines Wetzel unterschrieb den Aufruf der Internationalen Arbeiterhilfe für die deutsche Hungerhilfe, 1924 den Aufruf an alle Künstler und geistig Schaffenden in einer Publikation der Berliner Künstlerhilfe, die die Einführung des Achtstundentages befürwortete, aus dem Jahr 1924 unter dem Titel 8 Stunden sowie die Protesterklärung gegen die Zerstörung der Fresken Heinrich Vogelers im Barkenhoff Worpswede im Jahr 1927 in Polizeiterror gegen Kind und Kunst. 1928 protestierte sie neben anderen Künstlern gegen den Prozess um Johannes R. Becher.

In den 1920er Jahren unternahm sie Reisen durch Italien, was sich etwa in den Aquarellen Straßenwinkel in Capri und Weg nach Capri aus dem Jahr 1926 spiegelt, und reiste ausweislich ihres Eintrags in Dresslers Kunsthandbuch auch nach Paris.