Johann Daniel Bager (* 1734 in Wiesbaden; † 1815 in Frankfurt am Main) war ein Wiesbadener Künstler.

Er „war Porträt-, Genre-, Landschafts- und Früchtemaler“, der auch als Radierer bekannt wurde.

Ikonografie

Dargestellt ist ein Stillleben, auf dem Früchte und kleine Tiere zu sehen sind. Zu letzteren zählen Insekten z. B. ein Käfer, eine Eidechse, das Vogelnest einer Amsel mit Eiern. Zu Früchten, die zu identifizieren sind, zählen zwei Zwetschgen, zwei Aprikosen, eine Birne, weiße und rote Weintrauben. Zwischen der Eidechse und Amselnest liegt die Steinfrucht eines Aprikosenkerns. Als Glanzstück überstrahlt eine Blaue Passionsblume das Arrangement.

Die Bagerfamilie

Johann Daniel Bager entstammte einer weitverzweigten Wiesbadener Künstlerfamilie. Er war einer der drei Söhne des Baumeisters Johann Jakob Bager. Letzterer leitete von 1700 bis 1702 den Bau des Biebricher Schlosses. Später erhielt er u. a. 1727 den ehrenvollen Auftrag, in Wiesbaden-Naurod eine barocke Predigerkirche zu bauen. Diese entwarf er als eine kirchenbauliche Besonderheit ungewöhnlicherweise als Zentralbau über oktogonalem Grundriss. 1730 wurde die Pfarrkirche fertig gebaut und am 20. August eingeweiht.

Der Goethemaler Bager

Bager war eines jener vielversprechenden künstlerischen Talente, die der ehemalige Vorsitzende des Nassauischen Kunstvereins, Hofrath Philipp Leyendecker (1801–1866) beklagte, mangels Unterstützungsmöglichkeiten in Wiesbaden nicht halten zu können. Er wanderte nach Frankfurt ab, war dort unter anderem als Lehrer tätig und wurde als „Goethemaler“ bekannt. Der Dichter Goethe bezeichnete Bager in seiner Autobiographie Aus meinem Leben. Dichtung und Wahrheit als einen der Künstler, die für seinen Vater Johann Caspar Goethe und den französischen Königsleutnant Graf Thoranc arbeiteten. Der Frankfurter Kunstsammler und Pionier der Kunstgeschichte Heinrich Sebastian Hüsgen bezeichnete Bager in einer Abhandlung über die Künstler Frankfurts als einen Maler, dessen „vorzüglichstes Talent in Portraiten bestehet“ und „Bager mahlt auch gute sehr fleißige Früchtestücke, die öfters so schön wie de Heem ausgefallen sind“.

Pendants

Lukrative Aufträge bedeuteten für Bager immer Gemälde, die als Pendants bestellt wurden, um z. B. in einer Wohnung ein Möbel links und rechts zu flankieren. In das Wiesbadener Museums gelangten zwei so zusammengehörige Früchtestücke von Bager, die beide in Öl auf Leinwand gemalt sind, die zudem gleiche Maße – 36 × 40 cm – haben. Ihre Inventarnummern M 73 und M 74 deuten ebenfalls auf ihre Zusammengehörigkeit hin. Der Bestandkatalog von 1967 besagt aufschlussreich: „erworben aus der Sammlung Gerning“.

Literatur

  • Otto Renkhoff: Nassauische Biographie. Kurzbiographien aus 13 Jahrhunderten. 2. Auflage. Wiesbaden 1992. ISBN 3-922244-90-4, S. 27, Nr. 147.

Einzelnachweise

  1. ↑ Friedrich Gwinner: Kunst und Künstler in Frankfurt am Main vom dreizehnten Jahrhundert bis zur Eröffnung des Städel’schen Kunstinstituts. Frankfurt 1862, 384 ff
  2. ↑ Berthold Bubner, Wiesbaden, Baudenkmale und Historische Stätten, Wiesbaden 1993, S. 200
  3. ↑ Freie Zeitung, Wiesbaden 1. August 1850.
  4. ↑ Bernd Fäthke, Wiesbadener Maler des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts, Wiesbadener Leben, 9/1987, S. 33
  5. ↑ Ulrich Schmidt, Zur Geschichte der Wiesbadener Gemäldegalerie, in.: Städt. Museum Wiesbaden, Gemäldegalerie, Katalog, Wiesbaden 1967, ohne Seitenangabe
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