Hammerflügel

Von den Hammerflügeln, die Heilmanns Werkstatt sicher zugeordnet werden können, befinden sich einer im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg (Werknr.: 231 um 1795), einer im National Music Museum an der Universität von South Dakota/USA (Werknr.: 252, um 1790) und zwei in der Colt Clavier Collection in Bethersden/Kent (Werknr.: 64, um 1775–80 und Werknr.: 194, 1775 oder 1790, letzterer 1970 durch Tausch aus der Sammlung Johann Christoph Neupert erworben, die sich im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg befindet). Seit Frühjahr 2017 befindet sich Werknr. 194 im Museum Geelvinck in Heerde (Niederlanden). Ein weiterer Hammerflügel, datiert auf etwa 1780, in der Sammlung Neumeyer-Junghanns-Tracey in Bad Krozingen wird der Werkstatt Heilmann lediglich zugeschrieben. Die hohe Anzahl der gebauten Hammerflügel ist vor dem Hintergrund zu verstehen, dass diese im späten 18. Jahrhundert als Hausinstrument des Bürgertums immer beliebter wurden. 1976 und 1979 wurden in der Museums-Werkstatt von Derek Adlam und Richard Burnett in Goudhurst/Kent Nachbauten von Hammerflügeln Heilmanns gefertigt, die weltweit bei Konzerten eingesetzt werden.

Orgel

Heilmann orientierte sich bei der Einteilung seiner 22-registrigen Orgel in Haupt- und Unterwerk mit flankierenden Pedaltürmen; ihrer Aufstellung als Emporenbrüstungsorgel mit seitlicher Spielanlage; ihrer Dispositionsgestaltung sowie ihrem Pedalumfang von nur einer Oktave offenkundig am Mainzer Orgelbaustil, der von Johann Jakob Dahm, Johann Anton Ignaz Will sowie den Orgelbauerfamilien Kohlhaas und Onimus geprägt war. Auch die Gestaltung des Orgelprospekts orientiert sich mit seinen Pedaltürmen in Form von Harfenfeldern am Stil des mainfränkischen Barocks, der für Mainz typisch ist.

Abgesehen von den Zungenregistern gibt es nach gegenwärtigem Forschungsstand keine Beziehungen zu dem Orgelbaustil der Werkstatt Stumm. Das Register Krummhorn 8′ ist eines von nur zwei Zungenregistern, die überhaupt aus der barocken Epoche des Mainzer Orgelbaus noch erhalten sind.

Matthäus Heilmann hat mit seiner einzigen bekannten Orgel ein Musikinstrument hinterlassen, das für den Mainzer Orgelbau des 18. Jahrhunderts typisch ist und das eine Bereicherung der rheinhessischen Orgellandschaft darstellt, die von Werken der Orgelbauerfamilien Stumm aus Rhaunen-Sulzbach; Kohlhaas und Onimus aus Mainz und Geib aus Saarbrücken bzw. Frankenthal sowie der Mainzer Orgelbauer Johann Jakob Dahm und Johann Anton Ignaz Will geprägt ist.

Die Heilmann-Orgel ist eine der wenigen Barock-Orgeln der Region, die noch einen über 80-prozentigen originalen Pfeifenbestand, einschließlich sämtlicher Prospektpfeifen, aufweist. Aus dem historischen Bestand stammen außerdem das Gehäuse, die Spiel- und Registermechanik, die Spielanlage und die Windladen. Aus späterer Zeit stammen lediglich ein Salicional 4′ (später als Gemshorn 4′ bezeichnet) aus dem Jahre 1816 von Johann Heinrich Engers (* 1771; † 1851), Waldlaubersheim, dessen Werkstatt ab 1854 von Johann Martin Schlaadt weitergeführt wurde, sowie wahrscheinlich aus dem Jahre 1847 von Johann Heinrich Schäfer (* 1810; † 1877 in Heilbronn), eine Oktave 2′ und ein Subbass 16′, dem eine originale Trompete 8′ weichen musste, die aber 1964 wieder rekonstruiert wurde. Die Veränderungen durch Schäfer wurden 1847 durchgeführt, nachdem er die Orgel von Bingen-Büdesheim nach Pfaffen-Schwabenheim überführt hatte.

Der bekannte Mainzer Musikwissenschaftler Adam Gottron urteilte im Jahre 1959 über die Heilmann-Orgel wie folgt: „Da auch der Prospekt eine ausgesucht vornehme Form hat, wäre eine Rekonstruktion dieser herrlichen Orgel eine Kulturtat ersten Ranges.“

Einspielungen des Organisten Wilhelm Krumbach auf der Heilmann-Orgel wurden vom Südwestfunk, Landesstudio Mainz, am 2. Oktober 1967 aufgenommen und am 25. März 1968 ausgestrahlt.