Stil und Klang

Im Gegensatz zu den rauen Frühwerken der Band war die Produktion von Monotheist deutlich ausgefeilter. Auch das Songwriting hatte zwar noch Ursprünge des typischen Celtic-Frost-Sounds, wurde aber deutlich variabler gestaltet, ohne dabei Kompromisse einzugehen. Bandleader Tom G. Warrior war es wichtig, dass das Album 100% Celtic Frost bietet und keinen Produzentenstempel bekommt. Dies war auch Anlass für die Entscheidung, den Mix des bekannten Producers Peter Tägtgren wieder zu verwerfen und die Scheibe in der Schweiz nochmal ohne Peter abzumischen. Die Vielseitigkeit der Band wird durch die hohe Dynamik beim Tempo, doomig langsam bei Synagoga Satanae bis zur aggressiven Geschwindigkeit bei Ain Elohim, unterstrichen. Auch die Härtegrade sind extrem variabel; der charakteristisch überkippende Gitarrenanschlag zusammen mit Feedbacks und einem primitiven Riff im Opener Progeny ist typisch für die Band und unterstreicht den Wiedererkennungswert. Streicherbasierte Instrumentalstücke wie das Schlusswerk Winter (Requiem/Chapter Three: Finale) markieren den ruhigen, melancholischen Ausklang des Albums als Kontrapunkt zu den brutalen vorangegangenen Titeln.

Doppeltes Triptychon

Das Album Monotheist vollendet ein doppeltes musikalisches Triptychon:

Zum einen bilden die letzten drei Songs ein zusammenhängendes Triptychon. Der lange Titel Synagoga Satanae bildet – eingerahmt von Totengott und Winter – den Hauptteil eines solchen.

Zum Zweiten bildet Winter, welches als drittes Kapitels des Requiems ausgewiesen wird, den Abschluss eines Triptychons, welches von 1987 an von der Band entwickelt wurde. Dieses Requiem-Triptychon beginnt mit dem musikalischen Flügelteil Rex Irae (erschienen auf Into the Pandemonium). Der Abschluss ist besagtes Stück Winter. Der mächtige Hauptteil wurde erst später von Tom G. Fischers Nachfolgeband Triptykon in Form von Grave Eternal fertiggestellt. Zur Live-Uraufführung des kompletten Requiem kam es erst 2019 auf dem Roadburn Festival.