Repräsentationsräume

Die Diele war zum Teil mit Eichenholz getäfelt; schräg hinter dem Eingang führte eine geschwungene Treppe in die oberen Geschosse hinauf und bildete dabei ein Podest, das durch ein buntes Glasfenster geschmückt war. Dieses Fenster zeigte die Gestalten des Glaubens, der Liebe und der Hoffnung in einem Schiff vor der aufgehenden Sonne. Unter dem Podest konnte ein Teil der Halle durch Vorhänge zu einem kleineren Empfangszimmer umgestaltet werden. Über dem Kamin in der Halle befand sich die Inschrift Mein Wort und Ehr' – mein Hort und Wehr. Wappen von Köln und Paris und allegorische Figuren, die Deutschland und Frankreich darstellten, schmückten die Halle und wiesen auf die Herkunft des Besitzerehepaares hin. Eine gewaltige achteckige Laterne vervollständigte die Einrichtung der Halle.

Der Musiksaal war durch Glastüren von dieser Halle abgetrennt. Seine Wände waren mit Onyx verkleidet, die Decke vergoldet. In der Apsis, die mit einem Goldmosaik und einem Buntglasfenster geschmückt war, stand ein Flügel. Das Fenster zeigte ein Bildnis der Poesie, umgeben von zwölf Komponisten auf blauem Hintergrund. Das Deckengemälde auf dem goldenen Tonnengewölbe zeigte die Gestalten der Harmonie und des Tanzes, vier Rundbilder mit der Götterdämmerung, Siegfried, Walküre und Rheingold. Ein Textband zog sich unterhalb der Decke um den Raum; es trug Text und Noten von Die Himmel rühmen des Ewigen Ehre aus Joseph Haydns Jahreszeiten. An den Wänden waren Putten mit Kränzen zu sehen. Die Längsseiten des Musiksaals nahmen mit blauem Samt bezogene Bänke ein, die mit Armlehnen in Löwengestalt und Schwanenstickereien verziert waren.

Der an den Musiksaal anschließende Salon war rotbraun getäfelt, die Möbel waren violett bezogen, der Kamin aus schwarzweißem Marmor, die Decke mit Goldmalereien von Unger verziert. An diesen Salon grenzte ein Damenzimmer an, das eine weiße Stuckdecke hatte und mit graugrünem Rips ausgekleidet war. In den Ecken der Decke waren Verkörperungen von Kunst und Wissenschaft, Handel und Industrie zu sehen.

Der Speisesaal war grün getäfelt und besaß ebenfalls einen Marmorkamin und eine weiße Stuckdecke. In den Zwickeln zwischen den Stichkappen standen sechs Frauengestalten, von denen Bänder ausgingen, die drei Rosetten an der Decke umgaben, von denen Lampen mit tropfenförmigem Behang aus opalisierendem Glas herabhingen. Gegenüber dem Buffet befanden sich drei rundbogige Fenster, auf denen Ceres zwischen einem säenden und einem erntenden Landmann abgebildet war. Vom Speisesaal aus gelangte man auch auf die Veranda und auch in den Wintergarten. Der Durchgang dorthin war mit zwei Frauen mit Füllhörnern geschmückt; im Wintergarten gab es zwei Wandbrunnen.

Das Billardzimmer war mit grau gebeizter Eiche getäfelt. In flachen geschnitzten Reliefs waren Tier- und Jagddarstellungen mit gotischen und romanischen Elementen zu sehen.

Privaträume

Unger hatte den Flurraum, der sich im Obergeschoss an die Diele anschloss, mit gotisierendem Rankenwerk bemalt. Das Frühstückszimmer war mit Seidenstickereien von Marie Kirschner verziert. Brüning urteilte abschließend über das Haus und seine Einrichtung: „Trotz aller Prachtentfaltung herrscht doch überall der Ausdruck gediegener Vornehmheit ohne jeden aufdringlichen Prunk, eine Wirkung, die ebenso im Sinne des Bauherrn wie des Architekten geschaffen worden ist.“