Danzig 1634

Ein Andreas Schlüter wurde am 5. März 1634 als Sohn von Andreas Schlüter (dem Älteren) und seiner Ehefrau Barbara Stange in Danzig getauft. Dieser besuchte 1647 das Gymnasium und schloss 1659 eine Lehre als Bildhauer und Steinmetz bei Wilhelm Richter ab. Danach wurde er in die Maurer-, Steinmetz- und Bildhauer-Zunft in Danzig aufgenommen und ging anschließend offenbar auf Wanderschaft. 1661 erhielt ein Bildhauer Andreas Schlüter das Aufenthaltsrecht in Hamburg für ein Jahr und verließ die Stadt danach wieder.

1662 und 1668 ließ dieser Andreas Schlüter Kinder in Danzig taufen. 1674/75 schnitzte er Epitaphe und Altäre in Pelplin, die der Maler Andreas Stech ausmalte, mit dem er auch befreundet war. Außerdem werden ihm der Hochaltar in Oliva und Bildhauerarbeiten in der neuen Königlichen Kapelle zugeschrieben.

Die Existenz dieses Bildhauers Andreas Schlüter ist nicht strittig, es ist nur nicht übereinstimmend geklärt, ob dieser anschließend auch die Arbeiten in Warschau, Berlin und St. Petersburg ausführte, oder ob dies zwei verschiedene Personen waren.

Der Berliner Andreas Schlüter behauptete 1706, er habe seit über dreißig Jahren größere Arbeiten ausgeführt, das wäre dann seit etwa 1675. Im Danziger Stadtarchiv befindet sich ein Eintrag, der Andreas Schlüter mit den Lebensdaten 1634 und 1714 sowie seinen weiteren bekannten Lebensstationen aufführt.

Zu einem späteren Zeitpunkt geboren

Einige ältere Forscher hegten Skepsis gegenüber dieser Identifizierung, da Schlüter damit in Berlin 1694 bereits 60 Jahre und in St. Petersburg 1713 79 Jahre alt gewesen wäre. In einem Schriftstück wurde er 1686 als gewesener Bildhauer bezeichnet. Auch gebe es keine weiteren Nachrichten über ihn in den umfangreichen Danziger Stadtarchiven. Diese Forscher vermuteten ein späteres Geburtsjahr, konnten jedoch keine geeignete Person mit diesem Namen finden. Sie ließen diese Frage daher offen. In der neueren deutschen und englischen Schlütergeschichtsschreibung nach 1945 hat sich eine vermutete Identität mit einem Andreas Schlüter herausgebildet, der am 13. Juli 1659 als Sohn von Wilhelm und Regina Schlüter in Danzig geboren wurde. Über ihn und seine Eltern gibt es keine weiteren Informationen, aber sein Geburtsjahr erscheint passender, auch wenn die ersten Werke 1674/75 damit nicht zu vereinbaren sind.

Ein zusätzliches Problem in der modernen Schlüterforschung sind die sprachlichen Verständigungsschwierigkeiten, die für polnische und deutsche Forscher mit den jeweiligen anderssprachigen Texten und deren Details entstehen. In der neueren deutschen Forschung wird das Geburtsjahr 1659 als Provisorium angenommen, in der polnischen Forschung sind die Jahre 1634 oder 1659 zu finden, eine Einheit aller Werke zu einer Person wird dort allerdings meist akzeptiert.

Warschau

Seit 1690 arbeitete Andreas Schlüter am Wilanów-Palast in Warschau im Auftrag von König Johann III. Sobieski, vermutlich unter Augustyn Wincenty Locci. Allerdings gibt es dafür keine verbindlichen Belege.

Schon in diesen frühen Werken Schlüters äußern sich Variationsreichtum und ausgeprägte Individualisierung von Gesichtstypen.

In den letzten Jahren seines Aufenthaltes in Polen ist das Wirken in Żołkiew bei Lemberg, dem Stammsitz der königlichen Familie wahrscheinlich zu erkennen, wo in der dortigen Kirche im Jahr 1694 mehrere Grabmäler für Angehörige des polnischen Königs aufgestellt wurden. Die Grabmäler sind zwar nicht mehr alle erhalten, aber die noch existierenden von Stanisław Daniłłowicz und Jakub Sobieski – vor allem aufgrund von stilistischer Gemeinsamkeiten zu Stuckfiguren im Schloss von Wilanów – können sicher Schlüter zugeschrieben werden.

Berlin und Friedrich III.

In den 1690er Jahren bewarb sich Schlüter um eine Anstellung am preußischen Hof in Berlin. Im Jahr 1694 rief ihn Kurfürst Friedrich III., schließlich als Bildhauer an seinen Berliner Hof. Zuerst sandte ihn der Kurfürst nach Frankreich, in die Niederlande und nach Italien; dort sollte er Gipsabgüsse antiker Skulpturen für die neue Kunst-Akademie in Berlin beschaffen, an der er auch einen Lehrauftrag bekommen hatte. Spätestens auf diesen Reisen kam Schlüter mit Werken von Michelangelo Buonarroti und Gian Lorenzo Bernini in Kontakt, die ihn nachhaltig prägen sollten.

Erste Berliner Arbeiten Schlüters sind vermutlich antikische Fluss- und Meeresgottheiten, die sich einst an der Langen Brücke befanden. Außerdem zählen Figuren für den Marmorsaal des Potsdamer Schlosses zu seinen ersten fertiggestellten Arbeiten.

Das erste wirklich große Projekt für Schlüter stellte dann das im Jahr 1695 nach Plänen Arnold Nerings begonnene Zeughaus dar, dessen Fensterbögen er mit skulptierten Schlusssteinen schmückte (an der Fassade Prunkhelme, im Innenhof Entwürfe für Schilde mit den Köpfen sterbender Krieger, die von Georg Gottfried Weyhenmeyer ausgeführt wurden). Unter seiner Leitung arbeiteten dort mehrere Steinmetze und andere Handwerker, darunter David Christoph Sapovius aus Danzig.

Nebenher fertigte Schlüter bereits vorher das Modell für ein Standbild Friedrichs III., das ursprünglich im Hof des Zeughauses aufgestellt werden sollte, und für ein Reiterstandbild des Großen Kurfürsten, das auf der Langen Brücke aufgestellt wurde. Beide Bronzeplastiken befinden sich seit der Nachkriegszeit am Schloss Charlottenburg: das Standbild Friedrichs III./I. als Kopie seit 1969 vor dem Neuen Flügel, das originale Reiterstandbild des Großen Kurfürsten auf kopiertem Marmorsockel seit 1954 im Ehrenhof. Nach Nering und Martin Grünberg erhielt Schlüter 1698 die Stelle des Bauleiters am Zeughaus (wovon er noch im gleichen Jahr zurücktrat), er wurde aber im gleichen Jahr zum Schlossbaudirektor ernannt. Der Herrscher beabsichtigte einen größeren Umbau des vorhandenen Gebäudes. In dieser Position gestaltete Schlüter die Fassade des Schlosses zur Stadt hin um und schuf den später nach ihm benannten Schlüterhof im Innern mit Elementen des italienischen Barock und des aufkeimenden Klassizismus. Darüber hinaus entstanden auch die Innenräume des Hohenzollernschlosses nach seinen Entwürfen, unter anderem die Gigantentreppe und der Rittersaal.

Schlüter entwarf außerdem Teile für Gießhaus und für den Kleinen Marstall sowie für die Parochialkirche und einen Turm (die letzteren beiden wurden allerdings verworfen). Von 1702 bis 1704 wurde in der Berliner Burgstraße/Ecke Königstraße nach Plänen Schlüters die Alte Post (auch Wartenberg-Palais genannt) erbaut, und die Schlüter mit Reliefmedaillons mit Allegorien von Tugenden des Postwesens wie Pünktlichkeit oder Umsicht schmückte.

Schlüter fertigte außerdem eine Portraitbüste des Landgrafen Friedrich II. von Homburg-Hessen, die ebenfalls von Jacobi – zwischen 1701 und 1704 – gegossen wurde. Im Jahr 1700 entstand in der Berliner Nikolaikirche das Grabmal für den Hofgoldschmied Daniel Männlich und seine Frau mit dem Motiv des Todes, der einen Knaben ergreift. Kurz zuvor hatte Schlüter den Tod seines jüngsten Sohnes Gotthardt zu beklagen. Des Weiteren schuf Schlüter 1703 die Kanzel in der Berliner Marienkirche. Hier ist sehr deutlich der Einfluss Berninis spürbar durch die Ähnlichkeiten mit dessen Cathedra Petri. Im Jahr 1705 starb die Königin Sophie Charlotte, weswegen Schlüter beauftragt wurde einen Prunksarkophag zu entwerfen, der ebenfalls von Jacobi gegossen wurde. Zusätzlich zu all seinen Tätigkeiten hatte Schlüter von 1702 bis 1704 auch noch das Amt des Direktors der Berliner Akademie der Künste inne.

Um seinem Arbeitsort möglichst nahe zu sein, erwarb Schlüter in der Brüderstraße (heutige Nummer 40) ein Haus und zog mit seiner Familie im April 1700 dort ein. Zudem mietete er außerhalb Berlins eine Bildhauerwerkstatt, und er war bis 1704 ein vielbeschäftigter Direktor der neuen Kunstakademie.

Münzturmunglück und Entlassung

Auf dem Höhepunkt seiner Karriere angelangt, bekam Schlüter den folgenschweren Auftrag, die kurfürstliche Münze durch einen der neuen Königswürde des Landes angemessenen Bau zu ersetzen. Schlüter fertigte mehrere kühne Entwürfe für einen Turm an, der ursprünglich bis in 96 Meter Höhe ragen, einen Speicher für die Wasserkünste des Schlossgartens und zuoberst ein Glockenspiel enthalten sollte. Ein erster Entwurf stammt aus dem Winter 1701/1702 und es wurde 1702 mit dem Bau begonnen. Es stellten sich aber rasch statische Probleme ein, die vor allen Dingen durch den sumpfigen, offenbar nicht genügend gesicherten Grund verursacht wurden. Die Fundamente des Turmes kamen ins Rutschen und in den Mauern entstanden tiefe Risse.

Trotz massiver Verstärkungen des Fundamentes und der Mauern geriet der nach vier Jahren bis in 60 Meter Höhe hochgezogene Turm ins Wanken. Dabei stürzte sogar ein Gerüst ein, das Bauleute unter sich begrub. Zu diesem Unglück gesellte sich ein weiteres: Schlüter hatte für den König ein Lustschloss im Kurort Freienwalde errichtet. Es befand sich direkt an einem Sandhügel, der prompt während des dortigen Aufenthalts des Königs durch ein Unwetter ins Rutschen kam, weswegen der König den Ort nie wieder aufsuchte und Schlüter noch mehr in Ungnade fiel. Darüber hinaus besaß Schlüter wohl viele Neider – besonders Johann Friedrich Eosander – welche die Gelegenheit nutzten, auf bereits früher aufgetretene Baumängel am Zeughaus und am Berliner Schloss hinzuweisen und Schlüters Ruf damit weiter zu schaden.

Nach mehreren Jahren, die Schlüter bis auf einige wenige bildhauerische Aufträge zurückgezogen und angeblich mit dem Konstruktionsversuch eines Perpetuum mobile verbracht hatte, bekam er ein letztes Bauprojekt in Berlin zugeteilt: ein Landhaus (Villa Kamecke) für den Geheimrat Ernst Bogislav von Kameke in dessen privatem Lustgarten in der Dorotheenstadt, welches Schlüter von 1711 bis 1712 errichtete. Den nicht mehr erhaltenen „Gesund- und Heilbrunnen“ schrieb August Leo Zaar (1860–1911) am 6. Dezember 1897 mit seiner Rekonstruktionszeichnung, die die Frontansicht wie auch den Grundriss wiedergibt, Andreas Schlüter zu. Nach dem Tod Friedrichs I. im Jahr 1713 wurde Schlüter endgültig aus dem Hofdienst entlassen.

Russland

Noch im Sommer 1713 reiste Schlüter gleich nach dem Tod des Königs nach Russland, wo er in die Dienste Zar Peters des Großen trat, der gerade damit begonnen hatte, Petersburg ausbauen zu lassen. Er wurde zunächst nur von seinem ältesten Sohn begleitet, die Familie sollte hinterherreisen. Von seinem letzten kurzen Lebensabschnitt ist in einem zeitgenössischen Aufsatz vermerkt, dass Schlüter auf Drängen des Zaren sich wohl überarbeitete, zudem soll er während der Quarantäne zu einer dort ausgebrochenen Pesterkrankung gestorben sein. Die Meldung von seinem Tod erreichte Berlin am 23. Juni 1714. Eventuell vorhandene Akten sind einem späteren Archivbrand in Sankt Petersburg zum Opfer gefallen. So gibt es keine Hinweise auf sein künstlerisches Wirken aus der Petersburger Periode.

Ehe und Familie

Andreas Schlüter war mit Anna Elisabeth Spangenburg verheiratet. Sie hatten mehrere Kinder.