Die Fayence-Manufaktur Münden war eine von 1732 bis 1854 bestehende Manufaktur für Fayencen in Münden, deren Porzellanmarke drei Cs in Anlehnung an das Stammwappen der Familie von Hanstein mit den drei Halbmonden darstellt. Als umfangreichste Sammlung von Stücken aus dieser Manufaktur gilt die Dauerausstellung im Städtischen Museum Hann. Münden im Welfenschloss Münden. Einzelne Stücke, besonders seltene Vasen in einer Art Netzdekor, befinden sich heute ebenso im Kestner-Museum in Hannover.

Geschichte

Der Mündener Landdrost Carl Friedrich von Hanstein hatte am 20. Juni 1755 durch Kurfürst Georg II. rückwirkend eine Konzession für eine „Porzellain Fabrique“ mit dem ausschließlichen Produktionsprivileg für Münden und Umgebung erhalten. Die eigentliche Gründung geht jedoch auf das Jahr 1732 zurück, als Carl Friedrich von Hanstein auf dem Steinberg und dem Hühnerfeld bei Münden eine „Töpferei und Pfeifenfabrik“ anlegte. Zu dieser gehörten ein Braunkohleabbau, ein Eisenwerk, eine Alaunsiederei, eine Ziegelei und eine Fertigungsstätte für Schmelztiegel. Die Töpferei entwickelte sich zu einer „Fayencerie“ weiter, der Kurfürst Georg II. 1755 rückwirkend die Konzession für eine Porcellain-fabrique für unechtes Porcellain in Münden erteilte, sowie ein Fabrikationsprivileg und die Erlaubnis, die Ware im In- und Ausland zu verkaufen. Existiert hatte die Fabrikationsstätte aber bereits früher, da ein Walzenkrug aus der Manufaktur die Jahreszahl 1753 trägt und außerdem ein Eintrag im Kirchenbuch der Mündener St. Aegidienkirche die Eheschließung eines Laquierers und Porzellain-Fabrikante für das Jahr 1747 bezeugt.

Im Siebenjährigen Krieg wurde Münden ab 1757 wiederholt von französischen Truppen besetzt, was zu einer Zerstörung eines Teiles der Fabrikationsstätte, beispielsweise der Schmelztiegelfabrikation, führte. Daraufhin wurde die Fayencemanufaktur 1757 auf ein stadtnahes Gelände an der Werra verlegt, das etwa 100 Meter vor der Mündener Stadtmauer lag.

1786 forderte der Eigentümer der Manufaktur, Johann Carl Friedrich von Hanstein, der Sohn des Gründers, eine Erhöhung des Zolls für ausländische Keramikware, besonders für englisches Steingut, was aber abgelehnt wurde, da „solche Vergünstigungen nicht die Unternehmung befördern, sondern nur die bekanntermaßen nicht unbeträchtlichen Einnahmen des Fabrikbesitzers vermehren würden.“

Später kam die Fertigung von „englischem Steingut“ hinzu. Nach dem Tod von J.C.F. von Hanstein im Jahr 1797 übernahm sein Sohn Ernst Carl Friedrich Georg von Hanstein die Leitung. Er verkaufte die Manufaktur im Jahr 1806, nachdem sie über drei Generationen in Familienbesitz stand, an den pensionierten Hauptmann Falckmann. Der Betrieb erfuhr durch die von Napoleon verhängte Kontinentalsperre einen enormen Aufschwung. Unter dem Bremer Kaufmann Johann Baptist Hack als neuem Eigentümer wurden 1811 etwa 150 Mitarbeiter beschäftigt und Waren für 25.000 Taler abgesetzt. Dessen Verwandte übergab den Betrieb an den Kaufmann Wüstenfeld weiter. Nach dem Ende der Kontinentalsperre 1811 ging es mit dem Betrieb ständig bergab. Mit dem Anschluss Hannovers an den Deutschen Zollverein 1854 endete auch die Herstellung von Waren in der Manufaktur. Möglicherweise war für die Betriebseinstellung die Aufhebung der Zölle für die preiswertere Ware aus dem Ausland und der dadurch verstärkte Konkurrenzdruck verantwortlich.

Neben der Fayence-Manufaktur Münden gab es im südlichen Niedersachsen drei weitere Produktionsstätten, die im 18. und 19. Jahrhundert in einem Zeitraum von etwa 150 Jahren bestanden. Dazu zählten zwei Braunschweiger Manufakturen und die Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen.

Personal, Erlös, Rohstoffe, Produktionsbedingungen und Vertrieb

1788 lebten von der Fayenceproduktion in Münden 128 Menschen. Der Wert der jährlich hergestellten Ware betrug 7000 bis 8000 Taler. Zu dieser Zeit zählte das Unternehmen rund 120 Arbeitskräfte, von denen 36 Männer (8 Maler, 4 Dreher und Former), 25 Frauen (5 Maler, 2 Dreher und Former) sowie 59 Jugendliche (11 Maler, 8 Dreher und Former) waren. Die Manufaktur hatte Niederlassungen unter anderem in Bremen, Duderstadt, Fritzlar, Goslar, Hannover, Kassel und zahlreichen anderen Orten. Als Rohstoff für die Keramik dienten Ton und Sand aus dem geologischen Zeitabschnitt Tertiär. Für die Produktion konnte das Material direkt an der Basaltkuppe des kleinen Steinberges gewonnen werden. Hier hatte von Hanstein bereits 1732 damit begonnen, auch Braunkohle abzubauen. An Rohstoffen aus heimischen Quellen wurden 1788 verbraucht:

Ein bestimmter Ton wurde rund 10 km südwestlich in der Gegend von Ellerode an der Werra gegraben, und per Schiff transportiert. Dieser Ton wurde aber nicht für die Drehware verwandt, sondern für sogenannte Kohker, auch Muffeln genannt. In diesen offenen keramischen Gefäßen wurden die zu brennenden Fayencen gesetzt, um sie vor der direkten Feuereinwirkung zu schützen. Da diese Muffeln nach kurzen Gebrauch bereits Risse bekamen und zerbrachen, verwandte man Bindfaden zum Zusammenbinden noch brauchbarer Bruchstücke. Offenbar widerstand der Faden der Brennofenhitze. Nach Verpackung in mit Heu gefüllten Kisten wurde die fertige Ware auf Flöße verladen und verschifft.

Hauptabsatzgebiete der Mündener Fayencen waren um 1788 das Kurfürstentum Hannover und das Herzogtum Braunschweig. Der Warentransport erfolgte von Münden aus vorwiegend auf dem Wasserweg über Weser, Werra und Fulda. Später bediente sich die Manufaktur auf der Weser nicht mehr der Mündener Schiffer, sondern der Holzhändler und Flößer aus Gimte. Niederlassungen und Verkaufshäuser der Mündener Fayencemanufaktur lagen entsprechend der Transportwege vielfach an Flüssen. Im Einzelnen bestanden sie in den Orten:

Produkte und Kennzeichnung

Die von der Manufaktur verwendete Herstellermarke war zumeist jene mit den drei Buchstaben „C“ oder sogenannten Sicheln, die den drei Halbmonden des Hansteinschen Stammwappens entsprachen oder auch als Kennzeichen ein „M“. Zusätzlich waren die Gegenstände mit einem Monogramm des jeweiligen Künstlers versehen. So war beispielsweise der Maler Georg Christoph Schäfer um 1789 dort tätig, dessen Werkstücke mit einem „S“ versehen wurden. Ein „B“ hingegen weist auf den Maler Ernst Ludwig Barthold hin, der von 1787 bis 1797 für die Manufaktur arbeitete. Weitere Künstler waren der Glasmaler Johann Nicolaus Fleischhauer, der um das Jahr 1764 dort arbeitete und Peter David Pielke, der hier in den Jahren 1768 bis 1791 tätig und dem die Malerinitiale „P“ zugeordnet war.

Zu den besonderen und hochwertigen Produkten der Manufaktur zählten die sogenannten Netzvasen. Sie waren Luxus-Bestandteile der bürgerlichen Wohnkultur des 18. und 19. Jahrhunderts und dienten als Potpourri der Verbesserung des Raumduftes. Einige sind in der Sammlung des Städtischen Museums Hann. Münden im Welfenschloss Münden ausgestellt. Die Mündener Netzvasen zeichnen sich durch eine netzartige, an den Kreuzungspunkten mit Blümchen besetzte Struktur aus. Diese wurden aus zwei zusammengefügten Teilen angefertigt. Dabei musste die netzförmige Hülle durch einen senkrechten Schnitt geöffnet werden, um den eigentlichen Vasenkörper aufzunehmen. Anschließend wurde die Hülle wieder verschlossen. Die in Münden hergestellten Fayencen wurden in der Anfangszeit ausschließlich mit Unterglasurfarben bemalt und ergaben das Dekor. Die Farbtöne variierten dabei von Manganviolett bis zu einem matten Grün und untergeordneten Blau- und Gelbtönen. Ab 1770 wurden auch sogenannte Muffelfarben verwandt, was eine reichere Farbgebung ermöglichte.

Neben den dekorativ künstlerischen Produkten stellte die Manufaktur vor allem seriell gefertigte Haushaltskeramik, wie Butter- und Pastetendosen, teilweise in Tierform, Tassen, Teller, Schüsseln und große Suppenterrinen her. Eine ähnliche bauchige Form wie diese Terrinen, die es in prächtiger und einfacher Ausführung gab, wiesen die Potpourris auf. Außerdem gab es Becken für Barbiere, Bidets und Blumentöpfe, Schreibgarnituren und Wandvasen in Blau- und Buntmalerei mit Lochreihen zum Stecken der Blumen. Am besten verkauften sich allerdings die sogenannten Walzenkrüge oder Humpen in einfachem Dekor, wie stilisierte Landschaften mit Blumen und Tieren. Auch genrehafte Szenen mit Personen ländlichen Charakters waren ebenso beliebt wie das in Kartuschen gemalte Sachsenross. Typisch für das Mündener Dekor der exportierten Walzenkrüge ist eine auf Felsen dargestellte stilisierte Palme, in der Landschaft verteilte angedeutete Gatter oder Zäune und Sinnsprüche auf Deutsch oder Dänisch. Hingewiesen sei noch auf die Teetische. Das waren Holzgestelle, auf denen eine Fayenceplatte ruhte, und die nur von Manufakturen aus dem Ostseeraum bekannt waren, aber auch in Münden als südlichstem Produktionsort hergestellt wurden.

• Kaffeekanne um 1780, Städtisches Museum Hann. Münden
• Flaschenkühler um 1750
• Apothekengefäße um 1750
• Tabaktöpfe um 1770
• Fliesen mit blauen Motiven

Siehe auch

• Werrakeramik

Literatur

• Johann Beckmann: Anleitung zur Technologie, oder zur Kenntnis der Handwerke, Fabriken und Manufakturen. Nebst Beyträgen zur Kunstgeschichte. 6. Auflage. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1809, OCLC 311291635.Fayence-Manufaktur Münden
• Henrik Lungagnini: Humpen mit Schiffsdarstellung. Hannoversch-Münden, um 1800. In: Jahrbuch/ Altonaer Museum in Hamburg. 12/13. 1974/75, ISSN 0440-1417, S. 118–119. (sub.uni-hamburg.de)
• Hela Schandelmaier, Helga Hilschenz-Mlynek: Niedersächsische Fayencen. Die niedersächsischen Manufakturen Braunschweig I und II, Hannoversch Münden, Wrisbergholzen. Kestner-Museum, Hannover 1993, ISBN 3-924029-20-2.
• Johann Dietrich von Pezold: Die Mündener Fayencemanufaktur in: Geschichte an den drei Flüssen. Streiflichter in die Vergangenheit der Stadt Hann. Münden an Werra, Fulda und Weser, Hann. Münden, 2001, S. 68–70
• Joachim von Stockhausen: Die Mündener Linnen-Legge und Fayence-Manufaktur in: Hann. Münden und die Schiffahrt auf Werra, Fulda und Weser, 2003, ISBN 978-3-89533-441-2, S. 109–113 (Inhaltsverzeichnis)
• Patricia Brattig, Petra Hesse: Hannoversch Münden (1732/1753–1854). In: Der schöne Schein. Deutsche Fayencekunst. Kehrer Heidelberg, Heidelberg 2013, ISBN 978-3-86828-414-0.

Weblinks

• Fotos von 5 Fayencen des 18. Jahrhunderts der Manufaktur Münden beim Bildindex der Kunst und Architektur
• Foto eines Vogelkäfigs aus Fayence der Manufaktur Münden: Vogelkäfig um 1760 oder als Flyer (PDF) auf schloss-hoechstaedt.de

Einzelnachweise

1. ↑ Dauerausstellung Fayencen auf hann.muenden.de
2. ↑ J. Focke: Zur Geschichte der Mündener Fayencefabrik. In: Kunstgewerbeblatt. 5. Heft 12, 1889, S. 177. (digi.ub.uni-heidelberg.de)
3. 1 2 Otto Riesebieter: Die deutschen Fayencen des 17. und 18. Jahrhunderts. Klinkhardt & Biermann, Leipzig 1921, S. 199 ff. (archive.org)
4. ↑ Hela Schandelmaier, Helga Hilschenz-Mlynek: Niedersächsische Fayencen. Hannover 1993, S. 43 ff.
5. ↑ J. Focke: Zur Geschichte der Mündener Fayencefabrik. In: Kunstgewerbeblatt. 5. Heft 12, 1889, S. 178.
6. 1 2 3 4 Justus Brinckmann: Fayencen von Münden in Hannover. In: Führer durch das Hamburgische Museum für Kunst und Gewerbe. Zugleich ein Handbuch der Geschichte des Kunstgewerbes. Verlag des Museums, Hamburg 1894, S. 352–354. ( forgottenbooks.com (Memento vom 8. Dezember 2015 im Internet Archive))
7. ↑ Hela Schandelmaier, Helga Hilschenz-Mlynek: Niedersächsische Fayencen. Hannover 1993, S. 45 ff.
8. 1 2 Marc Kühlborn: Fayence aus Hannoversch Münden. In: Aufrisse (= Jahresheft des Arbeitskreises Lüneburger Altstadt e.V. 11.) 1995, S. 52–56. (stadtarchaeologie-lueneburg.de)
9. ↑ Gemoppt, Gelobt, bewundert Johann Nicolaus Fleischhauer. (PDF; 427 kB) auf der-glasfreund.de
10. ↑ Becken mit Figurenrelief und Dame in einem Park. In: lot-tissimo.com. Abgerufen am 9. Dezember 2015. 
11. ↑ Welfenschloss mit Städt. Museum in Hann. Münden. hann.muenden-tourismus.de, abgerufen am 8. Dezember 2015. 
12. ↑ Hela Schandelmaier, Helga Hilschenz-Mlynek: Niedersächsische Fayencen. Hannover 1993, S. 48 f.
13. ↑ Hela Schandelmaier, Helga Hilschenz-Mlynek: Niedersächsische Fayencen. Hannover 1993, S. 49 f.

51.416749.65656Koordinaten: 51° 25′ 0″ N, 9° 39′ 24″ O