Frühling auf der Karl Johans gate
Edvard Munch, 1890
Öl auf Leinwand
80 × 100 cm
Kunstmuseum, Bergen

Frühling auf der Karl Johans gate oder Frühling auf der Karl Johann Straße (norwegisch: Vår på Karl Johan), auch Frühlingstag auf der Karl Johans gate oder Frühlingstag auf der Karl Johann Straße (norwegisch: Vårdag på Karl Johan) ist ein Gemälde des norwegischen Malers Edvard Munch aus dem Jahr 1890. Es zeigt eine Straßenszene auf der Karl Johans gate in Kristiania, dem heutigen Oslo, und ist in seiner pointillistischen und lichtdurchfluteten Maltechnik eine Auseinandersetzung Munchs mit der Kunstströmung des Impressionismus.

Bildbeschreibung

Das Bild zeigt die Karl Johans gate, die Haupt- und Prachtstraße Kristianias. Der Bildausschnitt reicht vom Grand Hotel mit dem Grand Café im Erdgeschoss am rechten Bildrand bis zu den Bäumen und Büschen des Løvebakken Park auf der linken Bildseite, hinter denen blaugrüne Pappeln hoch in den Himmel ragen. Im Fluchtpunkt der Straße befindet sich der hellblaue „Gebäuderiegel“ des königlichen Schlosses. Auf ihn laufen mehrere blaue Linien zu, eine gebildet durch die Häuserdächer, die andere durch den Passantenstrom am rechten Straßenrand.

Ein „bunter Zug von Menschen“ ist es laut Anni Carlsson, der an beiden Straßenseiten promeniert. Auf der Fahrbahn fährt eine Pferdekutsche. Mehrere Figurengruppen geben der Bildkomposition Tiefe: Im rechten Vordergrund werden zwei Mädchen mit Sonnenhüten im Profil vom Bildrand abgeschnitten. Direkt über ihnen flanieren drei Frauen mit Sonnenschirmen. Sie heben sich kaum vom Bildhintergrund ab. Von links ragen zwei Schatten in den Bildausschnitt, deren Figuren selbst nicht zu sehen sind.

Als „zentraler Kontrapunkt“ (laut Ulrich Bischoff), der durch seine starken, kontrastreichen Farben aus der Atmosphäre des übrigen Straßenlebens heraussticht, hat Munch im Vordergrund eine blau gekleidete Frau mit rotem Sonnenschirm in Rückenansicht gemalt. Ihre starre, unbewegliche Haltung bildet einen Gegensatz zur Bewegung der anderen Figuren, ihre zentrale Position hebt sie aus der wie zufällig eingefangenen Straßenszene hervor. Ihre Silhouette ist laut Rodolphe Rapetti geometrisch vereinfacht. Auch sie wird vom unteren Bildrand abgeschnitten, allerdings nur knapp oberhalb des Kleidsaumes.

Munch hat die Ölfarbe auf ungrundierte Leinwand aufgetragen, die in einigen Passagen des Vordergrundes hindurchschimmert. Er experimentiert mit dem Stilmittel des Pointillismus, dem Auflösen eines Motivs in geometrischen Elementen, doch bleibt sein Stil uneinheitlich und durchbricht immer wieder die Systematik. So zerfallen einige Passagen in zerfließende Striche, während etwa der Himmel in breiten horizontalen Bahnen gestaltet ist. Auch die Auflösung in Komplementärfarben ist nur teilweise gestaltet, etwa in den orange-blauen Farben der Bäume. Insgesamt ergibt sich laut Franziska Müller eine so helle, lichtdurchflutete Wirkung beim Betrachter, als würde er von der grellen Frühlingssonne geblendet.

Interpretation

Anni Carlsson beschreibt Frühling auf der Karl Johans gate als „heiteres, sorgfältig durchkomponiertes Straßenbild“, das die Hauptstraße Kristianias als Treffpunkt von Flaneuren aus dem Bürgerturm und der Bohème zeigt. Sie datiert das Bild um den Mittag, die Stunde, „in der sich vor allem die Damen mit ihren Sonnenschirmen ein Stelldichein geben“. Für Ulrich Bischoff halten sich zwei Kompositionsprinzipien die Waage: die heitere Genremalerei mit der wie im Schnappschuss eingefangenen Straßenszene und feste Strukturelemente mit symbolischer Aufladung: die in die Tiefe führenden Linien und die Rückenfigur im Vordergrund.

Frühling auf der Karl Johans gate (Ausschnitt)

Insbesondere die Vordergrundfigur ist es, die für Franziska Müller aus der Komposition herausfällt und der mit impressionistischen Techniken experimentieren Studie einen für Munch typische symbolistischen Charakter verleiht ganz nach seiner häufig wiederholten Maxime: „Ich male nicht, was ich sehe, sondern was ich gesehen habe.“ So gab es auch verschiedene Versuche, die Figur mit einer realen Person aus Munchs Leben zu verknüpfen, sei es seine frühere Geliebte Milly Thaulow oder sei es seine Mutter. In diesem Fall wäre das Bild als ein Schlüsselwerk zu verstehen, in dem Munch in verschiedenen Personengruppen verschiedene Zeitebenen darstellt, um den Prozess seines Heranwachsens nachzuzeichnen. In jedem Fall ist es die aus der Umgebung gefallene Starre der Figur, die für Müller eine „traumhafte Zeitlosigkeit“ des Motivs erzeugt.

Werkkontext

Munch malte Frühling auf der Karl Johans gate im Jahr 1890 unmittelbar nach seinem zweiten Paris-Aufenthalt. Die Karl Johans gate, laut Franziska Müller der einzige repräsentative Boulevard in Oslo, der sich mit den großen Boulevards in Paris messen konnte, war ein häufiges Motiv in Munchs Werk, siehe dazu die Liste der Gemälde von Edvard Munch. Egal in welcher Richtung Munch die Straße darstellte, ist immer die markante Fassade des Grand Hotels mit seinem Café zu sehen, in dem sich die Kristiania-Bohème traf, eine Gruppe jünger Künstler, zu der in den 1880er Jahren auch Munch zählte.

In Karl Johans gate (1889) wählte Munch noch einen ganz anderen, kräftigen Farbauftrag als im Pointillismus des Frühling-Bildes. Dennoch wertet Arne Eggum das Bild als Vorstufe des späteren Werks. Es zeigt schon dieselben kompositorischen Elemente, insbesondere die zentrale Frauenfigur mit dem roten Sonnenschirm, nur der Blick führt noch in die gegensätzliche Richtung auf das Stortingsgebäude. Auch Musik auf der Karl Johans gate (1889) ist eine Auseinandersetzung mit dem Impressionismus, wenngleich hier eher Künstler wie Pissarro, Degas und Manet anklingen. Abend auf der Karl Johans gate (1892) ist ein direktes Gegenstück zum sonnendurchfluteten Frühlings-Bild aus dem Jahr 1890. Es zeigt die Straße in gegensätzlicher Richtung und einer dunkleren, bedrohlichen Abendstimmung. Die einzelne in Bildrichtung gehende Figur nimmt die Rückenansicht der Frauenfigur mit dem Sonnenschirm wieder auf. In diesem frühen Bild seines Lebensfrieses hat Munch den Impressionismus bereits vollständig hinter sich gelassen und wendet sich dem Expressionismus zu.

Seine Beschäftigung mit den französischen Impressionisten nannte Munch selbst rückblickend „ein kurzes Aufflackern meiner impressionistischen Periode“. Sie begann 1890 noch im französischen Saint-Cloud mit einigen Studien der Seine, erstreckte sich über die Pariser Straßenbilder Rue Lafayette und Rue de Rivoli aus dem Jahr 1891 und reichte bis zu Freilichtbildern wie Im Freien aus demselben Jahr, ehe sich Munch mit Motiven wie Melancholie endgültig vom Impressionismus löste. In Frühling auf der Karl Johans gate ist es laut Rodolphe Rapetti vor allem der Neoimpressionismus eines Seurat, mit dem sich Munch auseinandersetzte. Er macht aber etwa in der Gestaltung des Himmels auch Einflüsse Monets aus.

Später schränkte Munch bezüglich seiner frühen Versuchen mit dem Impressionismus ein: „Nur ihre Thematik war typisch französisch.“ Die impressionistische Technik erwies sich laut Anni Carlsson als „eine kurze Durchgangsphase auf dem Weg zu sich selber“. Als Munch Frühling auf der Karl Johans gate 1890 auf der Herbstausstellung in Kristiania präsentierte, kamen allerdings gerade die impressionistischen Anleihen beim Publikum besonders gut an, und das Bild wurde als sein bislang bestes gewertet.

Literatur

  • Ulrich Bischoff: Edvard Munch. Taschen, Köln 1988, ISBN 3-8228-0240-9, S. 20, 22.
  • Anni Carlsson: Edvard Munch. Leben und Werk. Belser, Stuttgart 1989, ISBN 3-7630-1936-7, S. 37–38.
  • Franziska Müller: Frühling auf der Karl Johann Strasse, 1890. In: Edvard Munch. Museum Folkwang, Essen 1988, ohne ISBN, Kat. 21.
  • Rodolphe Rapetti: Munch und Paris: 1889–1891. In: Sabine Schulze (Hrsg.): Munch in Frankreich. Schirn-Kunsthalle Frankfurt in Zusammenarbeit mit dem Musée d’Orsay, Paris und dem Munch Museet, Oslo. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0381-0, S. 100, 104.

Einzelnachweise

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 Franziska Müller: Frühling auf der Karl Johann Strasse, 1890. In: Edvard Munch. Museum Folkwang, Essen 1988, ohne ISBN, Kat. 21.
  2. ↑ Anni Carlsson: Edvard Munch. Leben und Werk. Belser, Stuttgart 1989, ISBN 3-7630-1936-7, S. 38.
  3. 1 2 3 Ulrich Bischoff: Edvard Munch. Taschen, Köln 1988, ISBN 3-8228-0240-9, S. 22.
  4. 1 2 Anni Carlsson: Edvard Munch. Leben und Werk. Belser, Stuttgart 1989, ISBN 3-7630-1936-7, S. 37–38.
  5. 1 2 Rodolphe Rapetti: Munch und Paris: 1889–1891. In: Sabine Schulze (Hrsg.): Munch in Frankreich. Schirn-Kunsthalle Frankfurt in Zusammenarbeit mit dem Musée d’Orsay, Paris und dem Munch Museet, Oslo. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0381-0, S. 100, 104.
  6. 1 2 3 Rodolphe Rapetti: Munch und Paris: 1889–1891. In: Sabine Schulze (Hrsg.): Munch in Frankreich. Schirn-Kunsthalle Frankfurt in Zusammenarbeit mit dem Musée d’Orsay, Paris und dem Munch Museet, Oslo. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0381-0, S. 100.
  7. 1 2 Anni Carlsson: Edvard Munch. Leben und Werk. Belser, Stuttgart 1989, ISBN 3-7630-1936-7, S. 37.
  8. ↑ Musik auf der Karl Johan Strasse im Kunsthaus Zürich, myswitzerland.com.
  9. ↑ Franziska Müller: Musik auf der Karl Johann Strasse, 1890. In: Edvard Munch. Museum Folkwang, Essen 1988, ohne ISBN, Kat. 20.
  10. ↑ Franziska Müller: Abend auf der Karl Johann Strasse, 1892. In: Edvard Munch. Museum Folkwang, Essen 1988, ohne ISBN, Kat. 27.
  11. ↑ Jean Selz: Edvard Munch. Südwest, München 1977, ISBN 3-517-00536-3, S. 47.
  12. ↑ Rodolphe Rapetti: Munch und Paris: 1889–1891. In: Sabine Schulze (Hrsg.): Munch in Frankreich. Schirn-Kunsthalle Frankfurt in Zusammenarbeit mit dem Musée d’Orsay, Paris und dem Munch Museet, Oslo. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0381-0, S. 100–106.
  13. ↑ Rodolphe Rapetti: Munch und Paris: 1889–1891. In: Sabine Schulze (Hrsg.): Munch in Frankreich. Schirn-Kunsthalle Frankfurt in Zusammenarbeit mit dem Musée d’Orsay, Paris und dem Munch Museet, Oslo. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0381-0, S. 104.
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