Cover, Beiheft und CD-Design

Das gesamte Artwork der CD beruht auf zahlreichen Bildern des italienischen Künstlers Saturno Buttò und der für ihn typischen, von sakraler und sadomasochistischer Erotik geprägten Motive.

Das Cover zeigt drei mehrheitlich entblößte Frauen, welche jede auf eine andere Art Verletzungen mit sich tragen. So hält die Frau links im Bild ein Rasiermesser in der Hand, während ihre Oberschenkel von Schnittwunden gekennzeichnet sind, die mittlere hält zwei Rosen in ihren Händen, während aus Stichen auf ihren Unterarmen Blut läuft und die Frau rechts mit Pfeilen durch Brust und Kopf dargestellt wird. Eine zusätzliche Provokation ergibt sich daraus, dass alle drei Frauen einen Heiligenschein tragen.

Im Beiheft zeigen einige Bilder Praktiken aus der BDSM-Szene, andere eine Frau mit Ziegenhörnern. Letzteres wird häufig zur Darstellung des Teufels verwendet. Mit nur sechs Liedtexten enthält das Beiheft weniger als die Hälfte aller Texte des Albums. Es endet mit der Auflistung der Mitwirkenden sowie einigen Danksagungen der Band. Die Tatsache, dass bei dieser auch Nuclear Blast genannt werden, lässt darauf schließen, dass das Verhältnis zwischen Band und Plattenlabel weiterhin in Ordnung ist, verbreitete sich doch vereinzelt das Gerücht, das Label hätte sich von der Band getrennt. Die Rückseite des Beihefts zeigt eine auf einem Bett sitzende nackte Frau, welche hinter ihrem Rücken ein Bild hält, welches das astronomische Symbol des Saturn zeigt. Dasselbe Foto von der nackten Frau mit dem Bild ziert derzeit auch den Hintergrund der offiziellen Therion-Homepage. Durch die vergrößerte Darstellung auf der Homepage im Gegensatz zur Booklet lässt sich erkennen, dass der Querbalken des Saturn-Symbols selber aus dem Wort Saturn besteht.

Die CD selber ist schlicht in den Farben schwarz und grau gehalten und zeigt ein für die Band typisches Symbol eines 11-eckigen Stern. Dieses auch als Hendekagramm bezeichnete Symbol verwandte die Band bereits unter anderem auf dem Cover zahlreicher Alben wie Theli, Lucid Dreaming, Vovin oder Secret of the Runes.

Die limitierte Spezialedition hat ihr eigenes Beiheft, dass sich von der normalen Edition in Cover und Rückseite unterscheidet. Als Bild auf der Rückseite des Beihefts wurde das Bild einer langhaarigen Frau mit auf der Brust eingeritztem brennendem Herzen gewählt, welches ebenso im Beiheft der normalen Version, dort jedoch unter dem Lied Lilith, enthalten ist.

Musikvideos

Zu den drei Liedern Poupée de cire, poupée de son, Je n’ai besoin que de tendresse und J’ai le mal de toi wurden Musikvideos gedreht, die auch im offiziellen YouTube-Kanal der Band frei abrufbar sind. Die beiden erstgenannten Videos spielen in einer kleinen Bar und zeigen ein inszeniertes Konzert der Band vor einigen Anhängern der Metal-Szene. Bei Poupée de cire, poupée de son sitzen die Gäste anfangs noch friedlich an ihren Tischen und schauen mehrheitlich gelangweilt der Band auf der kleinen Bühne zu; eine Frau gähnt, ein Mann zeigt den Stinkefinger in Richtung Bühne, und die Leute sind in Gespräche verwickelt. Es folgt eine minutenlange Szene, in der die Gäste mit ihren alkoholischen Getränken anstoßen und diese dann auch trinken. Durch die Wirkung des Alkohols finden die Leute immer mehr Gefallen am Konzert und fangen an zu lachen sowie leicht zu headbangen. Die enthemmende Wirkung des Alkohols zeigt sich ebenso an einem Pärchen, welches zunächst küssend in der Bar hockt, kurz darauf jedoch auf eine der Toiletten verschwindet und dort Geschlechtsverkehr hat. Währenddessen bricht in der Bar ein Streit zwischen zwei Männern aus, welcher in einer Schlägerei endet, zum Vergnügen der anderen Gäste, welche in einem Kreis stehend der Rauferei zusehen und sie bejubeln. Das Ende des Clips bilden kurze aufeinanderfolgende Szenen zwischen dem Pärchen auf der Toilette, der Schlägerei und einer jungen Frau, die stark alkoholisiert mitten in der Bar zusammenbricht und sich auf den Boden übergibt.

Im Musikvideo Je n’ai besoin que de tendresse sind die die gleichen Gäste von Beginn an ausgelassen feiernd zu sehen, einige davon nun wild headbangend direkt vor der Bühne. Die Stimmung wird weiter angeheizt, als zwei Gogo-Tänzerinnen einen Käfig betreten und anfangen, an einer Stange zu tanzen. Auch in diesem Clip ist das Pärchen beim Sex in der Toilette zu sehen. Im Gegensatz zum ersten wird dieses Lied von Thomas Vikström und nicht von Lori Lewis gesungen; diese zieht sich mit dem Mann, welcher ihr ihm ersten Clip den Stinkefinger gezeigt hatte, in ein Zimmer zurück. Dort schlüpft sie in die Rolle der Domina und beginnt ihn offensichtlich für diese Obszönität zu bestrafen, indem sie ihn auspeitscht. Auch dieses Video endet wieder mit der auf dem Boden liegenden, sich übergebenden gleichen Frau aus dem ersten Musikvideo; diese war zwischenzeitlich in kurzen Szenen auch wieder wohlauf tanzend in der Bar zu sehen.

Das Musikvideo zu J’ai le mal de toi beschäftigt sich thematisch mit dem Suizid von Betty Mars, der ursprünglichen Interpretin des Liedes. Betty Mars wird von der Therion-Sängerin Lori Lewis gespielt, die wechselnd liegend oder sitzend auf einem Bett zu sehen ist und ihren Abschiedsbrief schreibt. Unterbrochen werden diese Szenen mit Aufnahmen von Thomas Vikström, welcher singend auf einem Friedhof inmitten verschiedener Skulpturen umherstreift. Nachdem Betty Mars die Worte Adieu mes amis et mon amour niederschreibt, ist sie mit einem Glas Wein auf den Balkon ihrer Wohnung herauslaufend und auf das Geländer kletternd zu sehen. Nachdem sie noch einen Schluck nimmt, lässt sie das Glas auf den Balkon fallen; anschließend springt sie vom Balkon herab. Die letzten Aufnahmen des Clips zeigen die nun fallende Betty Mars, nochmals Thomas Vikström auf dem Friedhof und danach eine Widmung in Gedenken der Band an Betty Mars. Der Umstand der Selbsttötung von Betty Mars durch den Sprung aus ihrer Wohnung entspricht zwar der wahren Gegebenheit, während der Sprung in Wirklichkeit jedoch aus einem Fenster stattgefunden hat. Ebenso sind die im Clip gezeigten letzten Worte eine freie Interpretation der Band.

Wie das Album an sich wurden auch alle drei Videoclips von Christofer Johnsson selbst finanziert.