Fundamente und Fassade

Bei den Fundamenten wurde daher auf eine Bodenverdichtung zurückgegriffen, für die sechs Meter lange Tannenstämme mit 26 Zentimeter Durchmesser in das Gelände eingetrieben wurden, je einer auf einem Quadratmeter Oberfläche, verbunden durch einen Betonaufguss. Darauf wurde eine feste Plattform aus 40 Zentimeter dickem, armierten Beton gegossen, die mit den Mauern verbunden wurde.

Für die Fassaden wählte man einen von der Spätrenaissance inspirierten Stil mit rustikalem Bossenwerk, das von unten nach oben abnimmt, um einen soliden und kraftvollen Eindruck zu schaffen; das Ganze vermittelt einen extrem robusten Eindruck, der dem Zweck des Gebäudes entspricht und an bestimmte antike Paläste der italienischen Münzstätten erinnert. An der Hauptfassade zum ‚‚Corso Cavour‘‘ (die beim einfachen Palast weder Türen noch Treppen hatte, sondern nur im ersten Obergeschoss zwei falsche Loggias an den Ecken), verleihen das breite Portal und der massige Balkon dem Palast Ton und Aussehen der alten Adelspaläste des Friaul. Mit geeigneter Anordnung der leeren und ausgefüllten Räume und einer ausgewogenen Verteilung der dunkelgrauen Steinquader und der hellen Putzflächen ist eine malerische Wirkung erzielt worden, die durch die unterschiedlichen Wiederholungen in den einzelnen Stockwerken der beiden verbundenen und verschmolzenen Gebäude nicht gemindert wird.

Innenräume

Im Inneren war die Verbindung des alten mit dem neuen Gebäude nicht so einfach, sowohl, was die Verteilung der Räumlichkeiten angeht, als auch, was ihre Verbindungen angeht. Bei der inneren Aufteilung wurde somit besonders auf die Harmonie durch schöne künstlerische Linien und edle Materialien geachtet.

Als Hommage an den Geschmack des ersten Leiters der Banca d’Italia, Bonaldo Stringher aus Udine, wurde für den gesamten Bau julianischer Marmor eingesetzt und nur in begrenztem Maße Carrara-Marmor. Die Kundenhalle, die Eingangshallen und -innenhöfe wurden aus schwarzen, grauen und hellen Marmorplatten gebaut, wie man sie in der Region Julia findet: Die dunklen in Gabria und an den Flanken des Monte Ermada, die hellen in Orsera und in San Girolamo d’Istria, die grauen in Monrupino und Aurisina. Alle Marmorplatten wurden lokalen Handwerkern bearbeitet und es war die damalige Politik des Instituts, so weit wie möglich sowohl für die Zimmermanns- als auch für die Schmiedearbeiten auf örtliche Unternehmen zurückzugreifen. Die Zierglasscheiben der Zentraltreppe wurden dagegen vom Unternehmen Corvaya e Bazzi aus Mailand beschafft, während die Schreinerarbeiten für die Türen der großen Halle vom Unternehmen Bartoli aus Rom ausgeführt wurden.

Die Halle, die auf einer mittleren Ebene zwischen dem Zwischengeschoss und dem ersten Obergeschoss des alten Gebäudes liegt, um mögliche Überschwemmungen durch die Nähe zum Meer zu vermeiden, erscheint wie ein Kreuzgang mit quadratischem Grundriss mit einer Reihe von Marmorsäulen am Umfang, die einen lichtdurchlässigen Vorhang tragen. Der darüber liegende Schleier besteht aus einer Kassettenkonstruktion mit Bleiglaselementen. Die Säulen, die Balustrade, die die Kundenhalle von den Büros abteilt, und der Bodenbelag bestehen aus Marmorplatten in farblichem Kontrast. Bemerkenswert sind die Bezüge aus dem 20. Jahrhundert auf die klassischen Elemente der Antike: Griechische Triglyphen, Bossenwerk, dorische Kapitelle usw., gemischt mit anderen Deko-Elementen, wie die abstrakten Geometrien, die die Intarsien in der Mitte der Bodenbeläge zieren. Das Bossenwerk, das in die Säulen eingesetzt ist, drückt auch dort eine Sinn für Solidität aus, der mit dem Bild korrespondiert, das man der Öffentlichkeit vom Sitz der Bank geben wollte, die sich erst kürzlich in Triest niedergelassen hatte. Arduino Berlam zeichnete persönlich die Details der einzelnen Steinquader bei den jeweiligen Bestellungen, den Schmiedearbeiten, den Glasfenstern, den Bodenbelägen und auch den bildlichen Verzierungen; nur die „Italie turrite“ auf den Schlusssteinen der Bögen der Seiteneingänge sind von Alfonso Canciani.

Die prächtige Treppe, die zum Direktionsgeschoss führt, ist mit Glasfenstern verziert, die Italien und die von ihm „erlösten“ Länder darstellen: Auf dem linken Treppenzug in der Mitte ist „Italia turrita“ dargestellt, flankiert von den Darstellungen des Friaul und des Trentino; der rechte Treppenzug zeigt in der Mitte vorne Italien, die Stadt Triest mit ihrem Symbol – ein altes, französisches Schild in roter Farbe mit versilberter Hellebarde -, flankiert von Istrien und Dalmatien. Der symbolische Wert der dargestellten Elemente gewinnt an Bedeutung.

Im Direktionsgeschoss zeigen das Büro und der Beratungssaal Elemente aus der Zeit des Baus des Gebäudes (1928) und von besonderem architektonischen Wert. Die Decken beider Räume bestehen aus Holzkassetten, die mit Motiven und Verzierungen im Art-Déco-Stil bemalt sind. Die Bodenbeläge zeigen ein diagonal angeordnetes, geometrisches Schachbrettmuster und beinhalten Holzintarsien in kostbarer Ausführung. Die Lampenschirme bestehen aus geplatztem Muranoglas und wurden vermutlich in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts hergestellt, zeigen aber eine Zeichnung im Stil des 18. Jahrhunderts, wie der größte Teil dieser künstlerischen Artefakte.