„In einem kurzen Text von mir zum Tod von Richard Leising 1997 zähle ich vier Eigenschaften der sächsischen Dichterschule auf: Sanguinik, Weltbezug, Handwerksernst und Bestehen auf Vernunft. Peter Gosse hat es so formuliert, ich habe es bloß verbreitet.“

„Moskau, wo er studierte und Mockau, wo er zwei Jahrzehnte logierte, sind die Ellipsenachsen des Dichters Peter Gosse. Durch die Offenlegung der stalinschen Verbrechen zu einer Poetologie der Fürstenaufklärung ermutigt, resignierte er darin nach der Füsilierung des Prager Frühlings. Seine sinnenprallen Gedichte wechseln vom ikarischem Streben zu dädalischem Wägen, von Transparent zur Transparenz.

(…) Soeben hörten wir, gelesen von Rainer Kirsch, Peter Gosses Gedicht »Petersberg«. Da wurde mir bewusst, dass Peter selbst ein Berg ist. Ein aufragender, und trotz einiger Jährchen, ohne jeden Ansatz zum Buckel. Und das mag ich an ihm besonders: ein sächsischer Bukoliker mit Freude an jeglicher Schärfe: feingeschliffene Schärfe der Formulierung, lallenmachender Schärfe einer Schäferstunde. Peters Anspruch an sich und an andere ist hoch, doch trägt er ihn heiter, also annehmbar vor. Zieht er der Verssprache mitunter die Daumenschrauben an, so ergeht er sich wenig später in Gaumen- und Daunenfreuden. So geht er immer aufs Ganze, auf das er aus ist, eine Renaissancenatur mit barocken Zügen.“

„Besonders nah sind mir Gosses Sonette; es ist eine Dichte, eine leicht gemachte Schwere darin, die sich lust- und kunstvoll in die alte Form fügt. Man müßte es klassisch nennen, wenn nicht etwas eigentümlich Barockes auch darin waltete, ein Behagen, das das Ornament nicht verschmäht und zuweilen mit gediegenem Schnörkel über die Stränge schlägt. Es ist in seinen gediegenen Mitteln alles sehr bewußt, ohne daß jene konstruktive Ausdörrung statthat, die mir bei anderen Meistern der Sächsischen Schule manchmal prekär wird.“

„Vor Wochen ein Schuber mit vier Bänden aus dem Mitteldeutschen Verlag: »Gleißkörper«: Gedichte von 1996, »Phantomschmelz«: Lyrik und Kurzprosa von 1998, »Seinsgunst«: Gedichte von 2001, »Neles Selen«: Bilder Sichten von 2003. Die Einzelbände werden mit Grafiken der Leipziger Künstler Gerhard Kurt Müller, Rolf Münzner, Baldwin Zettl präsentiert, die bemerkenswert schöne Umschlaggestaltung von G. K. Müller versteckt fast den sonderbaren Namen des Ganzen: Chaos? Haus. Will Gosse, der Dichter und Essayist lebendiger Traditionsbewusstheit, mit diesem Motto nun in der Postmoderne ankommen? Daß es sich philosophisch komplexer, kaum ausdenkbar verhält, sagt das Prosagedicht Borges in Seinsgunst: „Am Ende würden die Dinge in Gegenwart aller Dinge, um unvermischt dazustehen, sowohl durchsichtig als auch undurchsichtig sein müssen; eine Art Durchscheinung, hoch wünschenswürdig. Das Gesetz schiene hervor, Kristall des Chaos, und wüßte, vom Zufall gereinigt, die Zukunft.“ Gesetz im Sein wird erhofft gegen das Chaos als ungeordnete Masse. Beinah mehr aber ist dem Dichter das Haus, eine menschendurchwirkte Heimat, der Gegenpol zum allmächtig scheinenden Chaos als klaffende Leere vor allen Dingen. Stücke zum erprobenden Nachsinnen bietet Peter Gosse uns an. – Eine großartige Kontinuität energischer Arbeit über ein Jahrzehnt, ein Jahrzehnt tief greifenden Wandels wird mit der sammelnden Editionsform sichtbar gemacht – auch wenn sie nicht jedes Tun und Schreiben des Autors vorstellt, nicht seine Bemühungen um Petrarca etwa, nicht alle seine Schriften zu bildender Kunst und Literatur. Sie entreißt ein Werk der portionierten Zerstreuung.“

„Peter Gosse ist ein Meister der freudigst praktizierten Künstlichkeit, seine Sprache wölbt sich aus, ist neuwortfrech, sie stelzt auch mal, sie ist störrisch eigen, widerhakengierig - seine Lyrik ist die eines Spielers im Schiller'schen Sinne: Er hat wohl die Geschichte der Poesie als Geschichte der gesamten Gattung im Kopf - denn nur in der Dichtung sind das Murmeln, der Seufzer und die pathetische Überschreitung, die frenetische Freude und die abgrundtiefe Trauer noch immer und immerfort gegenwärtig als eine unanfechtbare Glaubwürdigkeit. Zu lesen ist von »fiebriger Entfernungsübergröße«, von »mütterlichen Hütungsblicken«, vom »Schabegeschrill des Baggers«, von »Zwistes Tränensalz«, von »Unverwunschenheit«, vom »Lichtstäubchen Heimelung«. Die Welt ist »juniplustrig«, »lustzerspannt« oder »dürrhell«.“