Tarare (Oper)

Werkdaten
Titel:	Tarare
	Georg Braun, Frans Hogenberg: Hormus (1572)
Originalsprache:	Französisch
Musik:	Antonio Salieri
Libretto:	Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Uraufführung:	8. Juni 1787
Ort der Uraufführung:	Théâtre de l’Académie royale de musique, Paris
Spieldauer:	3 Stunden
Ort und Zeit der Handlung:	Hormus (Persien), unbestimmte Zeit
Personen
	Genius, der über die Vermehrung der Wesen herrscht, oder Natur (Sopran); Genius des Feuers, der über die Sonne herrscht, Geliebter der Natur (Bariton); Atar, König von Hormus, wild, unbeherrscht (Bassbariton); Tarare, Soldat in seinen Diensten, verehrt für seine großen Tugenden (Tenor); Astasie, Frau von Tarare, zart und fromm (Sopran); Arthenée, Hohepriester von Brahma, von Stolz und Ehrgeiz verzehrter Ungläubiger (Bassbariton); Altamort, Armeegeneral, Sohn des Hohepriesters, leichtsinniger und aufbrausender junger Mann (Bassbariton); Urson, Hauptmann von Atars Wachen, mutig und verdienstvoll (Bassbariton); Calpigi, Chef der Eunuchen, europäischer Sklave, in den Musikkapellen Italiens ausgebildeter Sänger (Haute-contre); Spinette, europäische Sklavin, Frau von Calpigi, neapolitanische Sängerin, intrigant und kokett (Sopran); Élamir kleines Kind der Auguren, naiv und sehr treuherzig (Knabensopran); Priester von Brahma (Baritenor); Sklave (Baritenor); Eunuch (Baritenor); Schäferin (Sopran); Bauer (Bassbariton); Wesire, Emire, Priester des Lebens, Priester des Todes, Sklaven und Sklavinnen des Serails, Garde von Atar, Soldaten, zahlreiches Volk;

Tarare (Trara) ist eine Oper in fünf Akten und mit einem Prolog, die in Zusammenarbeit von Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (Libretto) und Antonio Salieri (Musik) entstand. Das von den Ideen der Aufklärung geprägte, subversive Werk wurde in Paris zwei Jahre vor der Revolution uraufgeführt.

Im folgenden Jahr schrieben Salieri und Lorenzo Da Ponte, der zuvor schon die Komödie Le mariage de Figaro von Beaumarchais zum Libretto Le nozze di Figaro für Mozart umgearbeitet hatte, auf Befehl Kaiser Josephs II. die italienische Version Axur, re d’Ormus (A., König von Hormus).

↑ Abwechselnd auch als Sultan oder Kaiser bezeichnet.
↑ Abwertende Bezeichnung für Trompetenschall. Hinweis auf niedrigen Stand. Vgl. Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v. Jacqueline Larthomas (Hrsg.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7, S. 504, inkl. Anm. 2–4.
↑ Von Atar Irza genannt.
↑ Alta mors = hoher Tod.
↑ In der Tradition von Arlecchino in der Commedia dell’arte.
↑ Hoher Tenor.
↑ Spinetta = andere Bezeichnung für den Typus der Colombina in der Commedia dell’arte.
↑ El-Amir = Emir.
↑ Von Beaumarchais nach dessen eigenen Angaben wegen der Reklamewirkung als Titel gewählt. Vgl. Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v. Jacqueline Larthomas (Hrsg.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7, S. 504, inkl. Anm. 2–4.
↑ Kurz vorher hatte die Notabelnversammlung die Steuerreform des Ministers Calonne abgelehnt und war in den Vereinigten Staaten der Verfassungskonvent zusammengetreten.
↑ Die erheblichen Unterschiede zwischen Tarere und Axur erklären sich unter anderem dadurch, dass sich mittlerweile auch der Widerstand gegen die Reformen Josephs II. verstärkt hatte und dass auf der französischen Opernbühne Schauspieler sangen, auf der italienischen hingegen Sänger schauspielerten. Eine tabellarische Darstellung der Unterschiede findet sich bei Ignaz Franz von Mosel: Über das Leben und die Werke des Anton Salieri (…), Johann Baptist Wallishausser, Wien 1827 (Digitalisat), S. 98–112. Von den Personen wurde Atar zu Axur, Tarare zu Atar (!), Calpigi zu Biscroma, Astasie zu Aspasia, Spinette zu Fiammetta.

[1] Abwechselnd auch als Sultan oder Kaiser bezeichnet.

[2] Abwertende Bezeichnung für Trompetenschall. Hinweis auf niedrigen Stand. Vgl. Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v. Jacqueline Larthomas (Hrsg.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7, S. 504, inkl. Anm. 2–4.

[3] Von Atar Irza genannt.

[4] Alta mors = hoher Tod.

[5] In der Tradition von Arlecchino in der Commedia dell’arte.

[6] Hoher Tenor.

[7] Spinetta = andere Bezeichnung für den Typus der Colombina in der Commedia dell’arte.

[8] El-Amir = Emir.

[9] Von Beaumarchais nach dessen eigenen Angaben wegen der Reklamewirkung als Titel gewählt. Vgl. Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v. Jacqueline Larthomas (Hrsg.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7, S. 504, inkl. Anm. 2–4.

[10] Kurz vorher hatte die Notabelnversammlung die Steuerreform des Ministers Calonne abgelehnt und war in den Vereinigten Staaten der Verfassungskonvent zusammengetreten.

[11] Die erheblichen Unterschiede zwischen Tarere und Axur erklären sich unter anderem dadurch, dass sich mittlerweile auch der Widerstand gegen die Reformen Josephs II. verstärkt hatte und dass auf der französischen Opernbühne Schauspieler sangen, auf der italienischen hingegen Sänger schauspielerten. Eine tabellarische Darstellung der Unterschiede findet sich bei Ignaz Franz von Mosel: Über das Leben und die Werke des Anton Salieri (…), Johann Baptist Wallishausser, Wien 1827 (Digitalisat), S. 98–112. Von den Personen wurde Atar zu Axur, Tarare zu Atar (!), Calpigi zu Biscroma, Astasie zu Aspasia, Spinette zu Fiammetta.