Andrea Bregno, auch Andrea da Milano, (* 1418 in Osteno am Luganer See; † 1503 in Rom) war einer der bedeutendsten italienischen Bildhauer im ausgehenden 15. Jahrhundert der Frührenaissance in Rom. Er und seine Werkstatt schufen zahlreiche Altäre, Grabmäler für Kardinäle und Bischöfe, Tabernakel und Baudekor für Kirchen und Paläste, die die antike Formensprache und Ornamentik stilistisch aufnahmen. Bregno besaß eine herausragende Antikensammlung. Einige Werke befinden sich davon in den Vatikanischen Museen.

Leben

Andrea Bregno wurde im Jahre 1418 als Sohn des Cristoforo de Bregnis da Righeggia in Osteno am Luganer See, im Herzogtum Mailand, geboren. Der Beruf des Vaters von Andrea Bregno war Steinschneider, Steinmetz oder Bildhauer. Seine Brüder Girolamo (gest. nach 1504) und Ambrogio (gest. vor 1503) ebenso deren Söhne Cristoforo und Giovanni Antonio (1503/1504 in Ferrara nachweisbar) übten das gleiche Handwerk aus. Über die Ausbildung Andreas und seinen künstlerischen Werdegang vor seiner Zeit in Rom, liegen wenig gesicherte Kenntnisse vor, aber er war sicherlich Schüler seines Vaters und Mitarbeiter seines Bruders Ambrogio in Ferrara. Er dürfte in jener lombardischen Künstlerschule ausgebildet worden sein, die auch den in Venedig zu Ruhm gelangten Antonio Rizzo hervorgebracht hatte. Bregno begab sich über Wirkungsstätten in der Toskana und Umbrien Jahren nach Rom. Über sein Aussehen gibt es ein Zeugnis: Pietro Perugino zeigt auf seinem Fresko Die Schlüsselübergabe in der Sixtinischen Kapelle bedeutende Persönlichkeiten seiner Zeit; darunter rechts den Architekten der Kapelle Baccio Pontelli mit Winkel und deren Fertigsteller Andrea Bregno mit Stechzirkel.

In den 60er Jahren des Quattrocento langte Andrea Bregno in Rom an. Die ersten, ihm zugeschriebenen Werke sind das Grabepitaph des Kardinals Nikolaus von Kues (um 1464/65) in der Kirche San Pietro in Vincoli, sowie das Grabmal des französischen Kardinals Louis d’Albret (um 1465) in der Kirche Santa Maria in Aracoeli. Spätestens ab den 80er Jahren des 15. Jahrhunderts war er mit seiner Werkstatt am Fuße des Monte Cavallo (Quirinal) ansässig, weswegen er auch als Maestro di Montecavallo aufscheint. Ob es sich bei dieser Werkstatt um die von Paolo Romano übernommene handelt, ist nicht eindeutig belegt.

Unter Papst Sixtus IV. wurde er und seine Werkstatt zu einem der gefragtesten Bildhauer Roms. Enge geschäftliche Beziehungen dürften auch zum spanischen Klerus bestanden haben, wie die Werke für spanische Bischöfe und Kardinäle – darunter für Kardinal Rodrigo Borgia, den späteren Papst Alexander VI. und seine Lebensgefährtin Vannozza Cattanei – belegen. Monumentale Grabmäler, die von außerordentlicher Kunstfertigkeit zeugen, waren sein Markenzeichen. Darüber hinaus fertigte er Tabernakel und kleinere Retabeln für zahlreiche Auftraggeber und Kirchen an.

Er ist auch bei den für seine Zeit bedeutenden Bauwerken in Rom nachweisbar: in der Kirche Santa Maria del Popolo stammen der Hochaltar (heute in der Sakristei) sowie einige herausragende Grabmäler für Kardinäle aus seiner Werkstatt; in dem Palazzo della Cancelleria, der von Kardinal Raffaele Riario erbauten ersten Residenz im Stil der Renaissance in Rom, werden von ihm die kunstvoll gefertigte Fensterädikulen und ein Marmorerker nachweislich geschaffen. In der Inschrift am Hochaltar von Santa Maria del Popolo beklagt Andrea Bregno den Tod seines im achten Lebensjahr befindlichen Sohnes Antonio. Er war im Alter von 47 oder 48 Jahren Vater geworden, über weitere Nachfahren ist nichts bekannt.

In den Jahren 1481 bis 1486 ist er in Siena nachzuweisen, wo er im Dom im Auftrag des Kardinals Francesco Todeschini-Piccolomini den Piccolomini-Altar schuf. Dieser gilt als eines seiner Hauptwerke. 1490 hielt er sich nachweislich in Viterbo auf. Dass der alternde Bregno mit dem jungen Michelangelo während dessen ersten Aufenthaltes in Rom (1496–1501) in engerer Verbindung stand, ist allein durch die Tatsache belegt, dass Michelangelo 1501 den Auftrag übernahm, den Piccolomini-Altar im Dom von Siena fertigzustellen und dafür 15 Statuen anzufertigen. Im Alter von fünfundachtzig Jahren starb Bregno 1503 in Rom, wohlhabend und in hohem Ansehen. Aus seinem erhaltenen Testament ist zu entnehmen, dass er über einen umfangreichen Grund- und Immobilienbesitz verfügte, den er unter anderem seiner Frau Catherina vermachte. Ob und inwieweit verwandtschaftliche Beziehungen zu den venezianischen Bildhauern Antonio Bregno und Paolo Bregno bestanden, ist nicht erforscht.

1506 ließen seine Witwe und sein Testamentsvollstrecker Bartholomäus Bollis, der die Inschrift verfasste, in der Kirche Santa Maria sopra Minerva, ein Wandgrabmal für ihn errichten. Es ist eines der wenigen Zeugnisse eines Künstlergrabmals in Italien dieser Zeit. Gleichzeitig begründet es eine neue, für das Bürgertum repräsentative, zukünftige Bestattungsform: ein Wand-Grabmal mit Nischenportrait und antikisierenden Elementen. Wie aus den testamentarischen Dokumenten hervorgeht, hatte Bregno das Grabmal für sich selbst entworfen. Die Ausführung wird Luigi Capponi zugeschrieben. Die Inschrift bezeichnet ihn als hochberühmten Bildhauer, vergleichbar mit Polyklet und als den, der die in Vergessenheit geratene ars celandi wieder in Verwendung brachte. Sein Alter ist mit 85 Jahren, 5 Monaten und 6 Tagen angegeben. Bemerkenswert und für die Zeit sehr selten ist die Darstellung der berufsspezifischen Handwerkszeuge – Stechzirkel, Winkel und Lot der Steinbildhauer und Architekten. Vorbilder finden sich bei antik-römischen Grabsteinen und nur noch auf der Grabplatte des Künstlers Giotto im Dom von Florenz.

Werke

Der großen Anzahl an Marmorarbeiten, die dem Andrea Bregno zugeschrieben werden, steht ein eklatanter Mangel an zuverlässigen Informationen und Archivmaterial, was die Urheberschaft anlangt, gegenüber. Das Werk Andrea Bregnos ist komplexer und schwieriger zu beurteilen als dasjenige anderer gleichzeitig in Rom tätiger Künstler. Er scheint einen Werkstattbetrieb mit Gehilfen unterschiedlicher Handschrift unterhalten und außerdem zahlreiche bisher anonym gebliebene Nachahmer gefunden zu haben. Bregno wurde vielfach auch als Großunternehmer gesehen: Ein großer Teil der Aufträge für Skulpturen, Grabmonumente, Altäre, Tabernakel und Bauplastik in der zweiten Hälfte des 15. Jhd. lag in Händen der Werkstatt des Andrea Bregno, des Steinmetzen aus Osteno. In Rom, wo die meisten seiner Werke zu finden sind, gibt es nur ein einziges, das als seines gekennzeichnet ist. Von einer, Andrea Bregno zugeschriebenen Entwurfszeichnung für den Hochaltar der Kirche San Lorenzo in Damaso wird geschlossen, dass Bregno seine Werke selbst entworfen hat. Je nach Quelle werden einzelne Werke Andrea Bregno selbst, seiner Schule, seiner Werkstatt, Nachahmern oder ihm, gemeinsam mit zeitweise in Rom arbeitenden Künstlern wie Mino da Fiesole, Giovanni Dalmata oder Luigi Capponi zugeschrieben. Vielfach werden Werke einem, nicht genau definierten, Begriff „Bregno-Kreis“ zugeordnet.

Kunstgeschichtliche Einordnung

Bregno gehört zu den bedeutendsten Meistern der Bildhauerkunst der Frührenaissance, neben Luigi Capponi, Giovanni Dalmata, Mino da Fiesole, Andrea di Francesco Guardi, Isaia da Pisa, Paolo Romano und anderen. Er war der Meister des damals bevorzugten Grabmaltypus in Rom: ein in die Wand eingelassener Marmorsarkophag mit einer Liegefigur des Verstorbenen im Zentrum, von typischer Renaissanceornamentik und einem Skulpturenprogramm umgeben. Seine Formensprache war stark durch Vorbilder der Antike bestimmt, die Form des Grabmals als Triumphbogen wurde zu seinem Markenzeichen. Bregno hat in merkwürdiger kalendarischer Koinzidenz die Wiedergeburt des nachantiken Rom und den Anbeginn sowie das Ende der Frührenaissance in dieser Stadt miterlebt und geprägt, ja er ist im Laufe seines langen, arbeitsreichen Lebens zum bedeutendsten Exponenten und zugleich zum Vollender der römischen Quattrocento-Skulptur geworden. Seine Herkunft verrät sich in den schlanken Figuren und den zierlichen Faltenwurf; die edlen Köpfe und die vornehme Haltung seiner Figuren verdankt er aber dem Studium der Antike in Rom, mit der er freilich auch den Mangel an feinerer Belebung und Individualität gemein hat. Ein konkretes Vorbild fand Bregno wohl in dem von Bernardo Rossellino für Leonardo Bruni in Florenz um ca. 1444 errichteten Wandnischengrab, das für die Renaissance als stilbildend angesehen wird.

Die Charakterisierung Bregnos anlässlich eines Symposiums 1992: Der Patriarch der Lombardischen Schule in Rom – noch am Leben und sehr betagt und bedeutender Unternehmer – konnte dem jungen Genie (Michelangelo, Anmerk.) auf dem Papier Gestaltungsnormen vorschreiben …kommt seiner Rolle und Bedeutung in seiner Zeit vermutlich am nächsten. In der Ewigen Stadt trat er erst mit über 50 Jahren als erfahrener, reifer Meister auf, verfügte über einflussreiche Kontakte, wie seine bedeutenden Auftraggeber belegen und brachte einen individuell geprägten, handwerklich und künstlerisch hoch entwickelten Stil mit. Aus einigen Quellen geht hervor, welche Aufgaben er im Wesentlichen in seiner Werkstatt wahrnahm:

• Vasari schreibt in der Vita des Bramante über den Palazzo della Cancelleria: … es war der Fertigsteller ein Antonio Montecavallo.
• Giovanni Santi, der Vater von Raffael Santi bezeichnet ihn als: … si gran componitore … (= so großer Gestalter)
• Auf der Inschrift des Borgia-Altares in der Kirche Santa Maria del Popolo steht: … HOC OPUS COMPONIT … (= dieses Werk gestaltet)
• In der Kirche San Agostino in Campo Marzio wird bei der Beschreibung des Grabmonuments für Costanza Ammanati (Mutter des Jacopo Ammanati-Piccolomini) die Zuschreibung an Andrea Bregno als Paternità (=Vaterschaft)bezeichnet, die Ausführung erfolgte durch seine Mitarbeiter.

Unter Papst Julius II. (1503) begann ein neuer Abschnitt der Kirchen- und Kunstgeschichte in Rom. Mit den Werken namhafter Künstler der Zeit wie Donato Bramante, Andrea Sansovino, besonders jedoch durch das Wirken Michelangelos erschien der Stil des lombardischen Künstlers aus dem Quattrocento mit einem Mal überholt und altertümlich. Er geriet bald in Vergessenheit; in den Künstler-Viten des Giorgio Vasari wird er noch in der Vita des Donato Bramante als Fertigsteller des Palazzo della Cancelleria Antonio (statt Andrea) Montecavallo erwähnt.

Erst im 19. Jahrhundert, durch die Erforschung der Bildhauerkunst der Frührenaissance, die wesentlich von August Schmarsow ausging, fand Andrea Bregno wieder Beachtung und seinen Platz in der Kunstgeschichte.

Literatur

• Giovanni Agosti: Michelangelo e i Lombardi, a Roma, attorno al 1500. (= Studies in the History of Art. Vol. 33). Symposium Papers XVII, Michelangelo Drawings (1992), National Gallery of Art, S. 18–36.
• Joseph Breck: A Statue by Andrea Bregno. In: The Metropolitan Museum of Art Bulletin. Vol. 7, No. 9 (Sep., 1912), The Metropolitan Museum of Art, S. 165–167.
• Wilhelm Bode: Die italienische Plastik. Walter de Gruyter, Handbücher der staatlichen Museen zu Berlin, 1911.
• Marco Bussagli: Rom, Kunst & Architektur. Krönemann Verlag, Köln 1999, ISBN 3-8290-2258-1.
• Francesco Caglioti: Sui primi tempi romani d'Andrea Bregno: un progetto per il cardinale camerlengo AlviseTrevisan e un San Michele Arcangelo per il cardinale Juan de Carvajal. Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 41. Bd., H. 3 (1997), Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut, S. 213–253.
• Claudio Crescentini: Donatello, Andrea Bregno e Michelangelo. La Forma del Rinascimento, Rubinetto, 2010, S. 27ff.
• Giovanni Mariacher: Bregno, Andrea. In: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 14: Branchi–Buffetti. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1972.
• Marcello Fagiolo: Intorno a Bregno, Pontelli e Bramante (e Michelangelo): Il Palazzo della Cancelleria come Porta-Fortezza-Città e la sua "risoluzione". La Forma del Rinascimento, Rubinetto, 2010, S. 101ff.
• Domenico Gnoli: Luigi Capponi da Milano – scultore. Archivio storico dell’Arte - Anno VI, Fasc. II. (1893).
• Guida d’Italia Roma. Touring Club Italiano, 2006, ISBN 88-365-4134-8.
• Alessandro Giobbi: Testimonianze di storia e di cronaca del Comune di Claino con Osteno. Edizione dell’autore, Osteno 1971.
• Arne Karsten, Philipp Zitzlsperger: Vom Nachleben der Kardinäle; Römische Kardinalsgrabmäler der frühen Neuzeit. Gebr. Mann Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-7861-2607-2.
• Michael Kühlenthal: Andrea Bregno in Rom. In: Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana. 32 (1997/98).
• Emilio Lavagnino: Andrea Bregno e la sua bottega. In: L’Arte. 27 (1924), S. 247–263.
• Lexikon der Kunst. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, ISBN 3-86070-452-4.
• Thomas Pöpper: Skulpturen für das Papsttum. Leben und Werk des Andrea Bregno. Plöttner Verlag, Leipzig 2010, ISBN 978-3-938442-86-9.
• Thomas Pöpper: …una certa opera di marmoro che vulgare se chiama tabernaculo. Zu zwei identifizierten römischen Sakramentstabernakeln: nebst einem Exkurs zu Andrea Bregno, Giovanni de Larigound den Fenster-Aedikulen des Palazzo Raffaele Riario (La Cancelleria) in Rom. In: Jahrbuch der Berliner Museen. 45. Bd. (2003), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, S. 39–63.
• Thomas Pöpper: Stammbaum mit Stammhalter – oder: stirps als Metapher Zu einem Fragment in der Berliner Skulpturensammlung. In: Jahrbuch der Berliner Museen. 47. Bd. (2005), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, S. 139–148.
• Johannes Röll: Giovanni Dalmata. (= Römische Studien der Biblioteca Hertziana 10). Wernersche Verlagsgesellschaft, 1994, ISBN 3-88462-108-4.
• August Schmarsow: Meister Andrea. In: Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen. 4. Bd. (1883), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, S. 18–31.
• Gesa Schütz-Rautenberg: Künstlergrabmäler des 15. und 16. Jahrhunderts in Italien. Böhlau Verlag, Köln/ Wien 1978.
• Ernst Steinmann: Andrea Bregnos Thätigkeit in Rom. In: Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen. 20. Bd. (1899), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, S. 216–232.
• Claudio Strinati: Donatello, Andrea Bregno e Michelangelo. La Forma del Rinascimento, Rubinetto, 2010, S. 21ff.

Weblinks

• Andrea Bregno
• Werksübersicht in Web Gallery of Art
• Grabmäler-Listen, Requiem-Datenbank

Einzelnachweise

1. ↑ lt. Inschrift seines Grabmals in Santa Maria sopra Minerva
2. ↑ Thomas Pöpper: Skulpturen für das Papsttum, S. 43.
3. ↑ Thomas Pöpper: Skulpturen für das Papsttum, S.  43.
4. ↑ Lavagnino Seite 249
5. ↑ Lavagnino, S. 249
6. ↑ Alessandro Giobbi: Testimonianze di storia e di cronaca del Comune di Claino con Osteno. Provincia di Como. Diocesi di Milano. Edizione dell’autore, Osteno 1971, S. 104f.
7. ↑ DV ANDREAS HOC OPUS COMPONIT M A(n)TONII DILECTI PARCA REPETI INDLVIT CVSTODVM IN/CVRIA MORITVR QVI VIX(it) ANN(os) VII M(enses) VIIII D(ies) XXIIII HOR(as) X MCCCCLXXIII D XVIII OCTOBRIS
8. ↑ G. Schütz-Rautenberg: Künstlergrabmäler des 15. und 16. Jahrhunderts in Italien, S. 67 f.
9. ↑ Pöpper: Skulpturen für das Papsttum, S. 274 f.
10. ↑ D.O.M ANDREAE BREGNO EX OSTEN AGRI COMENS / STATVARIO CELEBERIMO COGNOMENTO / POLYCLETO QVI PRIMVS CELANDI ARTEM / ABOLITAM AD EXEMPLAR MAYOR IN VSVM / EXERCITATIONEMQ REVOCAVIT / VIX AN LXXXV M.V D.VI
11. ↑ ars celandi artem: die Kunst, das Handwerk hinter dem künstlerischen Ausdruck zu verbergen
12. ↑ Kühlenthal
13. ↑ Giovanni Agosti: Michelangelo e i Lombardi, a Roma.
14. ↑ das Altarretabel in der Santa Maria del Popolo
15. ↑ Francesco Caglioti
16. ↑ Inschrift auf der Tabula ansata: QVI IACET ANTE TVAS NICOLAVS PETRE CATHENAS / HOC OPVS EREXIT CETERA MARMOR HABET / MCCCCLXV. Inschrift auf der Grabplatte: ‘‘Nicolaus von Kusa aus Trier, Kardinal von San Pietro in Vincoli, Bischof von Brixen starb in Todi am 11. August 1465. Er wurde 63 Jahre alt.‘‘'
17. ↑ Inschrift: IVNCTA LIONARDO CONIVNX LUCHINA QVIESCIT, FILIVS SIXTVS PAPA SEPULCRA DEDIT
18. ↑ Alessandro Giobbi: Testimonianze di storia e di cronaca del Comune di Claino con Osteno. Provincia di Como. Diocesi di Milano. Edizione dell’autore, Osteno 1971, S. 117.
19. ↑ Tobias Güthner: Florentiner Kaufleute und Bankiers in Rom. Dissertation an der Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften der Ludwig-Maximilians-Universität München 2010. Seiten 120 ff.
20. ↑ Inschrift auf dem Sarkophag: VT MORIENS VIVERET / VIXIT VT MORITVRVS
21. ↑ Sui primi tempi Romani d'Andrea Bregno
22. ↑ Inschrift: FRANPICCOLOM CAR SENEN PII II PONT MAX NEPOS
23. ↑ Inschrift an der Rückseite: OPUS ANDREAE MEDIOLANENSIS
24. ↑ Alessandro Giobbi: Testimonianze di storia e di cronaca del Comune di Claino con Osteno. Provincia di Como. Diocesi di Milano. Edizione dell’autore, Osteno 1971, S. 117.
25. ↑ Pöpper, S. 107 ff.
26. ↑ ROMA, Guida d’Italia TCI, S. 289.
27. ↑ Hinweis: die Inschrift auf dem Tabernakel in San Marco Iss das Brot der Engel. Erst in der Folge wurden sie zu Aufbewahrungsorten für die heiligen Öle umfunktioniert
28. ↑ … la spectabile dona Vanotia de Catani, à locato … (un) tabernaculo a maistro Andrea de Monte Caballo … da fare nel modo et forma che ne sta uno simile nela glesia de Santo Iacobo di Spagnoli …
29. ↑ Thomas Pöpper ‘’…una certa opera di marmoro che vulgare se chiama tabernaculo’’: Zu zwei identifizierten römischen Sakramentstabernakeln: nebst einem Exkurs zu Andrea Bregno, Giovanni de Larigo und den Fenster-Aedikulen des Palazzo Raffaele Riario (La Cancelleria) in Rom; Jahrbuch der Berliner Museen, 45. Bd. (2003)
30. ↑ Thomas Pöpper ‘’… una certa opera di marmoro che vulgare se chiama tabernaculo’’: Zu zwei identifizierten römischen Sakramentstabernakeln: nebst einem Exkurs zu Andrea Bregno, Giovanni de Larigound den Fenster-Aedikulen des Palazzo Raffaele Riario (La Cancelleria) in Rom; Jahrbuch der Berliner Museen, 45. Bd. (2003)
31. ↑ Thomas Pöpper: Skulpturen für das Papsttum, S. 44.
32. ↑ Wilhelm Bode: Die italienische Plastik
33. ↑ Giovanni Agosti: Michelangelo e i Lombardi, a Roma, attorno al 1500, Studies in the History of Art, Vol. 33, Symposium Papers XVII: Michelangelo Drawings (1992), S. 18–36.
34. ↑ … e di questa fabbrica fu esecutore un Antonio Montecavallo (… und der Ausführer dieses Bauwerks war ein Antonio Montecavallo)