Die Kirche des Stifts Unserer lieben Frauen Ebersdorf im Chemnitzer Stadtteil Ebersdorf kann in ihren Ursprüngen auf das 12. Jahrhundert zurückgeführt werden und war ab dem 14. Jahrhundert eine Marien-Wallfahrtskirche. Die anfangs kleine romanische Dorfkirche wurde im 15. Jahrhundert umgebaut und vergrößert, wodurch sie ihre heutige Gestalt erhielt. Ihre kostbare, künstlerisch hochwertige Ausstattung stammt überwiegend aus dem 15. und frühen 16. Jahrhundert, als an der Kirche ein Kollegiatstift angesiedelt war. Erhalten sind ebenfalls einige Votivgaben der Pilger, um die sich verschiedene Sagen ranken.

Das geschlossene Ensemble der ehemals befestigen spätgotischen Kirchhofanlage mit zwei Wehrtürmen und der achteckigen Marienkapelle hat sich fast vollständig erhalten und wurde als „Sachgesamtheit Stiftskirche Chemnitz-Ebersdorf, mit den Einzeldenkmalen: ehemalige Stiftskirche Unserer Lieben Fraun (heute Pfarrkirche), Umfassungsmauern, zwei Wehr- bzw. Tortürme und Kapelle sowie dem Kirchhof“ unter der Objektnummer 09302742 in die Liste der Kulturdenkmale in Chemnitz-Ebersdorf aufgenommen. Ergänzt wurde die Anlage durch das aus der Barockzeit stammende Pfarramtsgebäude an der Ostseite.

Die Kirche gehört zur Segenskirchgemeinde Chemnitz-Nord innerhalb der Evangelisch-Lutherischen Landeskirche Sachsens.

Lage

Die Kirche in der Mittweidaer Straße 77 im 1919 nach Chemnitz eingemeindeten Ebersdorf liegt auf einer Anhöhe 318 m über NN mitten in dem Waldhufendorf, das sich auf beiden Seiten des Dorfbachs erstreckt. Die Kirche selbst ist von einer Befestigungsanlage umgeben.

Geschichte

Die am nördlichen Strebpfeiler verdeckt vom Dachwerk der Sakristei gefundene Zahl 914 regte zu Vermutungen an, die Geschichte der Ebersdorfer Kirche reiche bereits auf die Zeit der Ausweitung des Ostfrankenreichs nach Osten kurz nach der Gründung des Bistums Meißen zurück. Für diese Annahme gibt es jedoch keinerlei Belege.

Durch archäologische Grabungen in den Jahren 1959/61 ist ein erster, auf etwa 1160 datierter romanischer Kirchenbau nachgewiesen, der demzufolge gleichzeitig mit dem Dorf Ebirhardisdorf in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts entstand. Es war eine kleine, nur 10 × 8 Meter große Saalkirche aus Langhaus, eingezogenem rechteckigem Chor und einer daran angebauten halbkreisförmigen Apsis, aber ohne Turm. Die romanische Kirche war ebenso wie ihr Nachfolgebau nicht geostet, sondern nach Nordosten ausgerichtet. Das Langhaus des Vorgängerbaus war ursprünglich so breit wie der heutige gotische Chor. Der Triumphbogen, der Langhaus und Chor trennt, befand sich an derselben Stelle wie heute, war aber deutlich schmaler. Es ist anzunehmen, dass diese romanische Kirche spätestens seit den ersten Jahrzehnten des 13. Jahrhunderts ein Marien-Patrozinium hatte.

Die direkte urkundliche Ersterwähnung findet sich erst in der Meißner Bistumsmatrikel von 1346. Zu dieser Zeit hatte Ebersdorf bereits als Wallfahrtskirche an Bedeutung gewonnen, darauf lassen jedenfalls die ihr verliehenen Privilegien und Lehnsrechte schließen.

Dorf und Kirche unterstanden zunächst den Grafen von Rochlitz und nach deren Aussterben 1210 den Markgrafen von Meißen, die Schloss Lichtenwalde errichteten, das sie an ihre Gefolgsleute verlehnten. Die jeweiligen markgräflichen Lehnsleute hatten die Grundherrschaft und damit auch das Kirchenpatronat inne.

Wallfahrt zu Unserer Lieben Frau

Die Wallfahrt zu Unserer lieben Frau hatte ein angeblich wundertätiges Marienbild zum Ziel. Dieses Marienbild war vermutlich die noch immer in der Kirche vorhandene Thronende Madonna. Der Beginn der Wallfahrt nach Ebersdorf steht im Zusammenhang mit der Zunahme der Marienverehrung im 14. Jahrhundert. Ebersdorf gehörte zu den insgesamt rund dreißig Marienwallfahrtsorten in Sachsen. Auch nahm in dieser Zeit die Zahl der Nahwallfahrtsorte zu, was dem Bedürfnis der Bevölkerung nach spirituellen Erlebnissen auch ohne aufwendige Fernreisen, wie sie etwa Pilgerfahrten auf dem Jakobsweg oder nach Jerusalem erforderten, entgegenkam. Ein Indiz dafür, dass bereits in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts nach Ebersdorf gepilgert wurde, ist die in der Kirche ausgestellte, auf etwa 1330 datierte Krücke, die als Votivgabe für eine Heilung in die Kirche kam. Zu den Votivgaben, die der Kirche dargebracht wurden, gehörte neben weiteren in den Quellen genannten Krücken auch das Ebersdorfer Koggenmodell.

Die erste namentlich bekannte Pilgerin war am 15. November 1420 (oder 1421) Markgräfin Katharina, die Ehefrau des damaligen Markgrafen Friedrich „der Streitbare“ von Sachsen, der 1423 Herzog und Kurfürst wurde und wohl 1425 den gotischen Neubau der Kirche beauftragte. Das fürstliche Paar stiftete einen Altar, auf dem es sich als Verehrer der Gottesmutter abbilden ließ.

Die berühmteste dieser Wallfahrten fand 1455 im Zusammenhang mit dem sächsischen Prinzenraub statt: Die 14- und 12-jährigen Prinzen Ernst und Albrecht waren in der Nacht vom 7. zum 8. Juli 1455 von Kunz von Kauffungen aus dem Altenburger Schloss entführt worden, der auf diese Weise seine Ansprüche gegen den Vater der Prinzen, Kurfürst Friedrich den Sanftmütigen, durchsetzen wollte. Während Albrecht selbst die Flucht gelang, wurde Ernst nach wenigen Tagen, die er in der Prinzenhöhle im Erzgebirge versteckt worden war, freigelassen. Kauffungen wurde der Sage nach von einem Köhler gefangen genommen und am 13. Juli hingerichtet. Zwei Tage danach, am 15. Juli 1455, unternahmen die Eltern der geretteten Prinzen, Kurfürst Friedrich und seine Frau Margaretha, eine Wallfahrt nach Ebersdorf, um für die Rettung ihrer Kinder ein feierliches Dankopfer zu bringen. Nachmittags um 4 Uhr kamen sie in Ebersdorf an. Margaretha machte der Kirche eine Stiftung, und zum Andenken wurden die Kleider der Prinzen und die Kappe des Köhlers, der Kunz von Kauffungen gefangen hatte, als Votivgaben vermutlich zunächst in der Marienkapelle aufgehängt. Ein zeitgenössischer Bericht über diese Vorgänge hat sich jedoch nicht erhalten. Die angeblich von 1456 stammende Urkunde von Papst Calixt III. über die Altarstiftung ist nur in Johannes Vulpius’ 1704 verfasster ausführlichen Darstellung der Entführung und Rettung der Prinzen wiedergegeben. Dabei betont Vulpius, dass diese Urkunde ihm nicht als Original vorgelegen habe, sondern er sie aus einer seiner Quellen entnommen habe. Demnach hatte die Kurfürstin regelmäßig jeden Dienstag, bei allen Marienfesten und am Tag nach Kiliani, dem Jahrestag der Entführung, zu haltende Dankmessen an der Ebersdorfer Kirche gestiftet, nach deren Feier der Altarist jedes Mal zwei Armen Almosen zu reichen habe. Vulpius beschrieb zudem ausführlich die Kleider, die der Kirche zur Erinnerung übergeben wurden. Diese seien rund zweihundert Jahre nach den Ereignissen erneuert worden. Die noch heute in einer Vitrine in der Stiftskirche aufbewahrten, weitgehend zerfallenen Kleidungsstücke, zwei weiße Hemden sowie die Reste zweier roter Jacken mit grünem Besatz, sind demnach wahrscheinlich die Kopien des 17. Jahrhunderts.

Der Einzugsbereich des Ebersdorfer Wallfahrt war mit etwa 50 Meilen für einen Nahwallfahrtsort verhältnismäßig groß. Dazu mögen auch das Vorbild und die Förderung durch die Landesherrschaft beigetragen haben. Finanziell war die Wallfahrt sehr einträglich: Mit den Spenden der Pilger konnte die Kirche zwei Dörfer erwerben und besaß genügend Kapital, das sie gegen Zinsen verleihen konnte. Für die Versorgung der Pilger mit Getränken erteilte die Landesherrschaft Privilegien. Eine Urkunde von 1399, in der die Ebersdorfer Wallfahrt zum ersten Mal erwähnt wird, dokumentiert ein solches Privileg, das damals einem Chemnitzer Geistlichen erteilt wurde. Rund zwanzig Jahre später teilten sich 1420 der örtliche Priester und der Patronatsherr Heinrich von Honsberg aus Lichtenwalde das Schankrecht. Im Erbgericht in der Lichtenauer Straße 54, direkt neben der Kirche entstand die Erbschenke. Allerdings blieb diese Schenke auch in den nächsten Jahrzehnten ein Streitpunkt mit dem Chemnitzer Rat, der ungern auf diese Geldquelle verzichtete.

Kirchenneubau und Stiftsgründung

Im Zusammenhang mit der offensichtlich sehr einträglichen Wallfahrt wurde die kleine romanische Kirche im Laufe von rund fünf Jahrzehnten – mit zahlreichen Unterbrechungen – im spätgotischen Stil vergrößert. Den Auftrag zur Vergrößerung der Kirche gab Kurfürst Friedrich der Streitbare. Zusammen mit seinem Bruder Wilhelm erbat er von Papst Martin V. 1425 die Gewährung eines Ablasses zur Finanzierung der Baumaßnahmen, der im folgenden Jahr erteilt wurde. Der Umbau begann mit dem Abbruch des romanischen Chors und der Apsis und dem Neubau eines um ein Joch verlängerten Langchores mit Fünfachtelabschluss. Der neue Chor war noch nicht fertiggestellt, als man sich entschied, auch das Langhaus zu vergrößern. Um die Kirche während des Umbaus weiter nutzen zu können, wurde der Neubau um das bestehende, deutlich niedrigere Langhaus herum aufgeführt. Erst anschließend wurde das romanische Gemäuer entfernt, wobei die alten Strebepfeiler als Stützen für die neuen Mauern erhalten blieben. Dieser Baumethode ist die asymmetrische Raumdisposition zu verdanken, bei der es sich laut Tilo Richter um ein „künstlerisches Konzept“ handelte.

In Ebersdorf bestand ein Kollegiatstift der Diözese Meißen. Wann es genau errichtet wurde, ist nicht belegt. Eine 1469 in Rom ausgestellte Urkunde, die die Einrichtung bestätigt, ist der älteste Beleg. Initiiert hatte die Stiftsgründung möglicherweise Nikolaus Rotenfels, der als Domherr in Meißen und Naumburg seit spätestens 1443 gleichzeitig Pleban der Wallfahrtskirche in Ebersdorf war. Sein Name findet sich auf der Weiheinschrift eines 1446 geweihten Altars. Zum Stift gehörten neben dem Pleban und dem Senior sechs Vikare oder Altaristen, die an den Nebenaltären Messe lasen. Unter ihnen finden sich wiederholt Verwandte der Chemnitzer Ratsfamilien. Die Häuser aller Kleriker lagen rings um die Kirche und waren von Abgaben befreit.

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts wurde die Kirche mit dem Hochaltar und weiteren Schnitzwerken neu ausgestattet. Der auf der Rückseite mit 1513 datierte Altar selbst und ein Chorgestühl tragen die Wappen des Kirchenpatrons Georg von Harras und seiner aus der Familie Minckwitz stammenden Ehefrau Margarethe. Nicht datiert, aber stilistisch derselben Zeit zuzuordnen sind drei hochwertige, dem Meister H. W. zugeschriebene Stücke, zwei Pulthalterfiguren und ein Triumphkreuz, die die Neuausstattung des Chorraumes vervollständigten. Mehrere spätgotische Glasmalereien in den Chorfenstern, darunter eine mit 1513 datierte Wappenscheibe Herzog Heinrichs des Frommen und weitere, die auf die in Chemnitz ansässige Familie Freiberger und die Söhne des um 1505 verstorbenen Chemnitzer Bergbauunternehmers und Bürgermeisters Ulrich Schütz hinweisen, lassen darauf schließen, dass neben dem Kirchenpatron auch der Herzog und führende Chemnitzer Familien an der Stiftung der neuen Ausstattung beteiligt waren. Einer der Brüder Schütz war der 1520 verstorbene Balthasar Schütz, der neben seiner Stelle als Pfarrer der Chemnitzer Stadtkirche ausweislich einer Inschriftentafel in Ebersdorf zugleich eine Pfründe als Priester am dortigen Stift innehatte.

Nach der Reformation

Da Ebersdorf zum Amt Rochlitz gehörte, das seit 1537 als Wittum im Besitz Elisabeths von Hessen war, der Witwe von Herzog Georgs Sohn Johann, hielt die Reformation hier bereits zwei Jahre früher als im übrigen albertinischen Sachsen Einzug. Angeblich soll bereits 1521 der damalige Pleban Kaspar Zeuner zum Luthertum übergetreten sein und geheiratet haben. Der erste namentlich bekannte lutherische Prediger war jedoch erst der 1538 eingesetzte Gregorius Göltzsch. Da die Nebenaltäre ihre Bedeutung verloren, wurde das Stift aufgelöst. Genaue Quellen dazu fehlen.

In der Nacht zum 18. September 1654 brach in dem Erbgericht, der Schenke, ein Feuer aus, das auf die Wehrmauer mit ihren Türmen und auch auf die Kirche übergriff. Dabei wurden Turm und Dach schwer beschädigt. Die drei Glocken wurden zerstört und die Orgel in Mitleidenschaft gezogen. Bis auf wenige Reste zerbarsten auch die farbigen Glasfenster. Die Wiederherstellung erfolgte bis 1659 und wurde vom Kurfürsten bezahlt. Auf den Wiederaufbau eines Dachreiters auf dem Gewölbe wurde verzichtet.

In den Jahren 1882 bis 1887 wurde die Kirche renoviert und in historisierendem Stil umgestaltet. Es wurde eine neue Kanzel angeschafft, Emporen wurden über dem gesamten Seitenschiff und an der Nordseite eingezogen und die Westempore bis auf die Tiefe des Turms erweitert. Auch Orgel und Glocken wurden erneuert. Die mittelalterlichen und frühneuzeitlichen Grabplatten, die den gesamten Kirchenboden bedeckten, wurden durch Fliesen ersetzt. Dem Zeitgeschmack entsprechend wurde die Kirchenausstattung dunkel angemalt. Drei Glocken, die 1657 aus dem Material der beim Turmbrand geschmolzenen gegossen worden waren, wurden anlässlich der Renovierung 1886 auf Kosten des Gutsbesitzers Julius Fürchtegott Seiffert († 1888) von der Glockengießerei Bierling neu gegossen. Außer den Glocken haben sich von dieser Renovierung nur die vergrößerte Westempore und die neugotischen Maßwerkfenster erhalten. Vorher hatte nur ein Fenster an der Nordwand ein gotisches Maßwerk.

Ab 1959 wurde die Kirche renoviert und die historisch belegte Farbigkeit und Baugestalt vom Ende des 15. Jahrhunderts wiederhergestellt. Spätere Einbauten wie die Emporen, das Patronats- und das Pfarrergestühl, die Kanzel und die von Alfred Diethe entworfenen neugotischen Altarfenster wurden entfernt. Die Turmkapelle wurden zum Hauptschiff hin geöffnet. In diesem Zusammenhang fanden bis 1961 auch Ausgrabungen statt, bei denen der auf etwa 1160 zu datierende Vorgängerbau aufgefunden wurde. Um den wiederhergestellten Raumeindruck nicht zu stören, wurde eine schlichte Kanzel an der Nordostwand des Langhauses neben dem Triumphbogen eingebaut, die durch den wiederhergestellten Mauerdurchbruch aus der Sakristei zu erreichen ist.

Plan der Anlage; a: Langhaus, b: Chor, c: Sakristei, d: Nordkapelle, e: Turm, f: Marienkapelle, g und h: Durchfahrttürme (beide Zeichnungen von Richard Steche (1886))
Grundriss; a: Nordkapelle, b: Westportal; c: Chorportal; d: nördlicher Strebepfeiler; e: Sakristei

Bau

Die Ebersdorfer Stiftskirche ist eine aus Rochlitzer Porphyrtuff errichtete spätgotische Kirche mit einem zweijochigen Chor, einem asymmetrischen, zweischiffigen Langhaus und einem Turm in der Südwestecke. Das Langhaus ist etwa so lang wie der Chor, hat aber drei Joche, wobei das dritte Joch des schmaleren südlichen Seitenschiffes der ebenfalls eingewölbte Turmraum ist. Ob ursprünglich eine Doppelturmanlage geplant war, lässt sich nicht nachweisen. Drei Portale führen an der West- und Südseite des Langhauses und an der Südseite des Chores in den Kirchenraum. Die Kirche ist nicht geostet, sondern mit dem Altarraum nach Nordosten ausgerichtet.

Im Inneren fällt durch die Überschneidung des östlichen Mittelpfeilers des Langhauses mit dem Triumphbogen die Asymmetrie auf, während sich das Westportal auf einer Achse mit dem Chor befindet. Das südliche Seitenschiff ist viel schmaler als das Hauptschiff. Chor und Langhaus sind eingewölbt. Das Netzgewölbe im Chor hat weder Schlusssteine noch Konsolen, während beim Kreuzrippengewölbe im Langhaus kleine Konsolen mit verschiedenen Figuren und vergoldete Schlusssteine vorhanden sind. Die Säulen und Gewölberippen des Langhauses sind dem ursprünglichen Aussehen entsprechend mehrfarbig gestaltet. Das neugotische Maßwerk der meisten Fenster stammt von der Restaurierung von 1882 bis 1887. Einige farbige Glasscheiben in den Chorfenstern sind aus dem frühen 16. Jahrhundert erhalten. In den baulichen Details und in der Farbgestaltung besteht eine deutliche stilistische Nähe zur St.-Jakobi-Kirche in Chemnitz. In die Nordostwand des Chores ist eine mit einem schmiedeeisernen Gitter versehene Sakramentsnische eingefügt.

Durch einen Zugang vom Langhaus zu erreichen ist die spätgotische Nordkapelle, die etwa 1460/70 als letzter Bauteil errichtet wurde. An den Kreuzungspunkten des achtteiligen, farbig gefassten Ziersterngewölbes halten Engel Schilde mit den Marterwerkzeugen. Unter dieser Kapelle befindet sich eine zugemauerte Gruft mit Särgen der Familie Watzdorf, die im 17. Jahrhundert Patronatsherren der Kirche waren.

Nördlich an den Chor angebaut ist die Sakristei mit einem einfachen Tonnengewölbe. Hier haben sich einige Wandmalereien erhalten, darunter ein Christophorus. Von der Sakristei führt der Aufgang zur Kanzel an der Nordostecke des Langhauses durch einen Mauerdurchbruch.

Ausstattung

Die Ebersdorfer Stiftskirche besitzt eine hochwertige Sammlung mittelalterlicher Sakralkunstwerke. Das älteste Ausstattungsstück ist eine romanische Sitzmadonna aus dem 14. Jahrhundert, wahrscheinlich das Kultbild der Wallfahrt. Während die Wallfahrt blühte, gelangten im 15. und beginnenden 16. Jahrhundert weitere Kunstwerke in die Kirche, von denen sich längst nicht alles erhalten hat. Zu den nicht mehr in der Kirche vorhandenen Kunstwerken gehört ein zu Beginn des 16. Jahrhunderts hergestelltes und nur fragmentarisch erhaltenes Chorgestühl, dessen Flachreliefs mehrere Heilige und die Wappen des Patrons Georg von Harras und seiner Frau Margarethe von Minckwitz zeigen.

Altäre

Vor der Reformation soll es insgesamt sechs Altäre gegeben haben, von denen der Hauptaltar Maria geweiht war und die Nebenaltäre dem Heiligen Kreuz, den Heiligen Nikolaus und Hieronymus, der heiligen Anna sowie allen Heiligen. Von einem 1446 geweihten Altar hat sich die Weiheinschrift erhalten, nach der er dem Andenken der Heiligen Johannes des Täufers, Bartholomäus, Kunigunde, Hieronymus und Ottilie gewidmet war. Ein weiterer, unvollständig erhaltener Altar von etwa 1490, der sich 1886 im Museum des Vereins für Chemnitzer Geschichte befand, dessen Bestände 1928 dem Schloßbergmuseum Chemnitz überlassen wurden, zeigte im Mittelschrein geschnitzte Figuren von Anna Selbdritt, Maria und Ulrich.

Altarfragmente

Von einem Altarretabel aus dem frühem 15. Jahrhundert hat sich ein Schrein mit drei Schnitzfiguren erhalten, Maria mit Kind auf der Mondsichel, gerahmt von zwei knienden Stifterfiguren, einem fürstlichen Paar, höchstwahrscheinlich Markgraf Friedrich dem Streitbaren, ab 1423 erster Kurfürst aus dem Haus Wettin, und seiner Frau Katharina, auf deren Initiative hin der Neubau der Kirche begann. Es sind die einzigen zeitgenössischen Darstellungen dieses Fürstenpaares. Dieser Schrein hängt normalerweise an der Südwand des Langhauses. Im Juli 2023 wurde er abgebaut, um renoviert zu werden. Anschließend wird er vom 9. September 2023 bis zum bis 29. September 2024 in der Ausstellung Königsmacher. 1423 – ein Wettiner wird Sachse auf der Albrechtsburg in Meißen ausgestellt.

Daneben ist ein Gemäldeflügel von einem ansonsten verlorenen Flügelaltar aufgehängt, dessen schlecht erhaltene Malerei zwei Szenen aus dem Marienleben, die Verkündigung und die Darstellung im Tempel, enthält.

Marienaltar von 1513

1513 erhielt die Kirche einen neuen Flügelaltar, der seitdem auf dem Altartisch im Chor steht. Für seine Herstellung arbeiteten mehrere Kunsthandwerker zusammen. Wie die Wappen auf der Predella belegen, wurde er von dem damaligen Kirchenpatron Georg von Harras und seiner Frau Margarethe von Minckwitz gestiftet.

Ansichten Marienaltar

Der Altar hat zwei bewegliche Flügelpaare, so dass drei Wandlungen möglich sind. Seine Rückseite umfasst die gesamte Breite des aufgeklappten Zustandes, da der Altar ein drittes, fest am Schrein montiertes und daher unbewegliches Flügelpaar, sogenannte Standflügel, besitzt. Somit erscheint er anders als viele andere Flügelaltären nicht schmaler, wenn das äußerste bewegliche Flügelpaar geschlossen ist.

Die ursprünglich nur an Festtagen sichtbaren Schnitzfiguren des Mittelschreins, der Innenseiten des inneren Flügelpaares und des Gesprenges sowie die Predella werden dem mit dem Notnamen Meister des Flöhaer Altars bezeichneten Hersteller des Altars der Georgenkirche in Flöha zugeschrieben. Im Mittelschrein ist die Gottesmutter mit dem Jesuskind als Mondsichelmadonna dargestellt, gekrönt von zwei Engeln gerahmt von den ebenfalls gekrönten heiligen Jungfrauen Barbara von Nikomedien mit ihren Attributen Turm und Kelch und Dorothea mit einem kleinen Kind und einem Blumenkorb.

Die Reliefs in den Seitenflügeln zeigen vier Szenen aus der Weihnachtsgeschichte. Chronologisch beginnt die Geschichte links oben mit der Verkündigung der Geburt Jesu an Maria. Es folgt rechts oben das Weihnachtsgeschehen selbst, entsprechend der nach der Vision der Birgitta von Schweden üblichen Ikonographie als Verehrung des nackt auf dem Boden liegenden Jesuskindes durch seine Eltern im Stall von Bethlehem. Unten links ist die Anbetung des Jesuskindes durch die Heiligen Drei Könige dargestellt. Dabei erscheinen die drei Könige als Vertreter der drei damals bekannten Kontinente. Unten rechts ist die Darstellung des Kindes im Tempel abgebildet. Die hebräischen Buchstaben in der im Jerusalemer Tempel lokalisierten Szene ergeben keinen Sinn. Simeon, der vor dem Jesuskind kniet, ist durch die quersitzende Mitra als jüdischer Priester erkennbar. Hinter Maria, die hier als verheiratete Frau mit Schleier erscheint, und Joseph stehen die Prophetin Hanna und eine Frau mit einem Korb, in dem die beiden Tauben sitzen, die nach Lev 12,8  als Opfer für die Reinigung der Mutter nach der Geburt vorgeschrieben waren.

In der Predella ist die Heilige Sippe dargestellt. Unten sitzen vier Frauen, von denen Maria daran zu erkennen ist, dass sie statt einer Haube eine Krone trägt, und sechs Kinder, von denen eins überproportional groß ist. Dahinter an der Brüstung stehen Anna mit dem Jesuskind, das als künftiger Erlöser einen goldenen Reichsapfel hält, und acht Männer.

Den Altarauszug bildet ein Gesprenge mit Plastiken von Johannes dem Täufer, Christophorus und Laurentius. So ist der Altar jedoch erst seit der Renovierung im späten 19. Jahrhundert gestaltet. Steche beschrieb ihn 1886 noch als „seiner ursprünglichen Umrahmung und Bekrönung beraubt“. Demnach ist nicht sicher, ob die drei Heiligen ursprünglich zu dem Marienaltar von 1513 gehörten.

Die Gemälde der ersten Wandlung des Altars, acht figurenreiche, kleinteilige Szenen der Passionsgeschichte, schuf Hans Hesse, der auch zahlreiche andere Altäre in Sachsen malte. Für mehrere dieser Bilder verwendete er den Passions-Holzschnittzyklus von Lucas Cranach dem Älteren von 1509 als Vorbild. Die vier Heiligenfiguren, die auf der äußersten Seite, der Alltagsseite, zu sehen sind, Sebastian und Georg in der Mitte und Petrus und Paulus in den Standflügeln, stammen wahrscheinlich aus der Werkstatt von Hans von Cöln, der sich für die Gestaltung der Heiligen an Albrecht Dürer orientierte.

Auch die Rückseite von Schrein und Standflügeln ist bemalt: Im Grisaillestil finden sich dort innen die vier Evangelisten und außen die vier lateinischen Kirchenväter Gregor der Große, Hieronymus, Augustinus von Hippo und Ambrosius von Mailand. Das Schweißtuch der Veronika auf der Rückseite der Predella ist zwar in der Literatur beschrieben, war aber 2023 nicht vorhanden.

Skulpturen

Statuen in der Stiftskirche
Pulthalterfiguren

Links vom Altar an der Nordwand des Chores befindet sich die kleine thronende Madonna, bei der es sich vermutlich um das Gnadenbild der Wallfahrt handelte. Sie wird aufgrund des „archaischen Lächelns“ und des im 13. Jahrhundert verbreiteten Typus der Sitzmadonna teilweise als aus dem späten 13. Jahrhundert stammend angesehen, in neuerer Zeit jedoch wegen des weichen Faltenfalls meist auf etwa 1320 datiert und damit nicht mehr der Romanik, sondern der Frühgotik zugeordnet. Es sind noch Reste der ursprünglichen Farbigkeit erhalten. Maria hält in der Rechten einen kleinen Vogel, während sie mit der Linken das mit übergeschlagenen Beinen auf ihrem Schoß sitzende Jesuskind stützt, dessen vermutlich zu einer Segensgeste erhobene rechte Hand verloren ist. Von der ursprünglichen Bemalung der Plastik sind nur Reste erhalten.

Auf etwa 1420/30 und damit hundert Jahre jünger als die Sitzmadonna werden ein Vesperbild oder Pietá und eine Marmorfigur des Kirchenvaters Hieronymus datiert. Das hölzerne Vesperbild an der Südwand des Chores zeigt Maria mit gramzerfurchtem Gesicht, ihren toten Sohn ausgestreckt auf dem Schoß. Der Kirchenvater sitzt als Gelehrter an einem Tisch, neben ihm der Löwe, dem er der Legende nach einen Splitter aus dem Fuß zog. Dieser Hieronymus wird aufgrund seiner weichen Gesichtszüge stilistisch nach Burgund verortet. Es wird angenommen, dass der Patronatsherr, Ritter Dietrich von Harras auf Schloss Lichtenwalde, die Skulptur von einer seiner Reisen, die er im Auftrag Kaiser Friedrichs III. unternahm, mitbrachte und der Kirche schenkte. Diese Figur steht in der Nordkapelle.

Weitere Schnitzfiguren, die an verschiedenen Stellen in der Kirche aufgestellt sind, stammen aus der Zeit kurz vor und nach 1500. Dazu zählen eine Darstellung des Erzengels Michael als Seelenwäger, eine sogenannte schöne Madonna sowie zwei Skulpturen des auferstandenen Christus, eine beschädigte, bei der der fast nackte Christus mit Leidensmiene auf die Seitenwunde weist, und eine, die den in ein rotes Tuch gehüllten Auferstandenen mit fehlenden Händen zwischen zwei Engeln zeigt. Die letzten drei Figuren standen vermutlich ursprünglich im Auszug eines Altars.

Zu den bedeutendsten Kunstwerken der Ebersdorfer Stiftskirche werden die vier Stücke gezählt, die dem als Hans Witten aus Köln identifizierten Meister H. W. zugeordnet werden. Zu den insgesamt vierzehn Kunstwerken in Chemnitz, die diesem Bildhauer und Bildschnitzer zugeschrieben werden, gehören zudem die Geißelsäule und das Nordportal der Schlosskirche sowie der Altar der St.-Jodokus-Kirche in Chemnitz-Glösa. In der Ebersdorfer Kirche werden ihm das Harras-Epitaph sowie die Pulthalterfiguren und das große Triumphkreuz zugeschrieben.

Die beiden aus Holz geschnitzten Pulthalterfiguren, ein Diakon und ein Engel, sind einzigartig. Die ohnehin seltenen anthropomorphen, das heißt menschengestaltigen Pulte für die liturgischen Lesungen im Gottesdienst kommen im Mittelalter fast ausschließlich als aus Stein hergestellte Einzelfiguren in Gestalt eines Diakons vor, die auch als Atzmann bezeichnet werden, während Pultengel sonst vor allem aus der Barockzeit bekannt sind. Die beiden lebensgroßen Figuren mit ihren individuellen Gesichtszügen und ihrer fein nuancierten Mimik zählen zu „den ausdrucksvollsten Plastiken der deutschen Spätgotik überhaupt“. Die (beim Blick zum Altar) rechte Figur, der Diakon, steht auf der Seite, auf der traditionell die Epistel gelesen wird. Ihm gegenüber auf der Evangelienseite steht der Engel, dessen verklärter Blick gen Himmel gerichtet ist. Auf seinem Pult stand das Evangelistar. Beide Figuren entstanden vermutlich wie der Hauptaltar um 1513. Die originale farbige Fassung ist fast völlig erhalten.

Das überlebensgroße Kruzifix schuf Hans Witten 1513 gleichzeitig mit der Entstehung des Altars. Das Gesicht des Sterbenden ist schmerzverzerrt, der Körper mit verkrampften Muskeln und heraustretenden Adern realistisch dargestellt. In seinem heutigen Zustand zeigt es nach der Entfernung der neugotischen Übermalung eine barocke Fassung. Das vermutlich ursprünglich im Triumphbogen hängende Triumphkreuz ist jetzt an der Nordwand des Chores aufgehängt.

Harras-Epitaph

Das Epitaph des Dietrich von Harras wurde wohl 1502/03 hergestellt und wird ebenfalls Hans Witten zugeschrieben als dessen frühestes Werk im Chemnitzer Umland. Es ist aus Tuffstein und war ursprünglich farbig gefasst. Harras, der wie sein Vater Hermann im Dienst der sächsischen Fürsten stand, hatte 1451 zusammen mit seinen Brüdern die Herrschaft Lichtenwalde geerbt und war damit Patronatsherr der Kirche. Sein Bruder Otto war Pfarrer in Ebersdorf. Georg von Harras, der Stifter des Altars, war sein Sohn.

Wie die Umschrift mitteilt, starb Dietrich von Harras im Jahr 1499 „am tage primi und feliciani“, also am Gedächtnistag der Märtyrer Primus und Felicianus am 9. Juni. Er ist in voller Rüstung auf einem Löwen stehend dargestellt, die rechte Hand auf die Helmzier seines Wappens gestützt, die linke Hand am Schwertgriff. Sein Gesicht zeigt einerseits individuelle Züge, ist aber andererseits idealisiert, denn als Harras starb, war er etwa siebzig Jahre alt und damit deutlich älter als dargestellt.

Glasfenster

In die Chorfenster sind die Überreste gotischer Fenster eingelassen. Eins der Fenster mit dem Wappen des Herzogs Heinrich des Frommen ist mit 1513 datiert. Da die übrigen Fenster stilistisch sehr ähnlich sind, kann davon ausgegangen werden, dass sie zur selben Zeit angefertigt wurden. Nur die Scheiben unter dem herzoglichen Wappen sind neugotische Ergänzungen von 1887. Außer Wappen führender Chemnitzer Familien zeigen die Glasscheiben aus dem 16. Jahrhundert eine Madonna im Strahlenkranz, einen Schmerzensmann neben einer Mater Dolorosa sowie den Apostel Bartholomäus und Johannes den Täufer.

Votivgaben

In der Kirche werden mehrere Votivgaben aufbewahrt, die Pilger aus Dankbarkeit und Erinnerung an den Beistand der Gottesmutter darbrachten. Neben der oben erwähnten Krücke und den Prinzenkleidern ist es das Ebersdorfer Koggenmodell, das der Sage nach als „Goldschiffchen“ gefüllt mit Münzen der Kirche als Erfüllung eines Gelübdes übergeben sein soll. Dieses Votivschiff ist ein 115 cm langes Schiffsmodell, von dem der Rumpf mit einem Teil des Achterschiffs erhalten ist. Das auf die Zeit kurz vor oder nach 1400 datierte Modell war bis hin zur Kalfaterung der Planken und dem nur noch fragmentarisch erhaltenen Anstrich detailgetreu gearbeitet. Es war bis zur Renovierung 1959 im Eingangsbereich aufgehängt und ist nun in einer Vitrine in der Nordkapelle ausgestellt.

Taufbecken

In der Kirche befinden sich zwei Taufbecken. Vor dem Altar steht ein großer Taufstein mit farbigem Blendmaßwerkschmuck aus dem 15. Jahrhundert. Von etwa 1540 ist der etwas kleinere sechseckige Taufstein im Übergang zum Turmraum, der eine Zeit lang Taufkapelle war. Er hat einen zinnernen Aufsatz mit integrierter Taufschale, in den rings um die Taufschale und am äußeren Rand umgeben von zwei Friesen kleiner Putten runde Medaillons mit Abbildungen christlicher Tugenden nach Vorlagen von Peter Flötner eingearbeitet sind.

Weitere Ausstattung

Im Altarraum stehen zwei hohe geschnitzte hölzerne Leuchter aus dem 15. Jahrhundert.

Die schlichte Kanzel an der Nordostecke des Langhauses stammt von 1965.

Zudem sind mehrere Grabsteine in der Kirche aufgestellt, darunter der Bildnisgrabstein des 1676 nach 21 Amtsjahren im Alter von 52 Jahren verstorbenen Pastors Johann Georg Küßing.

Orgeln

Eine kleine Orgel mit nur sechs Registern auf einem Manual hing bereits vor der Reformation an der Nordwand des Chors. Wohl noch im 16. Jahrhundert wurde ein zweites, größeres Instrument auf der Westempore errichtet, das durch den Brand der Kirche 1654 erheblich beschädigt und 1658 von dem Chemnitzer Orgelbauer Hanß Forbig repariert wurde. Auch dieses Instrument hatte nur ein Manual. 1739 wurde es von Johann Christoph Gottlob Donati um ein zweites Manual und ein Pedal erweitert. Nach der Prüfung der vergrößerten Orgel 1740 wurde die kleine Chororgel entfernt.

Im Zuge der Umgestaltung der Kirche wurde 1887 eine neue Orgel von Hermann Eule mit 21 Registern auf zwei Manualen angeschafft und auf der erweiterten Westempore aufgestellt. Diese Orgel wurde 1959 entfernt. Der geplante Neubau kam aber nicht zustande. Stattdessen erstand man 1961 die barocke Orgel der 1945 durch die Rote Armee weitgehend zerstörten Schlosskapelle Lichtenwalde, die Donati 1741 nach dem Vorbild des von ihm ein Jahr zuvor für die Stiftskirche gebauten Instruments hergestellt hatte. Die Orgelbauwerkstatt Eule passte das stark beschädigte und nicht mehr spielbare Instrument an die Bedürfnisse der viel größeren Stiftskirche an. Mehrere Register fehlten und wurden mit neuen Pfeifen ersetzt. Durch den Umbau war die Orgel um einen halben Ton tiefer gestimmt als zuvor. Nachdem die Sanierung der Lichtenwalder Schlosskapelle 2008 abgeschlossen war, wurde die Donati-Orgel zurückgegeben.

Die jetzige Orgel der Stiftskirche wurde 2010 von Jehmlich Orgelbau Dresden erbaut. Wegen des hohen Gewichts des Instruments wurde es auf einer von der vorhandenen Empore unabhängigen und weitgehend unsichtbar in den Bau integrierten Stahlträgerplattform aufgestellt. Der Prospekt ist mit der Ausmalung harmonierendem farbigem Glas gestaltet. Das Instrument hat 15 Register auf Schleifladen. Die Spiel- und Registertrakturen sind mechanisch.

I Hauptwerk C–g3
1.Principal8′
2.Holzflöte8′
3.Octave4′
4.Hohlflöte4′
5.Cornett III
6.Mixtur IV
Tremulant
II Hinterwerk C–g3
7.Gedackt8′
8.Salicional8′
9.Fugara4′
10.Gedacktflöte4′
11.Piccolo2′
12.Oboe8′
Tremulant
Pedal C–f1
13.Subbass16′
14.Violoncello8′
15.Posaune16′

Kirchhof

Ob der Kirchhof bereits zur Zeit der romanischen Kirche befestigt war, ist nicht nachgewiesen. Etwa gleichzeitig mit der Erweiterung des Kirchbaus um 1425 wurde er von einer Mauer mit Wehrgängen und zwei Türmen mit Durchfahrten umgeben. Diese gotische Befestigungsanlage ist weitgehend erhalten. Die Türme besitzen keine Eingänge vom Bodenniveau, sondern ihre oberen Geschosse mussten durch die wahrscheinlich ursprünglich durch die Türme hindurch führenden Wehrgänge betreten werden. Im Osten wurde der mittelalterliche Pfarrhof des Plebans 1788 durch das barocke Pfarramtshaus ersetzt. In die Mauer hinein wurden mehrere noch heute als „Pfaffenhäuser“ bezeichnete Häuser gebaut.

Auf dem Kirchhof steht eine kleine achteckige gotische Kapelle, deren Bezeichnung als Marienkapelle allerdings erst seit dem 18. Jahrhundert bezeugt ist. Der Ebersdorfer Lehrer Paul Kretzschmar, der 1891 einen Kirchenführer verfasste, meinte in ihr eine Gründung des Bonifatius und die ursprüngliche Wallfahrtskirche zu erkennen. Wahrscheinlicher ist jedoch, dass sie etwa gleichzeitig mit dem Kirchneubau im 15. Jahrhundert entstand. Ein bei Grabungen aufgefundenes Fundament eines Altartisches belegt die Nutzung der Kapelle für Gottesdienste und nicht etwa als Begräbnisort oder Beinhaus. 1998 wurde die nach der Reformation lange Zeit nur als Abstellraum genutzte Kapelle renoviert. Dabei kamen unter mehreren Lagen Putz sowohl eine der Kirche entsprechende farbige Gestaltung des Gewölbes als auch die Fresken heiliger Jungfrauen in den Gewölbezwickeln über den Fenstern zum Vorschein. Nach der Renovierung wurde der Altartisch wieder aufgemauert, so dass die Kapelle als Andachtsraum dient.

Vor dem Südportal der Kirche ist ein schlichtes Steinkreuz mit eingeritzten Zeichen aufgestellt, die Richter als 1796 (oder 1790) liest. Es ist an diesem Ort allerdings erst 1913 nachgewiesen, so dass unsicher ist, ob es schon immer im Zusammenhang mit der Stiftskirche stand. 1886 stand es noch südlich der Kirche „im Grasgarten des Kühn'schen Gutes“.

Neben dem nördlichen Turm steht die Lutherlinde, die 1883 in Erinnerung an den 400. Geburtstag des Reformators Martin Luther gepflanzt wurde. Ein Gedenkstein von 1983 erinnert an die Pflanzung des Baumes hundert Jahre zuvor.

Der Kirchhof war bis ins 19. Jahrhundert Friedhof, dann wurde der jetzige parkähnliche Friedhof nördlich der Kirche angelegt. Er steht als „Sachgesamtheit Stiftsfriedhof Ebersdorf zusammen mit zwei Einzeldenkmälern, dem Aufbahrungshaus von 1920 und dem Denkmal für die 1914–1915 im Kriegsgefangenenlager Chemnitz-Ebersdorf gestorbenen französischen Kriegsgefangenen des Ersten Weltkrieges“ unter Denkmalschutz. Das Denkmal Les prisonniers de guerre de Chemnitz a leurs camerades 1914 bis 1915 schuf David Debrock, der eine im Frühjahr 1915 grassierende Seuche überlebt hatte. Insgesamt befinden sich auf dem Friedhof Grabplatten von 614 Kriegsgefangenen des Ersten Weltkriegs.

Gemeinde und Geistliche

Vor der Reformation hatte die damalige Wallfahrtskirche bis zu acht Priester, einen Pleban für die Versorgung der Gemeinde und mehrere Vikare oder Altaristen, die nur Messen an dem Altar lasen, für den sie zuständig waren. Der Pleban bezog sein Einkommen aus den Abgaben der Gemeindeglieder, dem Pfarrland, das schon bei der Gründung des Kirchspiels zum Unterhalt des Pfarrer bestimmt worden war, hatte oft aber noch eine Kanonikerstelle an den Domkapiteln von Meißen oder Naumburg oder weitere Pfründe inne. Altaristen hatten meist nur geringe Einnahmen aus den Altarstiftungen, in einer Wallfahrtskirche wie Ebersdorf konnten sie aber auch auf Spenden der Pilger hoffen, die Seelmessen bestellten.

1538 wurde die Stiftskirche evangelisch-lutherische Pfarrkirche von Ebersdorf und hatte nur noch einen Pastor. Bis im 19. Jahrhundert eine zentrale Pastorenbesoldung durch die Landeskirche eingeführt wurde, erhielt er die Einnahmen des verpachteten Pfarrlandes und zusätzlich Stolgebühren.

Die evangelisch-lutherische Kirchgemeinde der Stiftskirche hat sich am 1. Januar 2020 mit der Glösaer Gemeinde und der Bornaer Gemeinde zur Segenskirchgemeinde Chemnitz-Nord zusammengeschlossen. Außer der Stiftskirche gehören der Gemeinde die St.-Jodokus-Kirche in Glösa, die Gnadenkirche in Borna und die Kapelle von Schloss Lichtenwalde. Die Gemeinde hat einen Pfarrer, der bei den Gottesdiensten in den vier Kirchen von Prädikanten unterstützt wird. Die Segenskirchgemeinde steht in einem Schwesterkirchverhältnis zu den Kirchgemeinden Auerswalde, Burgstädt, Hartmannsdorf-Mühlau und Wittgensdorf.

Sagen

Eine versteinerte Zitrone, die mit den Prinzenkleidern in einer Vitrine in der Turmhalle ausgestellt wird, wird in der Sage mit dem Schicksal einer unschuldig als Kindsmörderin verurteilten jungen Frau verbunden. Nach ihrer Verurteilung habe sie auf die Zitrone gezeigt und erklärt, diese werde zum Beleg ihrer Unschuld am Tod ihres Kindes nicht verwesen. Die letzte Hinrichtung einer Kindsmörderin verzeichnen die Ebersdorfer Akten für 1776.

Mit Diedrich von Harras, dessen Epitaph sich in der Kirche befindet, ist die Harrassage verknüpft. Demnach soll er sich als junger Mann vor der Verfolgung durch den Vater wegen seiner heimlichen Geliebten durch einen kühnen Sprung mit seinem Pferd vom Harrasfelsen hinab in die Zschopau gerettet haben. Das silberne Hufeisen, das er zum Dank dafür der Ebersdorfer Kirche vermachte, tauschte sein Sohn gegen ein eisernes aus. Dieses riesige Hufeisen, das laut dem Kirchenführer von 1891 über dem Epitaph hing, ist nicht mehr vorhanden.

Auch über das „Goldschiffchen“, das Koggenmodell, ist eine Sage überliefert: Ein Junker Wolf von Lichtenwalde war auf seiner Rückkehr vom Kreuzzug in Seenot geraten und gelobte in höchster Not der lieben Frau von Ebersdorf, ihr ein ganz mit Gold gefülltes Schiffchen als Opfer darzubringen, sollte er wieder heil in die Heimat gelangen.

Literatur

  • Chemnitz-Ebersdorf. Ev. Pfarrkirche. In: Dehio-Handbuch. Sachsen-Anhalt II. Regierungsbezirke Dessau und Halle. Deutscher Kunstverlag, München 1999, ISBN 3-422-03065-4, S. 141–144.
  • Paul Kretzschmar: Die Stiftskirche "Zu Unserer Lieben Frauen" in Ebersdorf bei Chemnitz. C. G. Roßberg,, Frankenberg 1891 (slub-dresden.de [abgerufen am 25. September 2023]).
  • Gert Petersen: Ältere Geschichte der Stiftskirche Chemnitz-Ebersdorf. Von den Anfängen bis zur Reformation. Chemnitz 2002.
  • Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, ISBN 3-932900-84-7.
  • Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 48–63 (online).
Commons: Stiftskirche Ebersdorf – Sammlung von Bildern

Einzelnachweise

  1. ↑ Dehio-Handbuch. Sachsen II, S. 141.
  2. 1 2 Paul Kretzschmar: Die Stiftskirche "Zu Unserer Lieben Frauen" in Ebersdorf bei Chemnitz. C. G. Roßberg, Frankenberg 1891, S. 5–6.
  3. 1 2 3 4 Stiftskirche Chemnitz-Ebersdorf. In: segenskirchgemeinde-chemnitz.de. Abgerufen am 21. August 2023.
  4. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 20.
  5. ↑ Gert Petersen: Ältere Geschichte der Stiftskirche Chemnitz-Ebersdorf. Chemnitz 2002, S. 3.
  6. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 18.
  7. 1 2 3 4 5 Geschichtlicher Überblick zur Entwicklung von Ebersdorf bis zur Eingemeindung nach Chemnitz im Jahr 1919. In: Website des Historikers Gert Petersen. Abgerufen am 24. September 2023.
  8. ↑ Birgit Franke: Mittelalterliche Wallfahrt in Sachsen – ein Arbeitsbericht. In: Hartmut Kühne/Wolfgang Radtke/Gerlinde Strohmaier-Wiederanders (Hrsg.): Spätmittelalterliche Wallfahrt im mitteldeutschen Raum. Beiträge einer interdisziplinären Arbeitstagung. Berlin 2002, ISBN 978-3-86004-155-0, S. 105–116; bes. S. 107 und 111–112, doi:10.18452/1103.
  9. ↑ Kircheninventar. In: unserebersdorf.de. Abgerufen am 22. September 2023.
  10. ↑ Die Stiftskirche zu unserer lieben Frauen. In: unserebersdorf.de. Abgerufen am 19. September 2023.
  11. ↑ Johannes Vulpius: Plagium Kauffungense, Das ist: Der Chur-Fürstl. Sächß. Printzen Durch Conrad (Curt/ Cuntz) von Kauffung geschehene Entführung, Aus dem Schlosse zu Altenburg im Osterlande oder Meissen. Weißenfels 1704, S. 34 f. (digitale-sammlungen.de).
  12. ↑ Johannes Vulpius: Plagium Kauffungense. Weißenfels 1704, S. 32–34.
  13. ↑ Birgit Franke: Mittelalterliche Wallfahrt in Sachsen – ein Arbeitsbericht. In: Hartmut Kühne/Wolfgang Radtke/Gerlinde Strohmaier-Wiederanders (Hrsg.): Spätmittelalterliche Wallfahrt im mitteldeutschen Raum. Beiträge einer interdisziplinären Arbeitstagung. Berlin 2002, ISBN 978-3-86004-155-0, S. 105–116; hier S. 114–115, doi:10.18452/1103.
  14. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 22.
  15. 1 2 3 Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 48 (online).
  16. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 16.
  17. 1 2 Friedrich Staemmler: Die Chemnitzer Familien Schütz und Freiberger als Stifter von Kunstwerken. In: Agricola-Forschungszentrum Chemnitz (Hrsg.): Rundbrief. 2011, S. 6–11; hier S. 11 (tu-chemnitz.de [PDF; abgerufen am 25. September 2023]).
  18. 1 2 Friedrich Staemmler: Die Chemnitzer Familien Schütz und Freiberger als Stifter von Kunstwerken. In: Agricola-Forschungszentrum Chemnitz (Hrsg.): Rundbrief. 2011, S. 6–11; hier S. 9–10.
  19. ↑ Paul Kretzschmar: Die Stiftskirche "Zu Unserer Lieben Frauen" in Ebersdorf bei Chemnitz. C. G. Roßberg, Frankenberg 1891, S. 9 und 12.
  20. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 36.
  21. 1 2 3 Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 50 (online).
  22. ↑ Paul Kretzschmar: Die Stiftskirche "Zu Unserer Lieben Frauen" in Ebersdorf bei Chemnitz. C. G. Roßberg, Frankenberg 1891, S. 11.
  23. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 37.
  24. ↑ Paul Kretzschmar: Die Stiftskirche „Zu Unserer Lieben Frauen“ in Ebersdorf bei Chemnitz. C. G. Roßberg, Frankenberg 1891, S. 30.
  25. Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 49 (online).
  26. ↑ Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 49 (online).
  27. ↑ Dehio-Handbuch. Sachsen II, S. 141–143.
  28. ↑ Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 62 (online).
  29. ↑ Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 57–60 (online).
  30. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 16.
  31. 1 2 Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 56 (online).
  32. ↑ Altarschrein aus Chemnitzer Stiftskirche für Schau abgebaut. In: zeit.de. 18. Juli 2023, abgerufen am 22. September 2023.
  33. ↑ Zur Konstruktion von Flügelaltären insgesamt siehe Karl-Werner Bachmann, Géza Jászai, Friedrich Kobler, Catheline Périer-D’Ieteren, Barbara Rommé, Norbert Wolf: Flügelretabel. In: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte. 9: Firstbekrönung – Flügelretabel.. C. H. Beck (in Kommission), München 2003, ISBN 3-406-14009-2, Sp. 1450–1536 (rdklabor.de).
  34. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 49.
  35. 1 2 Die Kunstschätze der Stiftskirche. In: segensgemeinde.kirchechemnitz.de. Abgerufen am 25. September 2023.
  36. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 41.
  37. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 41.
  38. ↑ Heiko Lorenz: Catalogue raisonné zum Meister H. W. In: unserebersdorf.de. Abgerufen am 22. September 2023.
  39. ↑ Otto Schmitt: Atzmann. In: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte. Band 1, 1939, S. 1220–1223 (rdklabor.de).
  40. ↑ Heinrich Magirus: Die Stiftskirche zu Karl-Marx-Stadt/Ebersdorf (= Das christliche Denkmal. Band 82). Berlin 1971, S. 24.
  41. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 53–56.
  42. ↑ Epitaph des Dietrich von Harras. Stiftskirche Chemnitz-Ebersdorf. In: unserebersdorf.de. Abgerufen am 22. September 2023.
  43. ↑ Wolfgang Steusloff: Das Ebersdorfer Koggenmodell von 1400. Ein Beitrag zum nordeuropäischen Schiffbau des späten Mittelalters. In: Deutsches Schiffahrtsarchiv. Band 6, 1986, S. 189–207; hier bes. S. 190–192 und 204–206.
  44. ↑ Dehio-Handbuch. Sachsen II, S. 141.
  45. ↑ Opusverzeichnis. In: euleorgelbau.de. Abgerufen am 22. September 2023.
  46. ↑ Eveline Rössler: Donati-Orgel kehrt zurück – als Minivariante. In: freiepresse.de. 12. Oktober 2009, abgerufen am 29. September 2023.
  47. ↑ Orgeln einst und jetzt in der Stiftskirche. In: segenskirchgemeinde-chemnitz.de. Abgerufen am 22. September 2023.
  48. ↑ Stiftskirchgemeinde Chemnitz-Ebersdorf. In: jehmlich-orgelbau.de. Abgerufen am 22. September 2023.
  49. ↑ Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 49 (online).
  50. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 34.
  51. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 32.
  52. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 56–57.
  53. ↑ Richard Steche: Beschreibende Darstellung der älteren Bau- und Kunstdenkmäler des Königreichs Sachsen. 6. Heft: Amtshauptmannschaft Flöha. C. C. Meinhold, Dresden 1886, S. 63 (online).
  54. ↑ Kriegsgräber. In: unserebersdorf.de. Abgerufen am 28. August 2023.
  55. ↑ Segenskirchgemeinde. In: Homepage der Kirchengemeinde. Abgerufen am 19. September 2023.
  56. ↑ Aus der Region. In: segenskirchgemeinde-chemnitz.de. Abgerufen am 23. August 2023.
  57. ↑ Paul Kretzschmar: Die Stiftskirche "Zu Unserer Lieben Frauen" in Ebersdorf bei Chemnitz. C. G. Roßberg, Frankenberg 1891, S. 18.
  58. ↑ Tilo Richter: Die Stiftskirche zu Chemnitz-Ebersdorf: Gestalt und Baugeschichte. Leipzig 2003, S. 57.
  59. ↑ Wolfgang Steusloff: Das Ebersdorfer Koggenmodell von 1400. Ein Beitrag zum nordeuropäischen Schiffbau des späten Mittelalters. In: Deutsches Schiffahrtsarchiv. Band 6, 1986, S. 189–207; hier S. 190.

Koordinaten: 50° 52′ 38″ N, 12° 58′ 26,5″ O

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