Allgemein

Das Spielgeschehen findet auf der Insel Yamatai statt. Den Schwerpunkt nimmt dabei die Einzelspieler-Kampagne ein, die in Form von aufeinanderfolgenden Missionen erzählt wird. Im Rahmen dieser Kampagne erforscht der Spieler allmählich die gesamte Insel und bekämpft eine kriegerische Sekte, die Solarii.

Das Spiel fußt auf zwei Elementen, dem Kämpfen und dem Lösen von Rätseln. Kampfsituationen entstehen, wenn die Figur Feinden oder wilden Tieren begegnet. Für Kämpfe stehen dem Spieler diverse Waffen zur Verfügung. Die erste Waffe, auf die er stößt, ist ein Blankbogen. Im Verlauf der Kampagne findet er zusätzliche Schusswaffen, etwa Gewehre oder eine Pistole. Ebenfalls verfügt die Figur über eine Kletteraxt, die auch als Nahkampfwaffe fungiert.

Neben dem Kampf stellt die Fortbewegung oft eine weitere Herausforderung dar. An vielen Stellen des Spiels wird der Hauptfigur der Weg versperrt, beispielsweise durch Gebäuderuinen oder durch unwegsames Gelände. Um solche Hindernisse zu überwinden, muss der Spieler eine geschickte Kombination bestimmter Bewegungen ausführen. Beim Lösen dieser Rätsel wird der Spieler durch den Überlebensinstinkt unterstützt. Hierbei handelt es sich um eine Funktion des Spiels, bei der Schlüsselobjekte, die das Vorankommen ermöglichen, kurzzeitig leuchtend hervorgehoben werden. Gegner werden durch den Überlebensinstinkt ebenfalls markiert. Zur Fortbewegung kann der Spieler auf den Bogen und die Kletteraxt zurückgreifen. Mithilfe der Axt kann die Spielfigur an geeigneten Wänden klettern. Den Bogen kann der Spieler dazu nutzen, Seile zu spannen, mit denen die Spielfigur beispielsweise über Schluchten klettern kann.

Auf Yamatai befinden sich mehrere Gräber, die der Spieler erforschen kann. Daneben finden sich in der Spielwelt verteilt Kisten mit Beutegut und Waffenbauteilen. Mit ersterem kann der Spieler seine Waffen aufrüsten, indem er beispielsweise erweiterte Magazine oder verbesserte Visiere herstellt. Mit letzteren kann der Spieler neue, stärkere Waffen konstruieren. Das Verbessern vorhandener und das Bauen neuer Waffen kann die Spielfigur in Lagern vornehmen, die auf der Insel verteilt sind und im Laufe der Kampagne vom Spieler entdeckt werden. Daneben erlauben die Lager dem Spieler, zwischen Schauplätzen auf der Insel hin- und herzureisen.

Schließlich beinhaltet das Spiel in Anlehnung an Rollenspiele die Möglichkeit, die Spielfigur weiterzuentwickeln. Indem sie Gegner bezwingt, Fortschritt in der Kampagne erzielt oder andere schwierige Stellen bewältigt, erhält der Spieler Erfahrungspunkte. Diese kann der Spieler dazu nutzen, seine Figur neue Fähigkeiten erlernen zu lassen, die sie kampfstärker oder widerstandsfähiger machen oder ihr andere Vorteile verschaffen.

Mehrspieler

Das Spiel bietet neben der Einzelspielerkampagne auch eine Mehrspielerkomponente. Diese umfasst drei Spielmodi, Deathmatch, Rettung und Hilferuf. In ersterem Modus werden die Spieler in zwei Teams, die Überlebenden und die Solarii, eingeteilt, die gegeneinander um die Vorherrschaft in einem Gebiet kämpfen. Bei Rettungseinsätzen versucht das Team der Überlebenden, medizinische Ausrüstung zu einem bestimmten Punkt auf der Karte zu bringen, während die Solarii versuchen, es davon abzuhalten. Im letztgenannten Modus kämpfen die Überlebenden darum, einen Funksender für eine bestimmte Zeit zu erobern und zu kontrollieren, um ein Funksignal abzusenden. Die Solarii versuchen, die Überlebenden vom Funkturm fernzuhalten. In Mehrspielerpartien stehen den Spielern mehrere Spielfiguren zur Auswahl sowie neue Spieloptionen, etwa das Stellen von Fallen, zur Verfügung.

Entwicklung

Nach der Veröffentlichung von Tomb Raider: Underworld im Jahr 2008 zeigte sich der damalige Publisher Eidos unzufrieden mit dem Erfolg des Spiels, der mit 1,5 Millionen verkauften Exemplaren insbesondere auf dem nordamerikanischen Markt hinter den Erwartungen des Konzerns zurückblieb. Infolgedessen wurde das zuständige Entwicklerstudio Crystal Dynamics verkleinert. Für die Arbeit an kommenden Tomb-Raider-Titeln wurde das Studio in zwei Teams eingeteilt. Die erste Gruppe begann ihre Arbeit am nächsten, mittlerweile zehnten Teil der Tomb-Raider-Reihe. Die zweite Gruppe wurde mit der Entwicklung einer neuen Ableger-Serie mit Namen Lara Croft betraut.

Die Entwickler knüpften bei der Konzeptionierung des Spiels bewusst nicht an frühere Tomb-Raider-Titel an, sondern planten eine eigenständige Handlung, die die Herkunft der Protagonistin und deren Werdegang zur späteren Abenteurerin beleuchtet. Als leitender Designer des zehnten Titels wurde Toby Gard, der zu den Begründern der Serie zählte, verpflichtet. Gard verließ das Studio jedoch bereits neun Monate nach Beginn seiner Anstellung im September 2009. Das Drehbuch zum Spiel wurde von Rhianna Pratchett verfasst, die unter anderem auch die Handlung von Mirror’s Edge schrieb.

Im November 2010, noch vor einer offiziellen Bestätigung der Entwicklung des neuen Spiels, ließ Square Enix den späteren Untertitel des sich in Entwicklung befindenden Titels, A Survivor is Born (dt.: Ein Überlebenskünstler wird geboren), als Marke eintragen. Am 6. Dezember des gleichen Jahres bestätigte das Unternehmen, dass sich Tomb Raider seit zwei Jahren beim Studio Crystal Dynamics in Entwicklung befinde, nannte aber weder ein vorläufiges Erscheinungsdatum noch die angepeilten Plattformen. Der Leiter des Studios, Darrell Gallagher, kommentierte aber den Spielinhalt, indem er ankündigte, dass das Spiel eine Handlung enthalten werde, die die Hauptfigur auf eine Weise definieren werde, wie es kein anderer Teil zuvor vermochte. Es sollte mit früheren Titeln der Reihe brechen und einen Neubeginn der Spielereihe darstellen. Für die Handlung erarbeitete Pratchett ein Konzept, in dem Crofts Charakter tiefgründiger dargestellt werden sollte als es in früheren Titeln der Fall war. Dazu stellte er Eigenschaften wie Zweifel, Unsicherheit und Angst der Figur in den Vordergrund, die Croft im Laufe des Spiels allmählich überwindet. Als Inspirationsquellen für den Entstehungsprozess von Tomb Raider gab Gallagher unter anderem die Filme Stirb Langsam, The Descent, Alien und Rambo an. Daneben befassten sich die Entwickler mit einigen realen Ereignissen, die einen Bezug zum Überleben in der Wildnis besaßen, etwa die Geschichten des Bergsteigers Aron Ralston und der Absturz von Fuerza-Aérea-Uruguaya-Flug 571.

Eine umfangreiche Vorstellung des Titels erfolgte in einer Ausgabe des US-amerikanischen Spielemagazins Game Informer im Januar 2010. Im Juni 2011 wurde das Spiel auf der Electronic Entertainment Expo (E3) in Los Angeles ausgestellt. Dort zeigte Square Enix einen Trailer zu Tomb Raider mit dem Titel Turning Point. Dieser wurde von Square Enix’ Studio Visual Works mittels 3D-Computergrafik produziert. Bei dieser Vorführung wurde das Spiel für das dritte Quartal des Jahres 2012 angekündigt.

Im März 2012 wurde das Entwicklerteam um Cory Barlog, Entwicklungsleiter bei God of War II, erweitert. Er übernahm die Produktion der Zwischensequenzen, die in der Kampagne regelmäßig zum Einsatz kommen, um Schlüsselstellen zu erzählen. Im Mai gab Gallagher bekannt, dass sich die Veröffentlichung des Spiels bis März 2013 verzögern werde. Eine Woche später wurde der Veröffentlichungstermin in einem Trailer auf den 5. März konkretisiert. Im Juli folgte eine weitere Vorstellung des Titels auf Comic Con in San Diego.

Markendirektor Karl Stewart gab in einem Interview an, dass die Haupthandlung des Spiels etwa 12 bis 15 Stunden dauern würde. Neben der Haupthandlung werde der Spieler die Gelegenheit haben, verschiedene Nebenaufgaben zu lösen, die Insel zu erforschen, Orte wieder zu besuchen und Grabstätten zu finden. Anfang Januar 2013 berichtete das Official Xbox Magazine, eine Fachzeitschrift für die Xbox-Konsole, dass Tomb Raider als erster Titel der Serie – mit Ausnahme des Ablegers Lara Croft and the Guardian of Light – einen Mehrspielermodus beinhalten werde. Dieser wurde allerdings nicht von Crystal Dynamics entwickelt, sondern vom kanadischen Videospielentwickler Eidos Montréal, der beispielsweise an Deus Ex: Human Revolution beteiligt war. Eine Veröffentlichung des Spiels für Nintendos Wii-U-Konsole war gemäß Stewart nicht in Planung. Er begründete dies damit, dass das Spiel bereits vor Ankündigung der Wii U in Entwicklung gewesen war. Darüber hinaus wäre eine reine Portierung nicht im Sinn der Entwickler gewesen. Hätten sie anfänglich eine Umsetzung für die Wii U vorgesehen, wären spezielle Funktionen für diese Konsole in das Spiel eingebaut worden, was den Verlauf der Entwicklung beeinflusst hätte.

Am 8. Februar 2013 waren die Arbeiten am Spiel abgeschlossen. Damit war es bereit für die Veröffentlichung.

Technik

Das Spiel verwendet die von Crystal Dynamics entwickelte Crystal Engine, die bereits in früheren Spielen des Studios zum Einsatz kam. Für die Entwicklung des Spiels kooperierten die Entwickler mit dem US-amerikanischen Chipentwickler AMD. Daher wurde das Spiel für AMD-Grafikkarten optimiert. Ebenfalls verwendet die Windows-Version als erstes Videospiel die von dem Chiphersteller entwickelte TressFX-Technologie. Diese wurde für die realistische Darstellung von Haaren konzipiert. Die Simulation von Haaren gilt in der Videospielentwicklung als eine schwierige Angelegenheit. Für eine realitätsnahe Darstellung müsste das physikalische Verhalten jedes einzelnen Haars separat berechnet werden, da sich die Haare eines Kopfes selten alle auf gleiche Weise bewegen. Die Berechnung des physikalisch korrekten Verhaltens, etwa der Trägheit, würde aufgrund der Masse an Haaren auf einem Kopf den Prozessor (CPU) stark auslasten. Daher wurde über lange Zeit die Haarsimulation bei der Spielentwicklung vernachlässigt und erfolgte beispielsweise durch ein bewegliches Element eines Modellskeletts. Die TressFX-Software berechnet dagegen jede sichtbare Haarsträhne einzeln. Die Auslastung der CPU vermeidet sie, indem sie für die Berechnungen mithilfe der DirectCompute-Schnittstelle nicht auf die CPU, sondern auf die GPU, den Grafikprozessor, zurückgreift. Dadurch beansprucht die Physiksimulation den Hauptprozessor nicht in dem Umfang, wie es andere Techniken tun.

Für die Animation der Figuren griffen die Entwickler auf die Motion-Capture-Technik zurück, um möglichst menschliche Bewegungsabläufe darzustellen. Dazu trugen die Schauspieler bei den Aufnahmen spezielle Anzüge, die mit Sensoren ausgestattet waren und die Bewegungen an einen Computer übermittelten. Im Anschluss wurden diese Bewegungen auf die Figurenmodelle des Spiels übertragen.

Ton und Synchronisation

Im Dezember 2010 wurde bekannt, dass Crystal Dynamics nach vier Jahren auf die bisherige Lara-Sprecherin Keeley Hawes (seit Tomb Raider: Legend) verzichten und stattdessen ein Casting für eine neue Sprecherin veranstalten werde, da die Stimme der alten Sprecherin zu alt für die junge Hauptfigur klang. Am 26. Juni 2012 wurde Camilla Luddington als Lara Crofts neue Stimme angekündigt. In der deutschen Lokalisierung wird die Hauptfigur von Nora Tschirner gesprochen. In der arabischen Lokalisierung, die erstmals in einem Titel von Square Enix enthalten ist, spricht Nadine Njeim Lara Croft.

Als Komponist fungierte Jason Graves, der bereits an der Dead-Space-Serie mitwirkte. Da Crystal Dynamics mit dem Spiel nicht an frühere Teile der Serie anknüpfen wollte, ließ das Studio Graves einen großen kreativen Spielraum. Graves plante, für den Soundtrack die Klänge zahlreicher verschiedener Gegenstände zu verarbeiten, um den Charakter der Insel als Heimat vieler Schiffbrüchiger zu unterstreichen. Die Musik sollte auf den Spieler eine beunruhigende und unheimliche Wirkung haben. Die Hauptmelodie, die in vielen Sequenzen das Fundament für den Soundtrack bildet, besteht aus Klaviermusik. Je nach Spielsituation wird das Klavier um zusätzliche Instrumente wie Trommeln oder Geigen ergänzt. Graves entwarf und baute für seine Arbeit ein Instrument aus Glas und verschiedenen Metallen gemeinsam mit den McConnell-Studios aus Raleigh. Dieses Instrument, mit dessen Hilfe der Komponist eine große Bandbreite von Klängen erzeugen konnte, untermalt vor allem den Anfang der Handlung musikalisch.

Der komplette Soundtrack wurde am 5. März 2013 unter dem Titel Tomb Raider von Sumthing Else Music Works veröffentlicht.

Vorberichterstattung

Seitdem erste Materialien zu Tomb Raider erschienen, kommentierte die Fachpresse regelmäßig, dass das neue Spiel, das einen Neustart der Serie darstellen sollte, markante Unterschiede zu den Vorgängern erkennen lasse. So sei die Hauptfigur merklich anders gestaltet. Dave Thier schrieb in einem Bericht für das Online-Magazin IGN, dass erkennbar sei, dass das kommende Spiel die Serie in eine neue Richtung lenken würde. Es schließe sich damit einem gegenwärtigen Trend namhafter Spieleserien an, die Kontinuität zu früheren Werken aufzugeben und sich neu zu erfinden. Meist erhalten die Spiele dabei einen finstereren Anklang als ihre Vorgänger. Interessant sei laut Sophia Lang vom Online-Magazin GameSpot der Ansatz einer charakterfokussierten Handlung, in deren Mittelpunkt die Entwicklung der Hauptfigur zur späteren Abenteuerin im Mittelpunkt stehe. Carolyn Petit kommentierte wohlwollend, dass das Spiel den Anschein erwecke, dass es mit neuen Ideen aufwarte. Auffällig sei bereits in den ersten Präsentationen, dass das Spiel deutlich brutaler und finsterer wirke als frühere Titel der Serie.

Viel Aufmerksamkeit erregte eine Vorschausequenz, in der einige Berichterstatter eine versuchte Vergewaltigung erblickten. Produzent Ron Rosenberg bestätigte dies auch und sprach davon, dass diese Sequenz einen Beschützerinstinkt beim Spieler wecken solle. Der Leiter von Crystal Dynamics, Darrell Gallagher, dementierte dies jedoch wenig später. Eine Vergewaltigung sei kein Thema des Spiels. Auch Autorin Pratchett wies die Annahme zurück.

Rezensionen

Die Webseite Metacritic, die Testberichte sammelt und einen Wertungsdurchschnitt ermittelt, berechnete für das Spiel Tomb Raider einen Schnitt von 86 von 100 Punkten für die Windows-Version und für die Xbox-360-Fassung. Die Umsetzung für die PlayStation 3 erreichte einen Durchschnitt von 87 Punkten.

Keza Macdonald lobte in einem Bericht für IGN die aufwändige Inszenierung der Handlung. Die Hauptfigur sei vielfältig charakterisiert, sodass es spannend und mitreißend sei, ihrem Erlebnis zu folgen. Das Tempo, in dem sich die Handlung entfaltet, sei genau richtig gewählt. Unterentwickelt und wenig interessant wirken dagegen die Nebenfiguren. Die Handlung sei zwar anders als bei früheren Titeln der Serie deutlich actionlastiger gestaltet, dies wirke jedoch nicht nachteilig. Carolyn Petit bezeichnete die Handlung als lebhaft. Sie warte mit vielen Überraschungen auf und beschreibe glaubhaft Crofts Entwicklung zur Abenteurerin. Überzeugend sei allerdings nur der Haupthandlungsstrang, der Lara folgt. Die Geschichten der übrigen Charaktere seien zu vorhersehbar. Kirk Hamilton von Kotaku bezeichnete die Parallelen zum Film The Descent als überraschend, da Horrorfilme für Spiele eine ungewöhnliche Vorlage sind. Sie seien aber thematisch passend. Von der Presse kommentiert wurden ebenfalls einige Parallelen zur Uncharted-Serie von Naughty Dog.

Macdonald bezeichnete die Spielumgebung als außergewöhnlich einfallsreich gestaltet. Das Leveldesign sei für Actionsspiele untypisch weitläufig und lade zum Entdecken ein. Dies komme insbesondere bei der Suche nach versteckten Schätzen und bei den Gräbern, die in der Handlung nur eine Nebenrolle einnehmen, zum Tragen. Petit lobte die düstere Inszenierung von Yamatai. Die Spielumgebung sei aufwändig und mit Liebe zum Detail designt worden. Vor allem auf dem PC wirke die Insel wegen der höheren Auflösung bedrohlich. Auch die Wettersimulation sei gelungen. Überzeugend seien laut Peter Bathge von der Spielezeitschrift PC Games auch die visuelle Qualität der Figuren. Hier steche die TressFX-Technologie hervor. Laut Evan Narcisse von Kotaku sei der Handlungsort gut gewählt. Er warte zwar mit vielen außerordentlich grausamen Szenen auf und wirke meist furchteinflößend, sei aber interessant inszeniert und passe gut zur Handlung.

Lob erhielt ebenfalls die Steuerung des Spiels. Laut Jonas Elfving von Gamereactor sei die Kampfmechanik leicht zu verstehen. Negativ falle dagegen die Anspruchslosigkeit der computergesteuerten Gegner auf. Die Quick-Time-Events, Sequenzen, in denen der Spieler durch schnelles Drücken einer Tastenkombination eine besondere Situation meistert, seien zwar wenig fordernd, sorgen aber für spektakuläre Momente. Bathge lobte, dass die Steuerung bei der Portierung für Windows gut an dessen typische Eingabegeräte angepasst wurde. Eine weitere Stärke des Spiels sei, dass es sehr kurze Ladezeiten habe. Jörg Luibl von 4Players kritisierte, dass einige Spielmechaniken nicht ausreichend in die Handlung integriert werden. Viele der aufsammelbaren Gegenstände, etwa Reliquien oder Schätze, haben keine oder nur eine nebensächliche Bedeutung für das weitere Spielgeschehen. Hier habe Crystal Dynamics die Gelegenheit vergeben, einigen Spielelementen größere Bedeutung zu verleihen und dem Erkunden und Sammeln einen größeren Sinn zu geben. In einem Testbericht der Zeitschrift GameStar wurde das Spiel dafür kritisiert, vom Spielprinzip früherer Tomb-Raider-Titel zu stark abzuweichen. Die Redakteure bemängelten, dass das Spiel zu actionlastig geworden sei. Es besitze zu viele Parallelen zu einem Shooter und zu wenig Elemente eines Abenteuerspiels. Dadurch sei ein prägendes Merkmal der Serie verloren gegangen. John Walker von Rock, Paper, Shotgun schrieb, dass das Spiel gerade in der Anfangsphase sehr linear aufgebaut sei und dem Spieler durch Zwischensequenzen und Quick-Time-Events zu oft die Kontrolle über die Figur entziehe oder sie stark einschränke. Chris Thursten von PC Gamer bezeichnete dieses Verhalten als irritierend, da man dem Spiel den Wechsel in eine Zwischensequenz visuell nicht anmerkt.

Weniger überzeugend sei der Mehrspieler-Modus. Macdonald bezeichnete ihn als zu kompliziert und nicht unterhaltend. Das Kampfsystem wirke zwar im Einzelspieler-Modus gut gestaltet, für eine kampflastige Mehrspielerpartie fehle ihm dennoch der Tiefgang. Petit kritisierte den Modus als innovationsarm, da ihm jedes Alleinstellungsmerkmal fehle. Philip Kollar von Polygon bemängelte den zu geringen Umfang des Modus.

Viel Lob erhielt die Vertonung des Spiels. Forbes bezeichnete Graves’ Komposition als gut gelungen. Die Tonstücke, insbesondere die, in denen Graves’ selbstgebautes Instrument zum Einsatz kommt, seien überdurchschnittlich abwechslungsreich. Laut Martin Woger von Eurogamer sei ebenfalls die Synchronisation der deutschen Fassung gut gelungen. Tschirners Sprecherleistung übertreffe die des Originals. In den übrigen Rollen wirke die englische Version dagegen besser besetzt.

Die Neuauflage Definitive Edition wurde von der Presse positiv aufgenommen. Laut Matt Helgeson von Game Informer habe sich die Grafik spürbar verbessert. Durch die erhöhte Auflösung wirke das Spiel noch deutlich detailreicher als es die Originalversion tat. Aníbal Gonçalves schrieb im Online-Magazin Eurogamer, dass die Neuauflage zwar neben der verbesserten Grafik kaum Neuerungen biete, dies schmälere jedoch nicht die bereits im Original vorhandene hohe Qualität.

In einem Rückblick bewertete Michael Mahardy das Spiel als Meilenstein der Tomb-Raider-Serie. Sowohl der erzählerische Part als auch die Spielmechanik seien derart überzeugend gelungen, dass das Spiel die Reihe vor einem Abrutschen in die Belanglosigkeit bewahrte und einen neuen Qualitätsmaßstab für künftige Tomb-Raider-Titel legte.

Auszeichnungen

Nach den Messevorstellungen auf der E3 2011 und 2012 zeichneten einige Magazine, darunter GamesRadar, IGN, GameSpot und GameSpy, das Spiel als besten Titel der Messe aus. Für die zehnte Verleihung der Games Awards der British Academy of Film and Television Arts wurde Tomb Raider in drei Kategorien nominiert. Auf der Game Developers Conference, einer Computerspielfachtagung, wurde Tomb Raider ebenfalls in drei Kategorien, darunter das Spiel des Jahres, nominiert. Bei den Spike Video Game Awards, einer Preisverleihung des Senders Spike TV, wurde das Spiel für fünf Auszeichnungen, etwa als bester Titel des Jahres oder als bester Titel seines Genres, nominiert.

Analyse

Der Computerspielforscher Tobias Unterhuber untersuchte, inwieweit Tomb Raider einen Neubeginn innerhalb der Tomb-Raider-Serie darstellt. Auffällig sei diesbezüglich zunächst die äußere Gestaltung der Hauptfigur, die sich durch den Verzicht auf knappe Kleidung und realitätsferne Anatomie erheblich von früheren Darstellungen unterscheide. Darüber hinaus sei die neue Figur erstmals in der Serie verletzlich. Damit verlöre die Figur in diesem Spiel ihre Übernatürlichkeit, die sie laut der Kulturtheoretikerin Astrid Deuber-Mankowsky bislang kennzeichnete. Dem Urteil schloss sich Carol Pinchefsky in einem Testbericht für die Zeitschrift Forbes an.

Unterhuber fährt mit der Entwicklung von Lara Croft fort, die sich vor allem in drei Szenen zeige: dem anfänglichen vermeintlichen Vergewaltigungsversuch, der Besteigung des Sendemasts, die im Spiel als außerordentlich beschwerlich dargestellt wird und der Szene, in der sich Lara in das Lager der Solarii eindringt, um Sam zu befreien. Von Szene zu Szene werde die Hauptfigur entschlossener, ihre Gefährten vor den Kultisten zu schützen. Damit einher gehe eine zunehmende Brutalität der Kämpfe. All dies zeige, dass sich die Entwickler darum bemühten, in Tomb Raider erstmals eine menschlich wirkende, glaubhafte Figur zu erschaffen. Esther MacCallum-Stewart schrieb, dass es dem Spiel gelungen sei, das negative, sexistische Bild, das mit der Tomb-Raider-Reihe bis dahin verbunden war, zu überwinden.

Andreas Rauscher schrieb, dass sich die inhaltlichen Veränderungen von Tomb Raider auch in der Spielmechanik widerspiegeln. Deutlich werde dies bei der Einschränkung der spielerischen Möglichkeiten zu Beginn. Während die Figur in früheren Titeln bereits von Anfang an kampfstark war, muss sie in Tomb Raider ihre Kampfkraft erst über einen längeren Zeitraum hinweg erlernen.

Verkaufszahlen

Innerhalb von 48 Stunden wurden eine Million Kopien des Spiels verkauft, innerhalb des ersten Monats 3,4 Millionen. Dennoch blieben diese Zahlen hinter den Erwartungen des Publishers Square Enix zurück, ebenso wie die Verkaufszahlen von Sleeping Dogs und Hitman: Absolution. Bei geschätzten Entwicklungskosten von rund 100 Millionen US-Dollar wären laut Eurogamer rund fünf bis sechs Millionen verkaufte Einheiten nötig gewesen, um die Gewinnschwelle zu erreichen. Diese Schwelle wurde erst Ende 2013 erreicht. Square Enix wies daher im Geschäftsjahr 2012/13 107 Millionen US-Dollar Verlust aus. Im März 2014 verkündete Darrell Gallagher, dass vom Spiel sechs Millionen Exemplare verkauft wurden. Damit habe das Spiel die Gewinnerwartung des Publishers übertroffen.

Auf dem europäischen Markt führte der Titel laut Daten der Gesellschaft für Konsumforschung in mehreren Ländern die plattformübergreifenden nationalen Verkaufscharts an. In Großbritannien und Irland belegte das Spiel in den ersten beiden Verkaufswochen den ersten Platz. In Großbritannien entwickelte sich Tomb Raider nach Markteinführung zum bislang am schnellsten verkauften Titel des Jahres und der Tomb-Raider-Serie. Die Rangliste führte das Spiel in der ersten Woche ebenfalls in Frankreich und in den Niederlanden an. In den USA belegte es laut einer Erhebung der NPD Group im Monat März den zweiten Platz hinter BioShock Infinite.

Bis Anfang 2015 konnte der Absatz auf 7,5 Millionen Kopien gesteigert werden. Im April 2015 wurde die Marke von 8,5 Millionen Exemplaren erreicht, womit der Titel zum meistverkauften Serienableger avancierte. Ende November 2017 vermeldete Publisher Square Enix über 11 Millionen verkaufte Einheiten.